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UnknownPaire de bustes de l'empereur Napoléon et de l'impératrice Marie-LouisVers 1807-10
Vers 1807-10
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"Je suis un véritable empereur romain ; je suis de la meilleure race des Césars, ceux qui sont fondateurs" -Napoléon Bonaparte, 1812.
Parmi les figures les plus emblématiques et les plus célèbres de l'histoire, l'héritage de Napoléon Bonaparte a été immortalisé dans d'innombrables œuvres d'art. Cependant, peu de pièces ont la signification personnelle et la rareté de cette extraordinaire paire de bustes en marbre de Carrare, presque certainement commandée par l'Empereur lui-même. Ces sculptures étonnantes, représentant Napoléon et sa seconde épouse, l'impératrice Marie Louise, comptent parmi les exemples les plus exceptionnels de bustes napoléoniens qui ne sont pas actuellement conservés dans un musée - des chefs-d'œuvre d'une importance à la fois historique et artistique.
Les bustes étaient probablement des commandes impériales créées pour orner des lieux clés pendant le règne de Napoléon, incarnant la grandeur de son empire. Après la chute de Napoléon, ces sculptures sont passées de sa collection personnelle au dirigeant le plus important de la France du XIXe siècle : son neveu, l'empereur Napoléon III. Pendant son règne, les deux bustes ont été exposés au château impérial de Compiègne, l'un des plus importants palais de Napoléon III. Après son abdication en 1871, l'empereur et l'impératrice Eugénie ont emporté les bustes avec eux en exil en Angleterre. Ils faisaient partie des quelques biens précieux qu'ils pouvaient apporter. Après la mort de Napoléon III, les bustes ont été séparés par l'impératrice Eugénie, puis réunis en 1936 par le célèbre marchand d'art parisien Élie Fabius.
En tant que leader visionnaire et influenceur culturel, Napoléon était connu pour ne commander que les meilleurs artistes pour sculpter son portrait dans le marbre. Le buste de l'impératrice Marie Louise est signé par le célèbre sculpteur italien Gaetano Matteo Montys de Ravenne. Il a probablement été créé vers 1810 pour commémorer son mariage avec l'empereur. L'habileté avec laquelle Montis a rendu ses traits délicats dans le marbre illustre son talent exceptionnel, immortalisant son élégance dans la pierre.
Le buste de Napoléon qui l'accompagne, attribué au célèbre sculpteur Lorenzo Bartolini, a très certainement été sculpté plus tôt, vers 1807. Bartolini était l'un des artistes préférés de Napoléon, personnellement choisi par l'empereur pour diriger le prestigieux atelier de sculpture de Carrare en 1807. La facture exemplaire de ce buste, en particulier la couronne de laurier détaillée et la représentation nuancée de la musculature faciale de Napoléon, est conforme au célèbre buste impérial de Bartolini, aujourd'hui conservé à Versailles. Cette attribution fait du buste de Napoléon l'un des plus beaux bustes qui ne soient pas actuellement conservés dans une collection de musée.
La seule autre paire de marbres similaire est celle attribuée à Angelo Pizzi au Museo Correr de Venise, ce qui souligne la rareté et la qualité exceptionnelles de notre paire. La finesse de la sculpture et l'élégance des compositions de ces bustes surpassent celles de leurs homologues vénitiens, ce qui suggère que les bustes de Pizzi à Venise ont pu être modelés sur ces œuvres supérieures de Bartolini et de Montys. Napoléon révérait les chefs légendaires de l'Empire romain - en particulier le génie militaire de Jules César - et nombre de ses images emblématiques, dont ces bustes, présentent Napoléon et son Empire comme les héritiers de la grande dynastie des Césars.
Posés sur de belles bases assorties, ces bustes monumentaux possèdent à la fois une présence imposante et une beauté indéniable. Leur provenance historique - ils ont orné la résidence impériale de Napoléon Ier et de Napoléon III - en fait une découverte extraordinaire. Posséder ces œuvres, autrefois exposées avec fierté par deux des souverains les plus importants de l'histoire, est une occasion unique. Ces bustes sont plus que de belles sculptures de marbre. Ils constituent des liens tangibles avec la grandeur et l'héritage de l'Empire napoléonien, incarnant le règne emblématique et le génie stratégique de l'un des dirigeants les plus légendaires de l'histoire, Napoléon Bonaparte.
