International Fine Print Dealers Association Art

Martin Lewis (1881-1962), Arbre, Manhattan, pointe sèche, 1930, signé au crayon en bas à droite [également signé dans la planche en bas à gauche]. Référence : McCarron 87, seul état ...

Meheut, Mathurin. La Plante Exotique. Pl 1 : Bambou. Paris, 1931. Tirage héliochrome.

Jazmen Plume et encre sur papier, 2013 Signé et titré en bas à droite (voir photo) Annoté : " Je veux aller à Dunbar,...parce que mes amis y sont... ". Série : Les 99% - Hille Expos...

Pics enneigés (Mont Blanc) Aquarelle sur papier, c.C. 1930 Signé "R. Hallowell" en bas à droite (voir photo) L'image représente le Mont Blanc en France. Le Mont Blanc est la plus hau...

Bresslern-Roth, Norbertine (Autrichienne, 1891-1978). LEOPARDENJAGD (CHASSE AU LÉOPARD). Linoléum découpé en couleurs, 1927. Signé, titré et portant l'inscription "Handdruck" (imprim...

Moy, Seong (Américain, né en Chine, 1921-2013). PLUIE DE PRINTEMPS. Gravure sur bois en couleur, 1963. Edition de 210 publiée par IGAS. Signée, numérotée 188/210 et titrée au crayon....

Signé avec les initiales de l'artiste en bas à droite De la série : Moments volés Signé avec le cachet de l'artiste "Yummy" en bas à droite Note : Darius Steward s'impose comme u...

"Red Peppers" est un dessin au crayon de couleur, circa 1995, est par Emilio Sanchez. Il est dessiné jusqu'au bord du papier et n'est pas signé. Noté "Fondation Emilio Sanchez" au ve...

Méditation et Minou Lithographie couleur et sérigraphie, 1980 Signé et numéroté au crayon (voir photo) Imprimeur Styria Studio, Inc. New York Éditeur : Harry Abrams, New York Edition...

Gravure originale avec coloration à la main ultérieure, tirée de "Locupletissimi rerum naturalium thesauri accurata descriptio, et iconibus artificiossimis expressio, per universam p...

Bishop, Isabel. EN ENLEVANT SON MANTEAU (EN TENDANT LA MAIN VERS LA MANCHE DU MANTEAU). Gravure, 1943. Teller 32. Une première épreuve, imprimée par Bishop avant l'édition de 1981 de...

La barge de la rivière Plume et encre sur papier sur papier vergé, monté au tambour anglais , c. 1810 Non signé Condit : Légères taches de soleil sur la feuille et le support dans la...

Des Oeufs Pout Ta Fette (Œufs de Noël) Mezzotint, 1960 Signé, daté, titré et numéroté au crayon Edition : 50 (33/50) Image : 8 5/8 x 10 11/16" Condit : Mint Mario Avati est un peintr...

The Quilter Gravure sur bois en couleur imprimée sur papier vélin de couleur crème c. 1990 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) Signé avec le cachet de l'artiste en bas à dro...

John Baldessari rend hommage au vieux maître Albrecht Dürer en réutilisant sa célèbre gravure sur bois "Rhinocéros". Lorsque la magnifique tête du rhinocéros est inclinée vers le h...

Prelude de Lohengrin (2e planche) (L'apparition du Saint Graal) Lithographie, 1898 Signé et daté dans la pierre en bas à gauche (voir photo) Imprimé sur papier chine collee Condi...

Étude d'une ville italienne avec des femmes à la porte Graphite sur papier vélin crème, c. 1960 Signé par l'artiste au crayon en bas à droite (voir photo) Maître du "réalisme magique...

Emilio Sanchez est revenu sans cesse à la ligne d'horizon urbaine. Sa passion pour le ciel en perpétuel changement s'est concrétisée dans les années 1980 en travaillant les lignes ré...

