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manuel rivera
Miroir d'automne - Simulation de cotte de mailles optique - Dramatique cinétique et lyrique
1967

À propos de cet article

"Manuel Rivera, pionnier de l'art abstrait espagnol, a commencé à étudier dans sa ville natale de Grenade, qui lui a inspiré un goût pour la lumière qui se retrouve dans l'ensemble de son œuvre. Il poursuit sa formation à Séville et enfin à Madrid, où il participe, en 1957, à la création d'El Paso, le groupe fondateur de l'Informalismo, dont il sera membre jusqu'à son démembrement en 1960. Très vite, il se forge un style très personnel qui n'a rien à voir avec ses premières tendances figuratives. En utilisant des tissus à mailles métalliques, il a créé des pièces profondes et spirituelles qui s'apparentent à certains courants de l'Op Art et l'art cinétique, grâce à la vibration optique que les mailles créent chez le spectateur. Dans ces œuvres, Rivera ne s'est pas contenté de rechercher un équilibre entre les formes et les couleurs, il est allé plus loin dans la recherche d'un état émotionnel. Comme l'a rappelé l'artiste lui-même, sa rencontre fortuite avec le tissu à mailles métalliques a eu lieu en 1956 devant la vitrine d'un magasin de bricolage : "J'ai acheté un rouleau de tissu à mailles métalliques et je l'ai ramené au studio. J'ai passé plusieurs jours à l'observer jusqu'à ce que je commence à travailler avec lui presque à l'aveugle. Ce fut le point de départ de mon aventure". Le matériau a révélé à Rivera son potentiel esthétique et lui a offert la possibilité d'utiliser un vocabulaire personnel qui lui a permis de trouver des réponses à ses préoccupations sur l'espace et la lumière, qu'il a traduites en transparences et en volumes. Le tissu à mailles métalliques était pour Rivera ce que la toile de jute était pour Millares. Au début, ses œuvres étaient comme des collages sur un seul plan. Cependant, il a rapidement commencé à laisser de l'espace entre les fragments de maille métallique, ajoutant ainsi une profondeur qui lui a permis de jouer avec les vibrations et les irisations dérivées du matériau lui-même. La couleur va peu à peu l'emporter sur les ombres et donner plus d'intensité et de luminosité aux œuvres. L'artiste a commencé à utiliser le même système de glacis que celui employé par les peintres vénitiens au XVIe siècle. L'incorporation de la couleur en arrière-plan a permis à la lumière de créer des ondes et des vibrations très intenses, ce qui, associé à la superposition de la maille métallique, a donné à l'œuvre une tonalité plus constructiviste. 1964 voit la naissance de ses célèbres Espejos, sa série de miroirs, qui occupera près de trois décennies de sa pratique. Ce sont des espaces magiques, pleins d'émotions, de mouvements et de couleurs. L'intérêt de Rivera pour les miroirs avait, comme il l'a lui-même admis, beaucoup à voir avec l'œuvre de Lewis Carroll. À travers elles, l'artiste a recherché un sens du mystère, un monde interdit et intriguant" (extrait de la Collection BBVA, Espejo naciendo III, 1984). Manuel Rivera L'œil de l'oie 1967 Technique mixte avec huile sur table 80 x 100 cm (32 391/2 x 6 in) Au dos, signé, titré et daté

Créateur:
manuel rivera (1927 - 1995, Espagnol)
Année de création:
1967
Dimensions:
Hauteur : 80 cm (31,5 po)Largeur : 100 cm (39,38 po)
Autres éditions et dimensions:
80 x 100 cmPrix : 52 017 $US
Support:
Technique mixte
Mouvement et style:
Abstrait
Période:
1960-1969
Encadrement:
Options d'encadrement disponibles
État:
Adresse de la galerie:
MADRID, ES
Numéro de référence:
1stDibs : LU2385212680702

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