Buste de Marie Louise signé "GMR" pour Gaetano Matteo Montys de Ravenne
Vers 1807 et 1810
Buste de Napoléon : 30 9/16" de haut x 20" de large x 13 1/8" de profondeur
Sur la base : 74 3/8" de haut
Buste de Marie Louise : 30 1/16" de haut x 24" de large x 12 1/2" de profondeur
Sur la base : 74" de haut
Provenance du buste de Napoléon :
Commande de Napoléon Ier, Château de Compiègne (probable), vers 1807
La collection personnelle de l'empereur Napoléon III au château de Compiègne
Puis à la veuve de Napoléon III, l'impératrice Eugénie
Offert à Firmin Rainbeaux par l'impératrice Eugénie le 18 avril 1881
Par filiation de Firmin Rainbeaux à son fils Félix Rainbeaux
Vente, Hôtel Drouot, Paris, "Succession de M. Félix Rainbeaux, Fils de Firmin Rainbeaux, écuyer de l'Empereur Napoléon III souvenirs napoléoniens : fusils, pistolets, couteaux de vénerie, dagues, miniatures etc.", 23 octobre 1936, lot 267.
Élie Fabius, acheté dans la vente ci-dessus
Collectional, Stuttgart, Allemagne
Vente, Galerie Koller, Zurich, 2 novembre 1995, lot 4162, avec le buste de Marie Louise, tous deux illustrés sur la couverture.
Collectional, Suisse
M.S. Rau, New Orleans
Provenance du buste de Marie Louise :
Commande de Napoléon Ier, Château de Compiègne (probable), vers 1810
La collection personnelle de l'empereur Napoléon III au château de Compiègne
Puis à la veuve de Napoléon III, l'impératrice Eugénie
Vente, Hampton & Sons of London, "English and French Furniture, the Remaining Library, Porcelain, Sculpture, Bronzes, Table Plate, China and Glass Services, Pictures, Drawings, Prints, Vintage Wines etc" de la maison de l'impératrice Eugénie à Farnborough Hill, Hampshire, 18-27 juillet 1927, lot 1328.
Élie Fabius, acheté dans la vente ci-dessus
Collectional, Stuttgart
Vente, Galerie Koller, Zurich, 2 novembre 1995, lot 4162, avec le buste de Napoléon, tous deux illustrés sur la couverture.
Collectional, Suisse
M.S. Rau, New Orleans
La littérature :
Georges Mauguin, "L'Iconographie Napoléonienne au Palais National des Arts", in Revue de l'Institut Napoléon, 1er trimestre, 1938 ; en regard p. 40, illustré
Gérard Hubert, La Sculpture dans l'Italie Napoléonienne, 1964, p. 349, illustré
Galerie Koller, Zürich, catalogue de vente, Eine Hochbedeutende Europäische Privatsammlung : Napoleonica, möbel, bronzen, pendulen, skulpturen, gemälde, miniaturen, 02 novembre 1995, lot 4162, illustré
Gérard Hubert et Guy LeDoux-Lebard, Napoléon, portraits contemporains bustes et statues, 1999, p. 98, pl. 70, illustré
Olivier Gabet, Un marchand entre deux empires - Élie Fabius et le monde de l'art, 2011, p. 77
Enrico Noè, "Lo scultore Angelo Pizzi (Milano 1775-Venezia 1819)" in Saggi e Memorie di storia dell'arte, vol. 36, 2012, p. 264, pl. 48 & p. 265, pl. 49, illustré
Exposé :
Musée National de Malmaison, De Napoleon Ier à Napoleon III, Souvenirs de la Famille Impériale, Conservés par l'Impératrice Eugénie dans sa Résidence de Farnborough et Provenant de sa Succession 1928, no. 15, p. 10
Musée de l'Orangerie, Paris, Souvenirs du Roi de Rome, 1932, n° 209
Bibliothèque nationale, Paris, 318 Lettres de Napoléon à Marie-Louise, 1935, no. 10
Palais National des Arts, Paris, Chefs d'Oeuvre de l'Art Français, 1937, nos. 1105 & 1106
Exposition universelle, New York, Cinq siècles d'histoire au miroir de cinq siècles d'art français, 1939, no. 322, pl. LV & no. 323, pl. LIV
- Année de création:Vers 1807-10
- Dimensions:Hauteur : 77,65 cm (30,57 po)Largeur : 50,8 cm (20 po)Profondeur : 33,36 cm (13,13 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:New Orleans, LA
- Numéro de référence:Vendeur : 31-97811stDibs : LU18615293442
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