Lido (Venise) Gravure à l'eau-forte sur chine collee, 1880 Fait partie du "Venice Set" de l'artiste Signé en haut à droite dans la plaque :Otto H Bacher" (voir photo) Signé avec le cachet de la succession, Lugt 2002 recto en bas à droite sous l'image. (voir photo) Créé le 20 octobre 1880 Référence : Andrew Venice n° 29 Provenance : Succession de l'Artistics Otto H. Bacher (1856-1909) Otto Henry Bacher est né à Cleveland, dans l'Ohio, dans une famille d'origine allemande. Il a commencé à étudier l'art à l'âge de seize ans avec DeScott Evans, un artiste local spécialisé dans les natures mortes en trompe-l'oeil. Bien qu'il ait étudié avec Evans pendant moins d'un an, les premières œuvres de Bacher, composées principalement de natures mortes, trahissent l'influence d'Evans. Après un court séjour à Philadelphie, où il étudie à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Bacher retourne à Cleveland et rencontre Willis Seaver Adams, un artiste originaire de Springfield, Massachusetts, qui vient d'arriver sur la scène artistique de Cleveland. Bientôt, les deux Artistics partagent la même chambre. Adams a joué un rôle déterminant dans la fondation du Cleveland Art Club, ainsi que dans la création de la Cleveland Academy of the Fine Arts, au conseil d'administration de laquelle Adams a fait nommer Bacher. C'est également à cette époque que Bacher commence à apprendre le processus de gravure auprès de Sion Longley Wenban, graveur et paysagiste local. En 1878, Bacher et Adams partent pour l'Europe. Après une brève escale en Écosse, Bacher se rend à Munich, où il s'inscrit à l'Académie royale. Il se lasse rapidement des rigueurs de l'académie et étudie bientôt avec l'artiste de Cincinnati Frank Franks, le principal représentant américain de l'école de Munich. En 1879, Bacher fait un voyage à Florence avec Duveneck, faisant partie des célèbres "Duveneck Boys". Au début de l'année suivante, le groupe se rend à Venise, où Bacher et plusieurs autres artistes établissent des ateliers dans la Casa Jankovitz. Bacher, alors passionné de gravure, se fait envoyer sa presse à eau-forte par le Studio, et c'est dans son atelier de Venise qu'il enseigne à Duveneck les rudiments de la gravure à l'eau-forte. Bacher, Duveneck et d'autres membres du cercle de Duveneck expérimentent bientôt la gravure. Parmi les contributions du groupe figurent certains des premiers exemples américains de monotypes, qu'ils appellent "Bachertypes" parce qu'ils ont été imprimés à l'aide de la presse de Bacher. C'est également à Venise que Bacher a rencontré le vénérable artiste américain expatrié, James McNeill Whistler. Ayant appris l'existence de la presse de Bacher et de sa collection d'eaux-fortes de Rembrandt, Whistler se rendit régulièrement au Studio de Bacher et finit par prendre sa propre chambre dans la Casa Jankovitz. Bacher passe une grande partie du reste de l'année 1880 avec Whistler, les deux artistes partageant les techniques de gravure. C'est auprès de Whistler que Bacher a appris la graduation des tons et des lignes ; c'est auprès de Bacher que Whistler a appris ses techniques de gravure, y compris de meilleures façons d'utiliser le bain d'acide, ce qui a permis de réaliser un travail moins fastidieux et plus efficace. Bacher rendit visite à Whistler de temps en temps dans les années qui suivirent, et en 1908, il publia With Whistler in Venice, ses célèbres souvenirs du temps passé avec le grand artiste. Bacher passe les deux années suivantes à voyager dans toute l'Italie, avec Venise comme centre de ses opérations, et il produit un certain nombre d'eaux-fortes importantes sur des sujets italiens. Bacher a envoyé plusieurs de ces œuvres en Amérique en 1881 pour qu'elles soient incluses dans l'exposition de la Society of American artists cette année-là, et un groupe d'œuvres similaires a été présenté lors de la première exposition de la Royal Society of Painter-Etchers à la Hanover Gallery de Londres. À la suite de l'exposition, Bacher, ainsi que plusieurs autres contributeurs américains, a été élu membre de la Société. Bacher a rassemblé douze de ses gravures de sujets vénitiens et les a vendues en volumes reliés par l'intermédiaire de son marchand new-yorkais, Frederick Keppel. Bacher retourne à Cleveland en janvier 1883 en tant qu'artiste pleinement cosmopolite. Il aménage un somptueux Studio meublé d'objets exotiques et d'objets d'art qu'il a collectés au cours de ses voyages, et commence à donner des cours d'art pour arrondir ses fins de mois. Il s'associe bientôt à Joseph De Camp pour former une classe d'esquisses d'été à Richfield, dans l'Ohio. Bacher et De Camp ont également planifié la salle Cleveland en vue d'une grande exposition de prêts à Détroit cette année-là. Au cours de cette période, Bacher peint de plus en plus à l'huile et commence à produire des toiles ensoleillées sur un mode impressionniste. Incapable de vendre les peintures de cette première période, Bacher quitte Cleveland pour Paris en 1885, où il prévoit d'entreprendre d'autres études. S'arrêtant d'abord à Londres pour rendre visite à Whistler, Bacher ne fait qu'un bref séjour à Paris avant de se rendre à Venise, où il passe le reste de l'année. En janvier 1886, Bacher retourne à Paris et s'inscrit à l'Académie Julian, ainsi que dans l'atelier d'Emile-Auguste Carolus-Duran. La vie d'étudiant ne semble pas avoir convenu à Bacher, qui ne reste à Paris que jusqu'en juin, avant de repartir pour Venise. Pendant les six mois suivants, lui, Robert Blum et Charles Ulrich vivent au Palazzo Contarni degli Scrigni, sur le Grand Canal. À la fin de l'année, Bacher retourne à New York et s'y installe définitivement après s'être marié en 1888. Bacher est resté un graveur et un illustrateur important jusqu'à la fin de sa carrière, et c'est principalement en tant que graveur qu'il est connu aujourd'hui. Il continue à produire un certain nombre de gravures et travaille également comme illustrateur commercial, à la fois pour des magazines, tels que The Century, et pour plusieurs livres illustrés. Il a reçu sa plus grande reconnaissance en 1904, lorsqu'il a remporté une médaille d'argent pour ses gravures à l'exposition de Saint-Louis. Outre son travail de graveur, Bacher a également produit et vendu un certain nombre de peintures à l'huile et de pastels au cours des années 1890 et au début des années 1900, dont beaucoup ont été exposées à New York, à la Society of American Artists et à la National Academy of Design. Ces œuvres témoignent de l'assimilation de l'impressionnisme par Bacher, tant dans le traitement des scènes d'intérieur mondaines que dans celui des paysages. L'une de ses œuvres, "Nude Outdoors...

