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Claes Oldenburg
Sachet de thé

1966

À propos de cet article

Sérigraphie en couleurs sur vinyle laminé formé sous vide, avec feutre, plexiglas et corde de rayonne, 1966, signée et numérotée au crayon au verso, de l'édition de 125, publiée par Multiples Inc., New York, ensemble : 991 x 711 x 89 mm (39 x 28 x 3½ in.). Claes Oldenburg's Statement on Tea Bag (Claes Oldenburg : The Multiples Store, 1996, pp. 14-17) : Baked Potato et Tea Bag, qui ont vu le jour presque en même temps, ont été les premiers multiples que j'ai réalisés dans le cadre d'une édition commerciale réglementée. C'est l'époque des sculptures "molles", qui sont cousues dans de la toile ou du vinyle à partir de motifs dérivés de modèles construits en carton et en polystyrène expansé. À partir des pièces de Paris food de 1964, j'ai développé une variante, réalisant des versions dures des sculptures "molles" de la manière suivante : Les toiles sont remplies de plâtre humide. Lorsque le plâtre a séché, la toile a été décollée et jetée, laissant le contenu gravé avec des coutures inversées. Cette technique a été utilisée pour créer les maîtres des sachets de thé et des pommes de terre cuites au four. Dans chaque cas, une sculpture unique a été réalisée en même temps que le master pour le multiple, en utilisant une version identique de la forme cousue. Ils diffèrent parce que, bien que la forme soit la même, elle pouvait être modelée différemment avec les mains alors que le plâtre était encore humide. Dans les deux cas, il existe une correspondance littérale entre la structure de l'œuvre d'art et celle de l'original : tissu = le papier d'un sachet de thé ou la peau d'une pomme de terre ; plâtre = thé, mouillé par l'eau ou masse de pomme de terre. Le multiple de la pomme de terre cuite au four montre le sujet avant sa consommation. Le multiple du sachet de thé représente le sujet après utilisation, après avoir été jeté ou être tombé sur une surface horizontale. Le sachet de thé, dans sa forme originale de sachet de thé tombé, emporte avec lui la surface horizontale sur laquelle il est tombé. Le portfolio pour lequel il a été réalisé, 4 sur plexiglas, était essentiellement un portfolio de peintres, avec des œuvres de Larry Rivers, Barnett Newman, Philip Guston et moi-même. Une certaine épaisseur était autorisée, mais la présentation devait être verticale, comme un tableau. Pour se conformer à cette exigence, le plan horizontal du sachet de thé a été incliné par rapport à la verticale, de sorte qu'en regardant de l'autre côté, on regarde en fait vers le bas. L'impression devient un relief, un passage du plat à l'arrondi, une autre version de l'approche du sculpteur pour réaliser une impression. L'expérience se complique parce que l'original solide est éliminé ; il n'en reste qu'une impression transparente, comme si elle était pressée dans le verre ou le plastique qui déforme l'"image". À l'intérieur se trouve une autre version du sachet de thé, sec comme avant son utilisation, fabriqué à partir du même modèle que le sachet déposé mais en feutre beige et non rempli ou soumis à un quelconque processus, une sorte d'"avant" à l'"après" du sachet déposé, ou un état idéal par rapport au caractère circonstanciel du sachet déposé. La formulation crée également une séparation des sens : ce que les mains touchent n'est pas ce que les yeux voient".
  • Créateur:
    Claes Oldenburg (1929, Américain, Suédois)
  • Année de création:
    1966
  • Dimensions:
    Hauteur : 99,1 cm (39,02 po)Largeur : 71,1 cm (28 po)Profondeur : 8,9 cm (3,51 po)
  • Autres éditions et dimensions:
    Edition of 125Prix : 12 442 $US
  • Support:
    Feutre,Corde,Plexiglas,Écran
  • Mouvement et style:
    Pop Art
  • Période:
    1960-1969
  • État:
  • Adresse de la galerie:
    London, GB
  • Numéro de référence:
    Vendeur : 1062491stDibs : LU47016439992

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