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Pat HammermanÉdition moderniste unique sur papier fait main avec feuille d'orc.1980's
c.1980's
À propos de cet article
Il s'agit d'une édition unique de 50 exemplaires sur papier fait main avec du tissu, de l'or et d'autres éléments. Élevée et éduquée à New York, Pat Hammerman est une voyageuse passionnée et une collectionneuse d'art africain. Son expérience des autres cultures éclaire les choix qu'elle fait dans son travail et insuffle à ses toiles des éléments poétiques et dynamiques qui invitent à l'interprétation du spectateur.Malgré leur indéniable modernité, les peintures de Pat Hammerman semblent évoquer un regard alléchant sur le passé ancien de l'humanité. À la manière d'un archéologue, Hammerman creuse à travers les couches de peinture et de matériaux pour explorer les propriétés de la peinture, la texture de la surface et les relations spatiales. Le sens
Des éclaboussures aléatoires de blanc irisé semblent tomber comme par accident, illuminant la surface où la coloration du fond est plus sombre et semblable à la terre. Moins aléatoire et plus semblable à une carte dans son organisation, Multani La coloration du fond est bleue, avec des éléments ressemblant à des écritures, principalement en rose et en tons chair, qui sont plus grands et audacieusement fluides. Rappelant les papiers découpés de Matisse, ces éléments couvrent la surface dans un arrangement plus abstrait. Des formes noires en forme de rafales d'étoiles flottant en conjonction avec des formes marines sont amarrées sur place par de grandes zones stratégiquement placées de grilles partiellement obscurcies qui sont comme des aperçus à travers une fenêtre semi-opaque. Dans ses travaux antérieurs, l'utilisation de la grille par Hammerman ancrait ses toiles et leur donnait un sens de l'ordre, même lorsqu'elle y mêlait des morceaux de tissu, des paillettes et des plumes pour ajouter de la texture et de la couleur. Les œuvres présentées dans cette exposition s'éloignent d'une grille totale, bien qu'elles conservent souvent des arrangements parallèles de lignes courtes qui créent un motif de colonnes et de paragraphes semblables à du texte. Dans ~.ces colonnes de carrés et de rectangles semblent danser sur la surface texturée, les éléments se répétant à intervalles irréguliers comme la cadence d'un texte poétique ou d'une partition musicale. Dans I.L.A., les réseaux linéaires sont principalement plus courbes, avec des tourbillons et des arcs qui dépassent en nombre les carrés et les rectangles pour donner à la peinture une impression de lyrisme et de fluidité qui ressemble plus à une série de notes manuscrites qu'à un code secret. L'utilisation de plusieurs nuances de bleu pour ces formes, placées sur un fond de roses et de rouges chauds, suggère en outre l'utilisation d'encre manuscrite. Bien que le texte ne soit pas lisible, il semble vaguement moyen-oriental. Les arabesques et la densité des formes juxtaposées, qui rappellent les jardins des peintures persanes, renforcent cette impression. Dans Module, Hammerman inverse les couleurs, avec des marques rouge cerise éclatantes sur un fond de bleus modulés. Ici, la direction générale de l'écriture est horizontale, avec des cercles concentriques et des formes anthropomorphiques simplifiées prédominantes. Cette combinaison de formes humaines, de tons bleus célestes et de cercles concentriques suggère la continuité de l'existence et amène le spectateur à contempler la nature essentielle de la vie, de la mort et de l'éternité.D'autres peintures de 1995 reflètent l'intérêt d'Hammerman pour le traitement global de la toile, également une préoccupation majeure des expressionnistes abstraits. Dans Telugu, une peinture à l'huile mixte, Hammerman utilise un gribouillage curviligne ainsi que des petits carrés, rectangles et points rouges sur un somptueux fond mauve. La relation entre le premier plan et l'arrière-plan, entre les formes abstraites et l'écriture, semble ici si habilement fusionnée que le spectateur comprend intuitivement l'intérêt de l'artiste pour le processus et la texture ainsi que pour le sens. Les couleurs et les textures sont sensuelles et apaisantes, le bord en forme d'épée rassurant et féminin. Les marques semblent moins accidentelles et plus affirmées et sûres d'elles-mêmes. Il semble que ce soit également le cas de Mombasa, encore plus enjouée. Le fond est sulitle, un jeu de roses et de bleus pâles qui prépare le terrain pour l'exubérance des arcs orange et jaunes, bleus et violets. Ce style vif et flottant offre un contraste spectaculaire avec les pièces subtiles et sombres de Hammerman. Cet article a été rédigé par Rhonda Cooper.
Elle a exposé à la galerie Peter Rose aux côtés d'Adja Yunkers, Antoni Tàpies, Clement Meadmore, Esteban Vicente, Larry Rivers, Larry Zox, Lynn Chadwick, Robert Motherwell, Victor Vasarely...
- Créateur:Pat Hammerman
- Année de création:c.1980's
- Dimensions:Hauteur : 72,39 cm (28,5 po)Largeur : 86,36 cm (34 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Bon, le cadre est usé. Pas de vitre.
- Adresse de la galerie:Surfside, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU38213899842
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4,9
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