Kandahar Acrylique et techniques mixtes sur tissu, c. C. 1970 Signé par l'artiste en bas à droite (voir photo) Kandahar est l'une des trente-quatre provinces de l'Afghanistan, située...

JR, Robert (américain 1847-2019). Sans titre (TRADIN STATION) Encre sur papier, non daté. 12 x 9 pouces (feuille). Signé à l'encre, en bas à droite. Tons, et quelques résidus d'adhés...

Nuit de Central Park Lithographie, 1946 Signé et daté en bas à droite (voir photo) Titré, en bas au centre Numéro en bas à gauche (voir photo) Édition : 40, plus épreuves d'essai (23...

"The Old-Irish Hunter" et "The Cleveland Bay" de "The Breeds of the Domestic Animals of the British Islands" par David Low. Londres, Fairland, 1842. Lithographie originale colorée à...

James Abbott McNeill Whistler (1834-1903), DRURY LANE, gravure à l'eau-forte, 1880-81, signée du papillon et portant une inscription imp au crayon [également du papillon en haut à d...

Naturel Aquarelle et pigments sur papier Arches, 2021 Signé avec les initiales de l'artiste en bas à droite. Signé avec le cachet de l'artiste "Yummy" en bas à droite. Une image de l...

Holiday in Camp - Soldiers jouant de la balle de chasse Gravure sur bois, 1865 Après Homer Non signé (Signé dans le texte dans la légende du titre, voir photo) Publié dans Harper's W...

Journal du matin Mezzotint, 1941 Signé au crayon en bas à droite Éditeur : 32e Presentation Print of the Chicago Society of Etchers Edition : 350 Illustré dans GREAT AMERICAN PRINTS ...

George Biddle (1885-1973), Coffee Huskers, 1928, lithographie, signée, titrée et numérotée [également inscrite '43/Biddle/1928 sur la plaque]. Référence : Pennigar 77, Trotter 43. D'...

Spanish Beauty (Portrait de la femme de l'artiste) Huile sur toile, C.I.C. Signé en haut à droite "A.G. Warshawsky" (voir photo) Selon la belle-fille de l'artiste, ce tableau représente la femme de l'artiste, Ruth (TATE) Warsahawsky, une actrice de renom. Ruth Warshawsky est née le 13 octobre 1915 à Philadelphie, Pennsylvanie, États-Unis. Elle était une actrice, connue pour Lou Grant (1977), The Waltons (1972) et Truck Turner (1974). Elle est décédée le 1er février 1996 à Los Angeles, California, USA. (Avec l'aimable autorisation d'IMDb. Les papiers de l'artiste se trouvent aux Archives of American Art à Washington DC. Ce tableau a probablement été peint alors que l'artiste vivait à Carmel, en Californie, où il a rencontré et épousé Ruth, sa seconde femme. Condit : Excellent, petite zone réparée le long d'un bord. Taille de la toile : 24 x 20 pouces L'huile sur toile n'est pas encadrée. Un cadre est nécessaire. "Né dans une famille d'immigrants polonais à Sharon, en Pennsylvanie, Abel Warshawsky s'est installé avec ses parents à Cleveland au début des années 1890. Il a étudié avec Louis Rorimer et Frederick Gottwald à la Cleveland School of Art, de 1900 à 2005. Après avoir obtenu son diplôme, il a fréquenté l'Art Students League et la National Academy of Design à New York. Au cours de l'été 1907, il rencontre Winslow Homer alors qu'il peint à Prout's Neck, dans le Maine. Warshawsky retourne à Cleveland cet automne-là et donne des cours du soir au Jewish Council for Education Alliance, une maison d'accueil, où il compte parmi ses élèves William Zorach et Max Kalish. L'année suivante, Warshawsky reçoit des fonds de Rorimer pour étudier à l'Académie Julian à Paris. De 1908 à 1910, il peint des études impressionnistes en plein air à Paris et en Bretagne. De retour à Cleveland à l'automne 1910, Warshawsky expose ses nouvelles peintures dans le studio de Rorimer, dans les expositions des "sécessionnistes" de Cleveland organisées au Rowfant Club (1912) et aux Korner & Wood Galleries (1912). Il se rend à Paris au printemps 1911, où il s'associe avec Zorach et Hugo Robus. Warshawsky retourne brièvement à Cleveland et expose aux Gage Galleries en décembre 1913. Il a exposé dans les annales de la Pennsylvania Academy of the Fine Arts (1914-17) et a fait l'objet d'une exposition personnelle à la Cleveland School of Art (1916). Il a vécu 24 ans en France, mais y est retourné fréquemment pour exposer et rendre visite à sa famille à Cleveland. Le Cleveland Museum of Art a organisé une exposition individuelle de ses peintures (1920). Dans les années 1930, il a exposé à A.C.A.D. et à New York. En 1939, contraint par la Seconde Guerre mondiale de quitter la France, Warshawsky retourne aux États-Unis et s'installe à Monterey, en Californie". Avec l'aimable autorisation du Cleveland Museum of Art Abel Warshawsky (1883 - 1962) Peintre paysagiste impressionniste de Cleveland, Abel Warshawsky a quitté Cleveland pour New York en 1905 et a ensuite passé quelques années à Paris en tant qu'expatrié. En 1910, il retourne à Cleveland où il enseigne l'art avec William Sommer et expose continuellement ses peintures jusque dans les années 1940. Il est né le 28 décembre 1883 à Sharon, en Pennsylvanie, bien qu'il ait grandi à Cleveland, dans l'Ohio. Il étudie avec Louis Rorimer à l'Institut d'art de Cleveland, puis à l'Art Students League et à la National Academy of Design, ces deux dernières institutions étant situées à New York, où &New se rend en 1905. L'artiste se rend à Paris en 1908, où il rencontre Amedeo Modigliani, Paul Signac et Auguste Renoir, ainsi que les artistes américains Winslow Homer, Leon Kroll, Hugo Robus et William Zorach. Bien qu'il soit retourné à Cleveland en 1910, où il était membre du Cincinnati Art Club et enseignait avec William Sommer, il a conservé un Studio à Paris pendant trente ans, et a été très actif dans le monde de l'art là-bas. Il a souvent voyagé en France et en Italie, revenant chaque année aux États-Unis pour vendre ses œuvres, exposant des années 1910 aux années 1950. Avec la mort de sa première femme et la menace de la guerre dans les années 1930, Warshawsky quitte l'Europe et construit un studio à Monterrey, en Californie, où il donne des cours, peint des portraits et des personnages avec pour toile de fond le littoral de la Californie du Nord. Artistics, membre et président de la Carmel Art Association, était un partenaire de peinture et un ami de l'artiste californien Sidney Sargent Freeman. Warshawsky a peint les portraits de John W. (Jack) Raper, 1870-1950, chroniqueur pour "The Cleveland Press" en 1940, et de son frère David, 1893-1989, en 1944 à Taxco, au Mexique, qui font partie de la collection du City Club de Cleveland. Cette dernière a été offerte à la Collectional par le fils du modèle et son épouse, David et Lee Sons...

Hans Sebald Beham (1500-1550), une gravure d'après Two Fools (ou Fool and Foolish Woman) de Beham, gravure, c 1540, une copie ou impression au verso de Pauli 215, Bartsch 213, la cop...

Affiche de l'exposition Trade and Art Exhibition de Saxon, Dresde 1896 Affiche lithographique en couleurs montée sur toile épaisse, 1896 Signé dans la pierre dans le coin inférieur g...

Bellows, George. LA CLASSE DE VIE - DEUXIÈME PIERRE (LE MODÈLE, LA VIE CLASS). Mason 43, Bellows 193. Lithographie, 1917. Édition de 49 exemplaires, signé par Bellows. Inscrit "No.2...

"Le cygne sauvage" de George Edwards, tiré de "A Natural History of Birds, Most of which have not been figured or described and others very little known..." publié à Londres entre 1...

Redouté, Pierre Joseph. Poire Tarquin. Le Choix des Plus Belles Fleurs. Paris, 1827. Gravure originale colorée à la main au moment de la publication.

Hugh Kepets vit et travaille à New York depuis trois décennies. Il a présenté de nombreuses expositions personnelles de ses peintures, dessins et gravures à New York, Chicago, Boston...

Nevelson, Louise. CAT. Baro 80. Eau-forte et pointe sèche, 1965/6. Édition de 40 exemplaires (il y a eu également trois épreuves d'essai et quatre épreuves d'artiste). Signé et numér...

Automne (Autumn) Crayon, pinceau et lithographie à la tusche avec grattage, 1927 Signé, titré et annoté à l'encre brune (voir photos) Condit : Bon Signature et inscription décol...

Aquatinte en couleurs, 1972, sur papier Guarro, signée et inscrite au crayon à part de l'édition de 75, publiée par Editorial Gustavo Gili, Barcelone, 75,7 x 100,5 cm. (29.8 x 39.6 i...

La butte de Montmartre et le Sacre-Couer (Sacre Coeur d'une distance) Lithographie, 1926 Extrait de "Allo, Paris" de Joseph Delteil, publié par Quatre Chemins, Paris, 1926 Rare épreu...

"INTERIORS IV : HOTEL PARADISE" L'artiste contemporain Peter Milton a créé cette eau-forte et cette gravure en 1987. Le format de l'image imprimée est de 24 x 35,50 pouces et le for...

La Place de la Concorde Représentation de la place de la Concorde, de la Tour Eiffel et du Sacré-Couer sur la Hille au fond à gauche. Lithographie, 1926 Non signé. tel que délivré Ex...

SIGHT LINES II : THE GREEN ROOM. This archival digital print was created in 2010. This original print was directly drawn into the computer by Peter Milton and printed digitally. Si...

Manuscrit du livre de prières Dharma Encre et gouache sur papier fait main, 1875-1925) Miniature représentant une divinité tibétaine L'écriture est tibétaine. Taille miniature : 2 3/...

Signé et numéroté par l'artiste. Edition : 25 Imprimé sur papier Hahnemuhle Publié par Neptune Fine Arts Condit : excellent Taille de la plaque/de l'image : Taille de la feuille : ...

Signé : Harunobu ga Série : Série : Huit vues de salon à la mode (Furyu zashiki hakkei) ? Format japonais : chuban Provenance : Collectional, Philadelphie Collection'S Condit : Coule...

"AFTER HOURS" a été créé par l'artiste contemporain Peter Milton en 2019. Ce graphique représentant une scène à l'extérieur du Louvre à Paris a été dessiné sur une tablette spéciale...

Tableau français intitulé "La Salle de Bains de Madame". Estampillé "J. Vermont" au verso. Encadrement personnalisé dans un cadre en bois de chêne teinté de cerise, fabriqué à la mai...

Braque, Georges. DERNIERS MESSAGES - GALERIE MAEGHT POSTER. Lithographie en couleur, 1960. 27 3/4 x 16 3/4 pouces. En parfait état.

Portefeuille de 21 eaux-fortes et gravures photosensibles sur Buffet Lourd de Rives Signé par l'artiste au crayon sur le frontispice. Plaque n° II:2 ; Signé par l'artiste Numéroté ...

La tête de femme dans le profil (à gauche) (Havard) Drypooint, 1920 Non signé (comme d'habitude) D'après : The Drypoints of Elie Nadelman, 21 gravures inédites du sculpteur, épreuves...

John Sloan ((1871-1951), Abbaye de Westminster, vers 1891, ensemble complet de 13 gravures, reliure en ruban avec couverture dorée peinte à la main [de nombreuses gravures sont signé...

Jean-Emile Laboureur, Anzacs, gravure sur bois, 1918-22, signé et numéroté (7/45), le deuxième état (sur 2). Référence : Sylvain Laboureur 713. En bon état, avec des restes d'ancien...

Campendonk, Heinrich. DER HIRT MIT DER GROSSEN ZIEGE (LE BERGER AVEC LA GRANDE CHÈVRE). WV47(b). Gravure sur bois imprimée en couleurs, 1920. 12 5/8 x 9 7/8 pouces ; 321 x 250 mm. Si...

Crucifixion Gravure, eau-forte et fond imprimé en couleurs, 1947 Signé, titré et numéroté au crayon (voir photos) D'après la deuxième impression de Jon Clemens, maître imprimeur dans...

Fille dite de joie (They Call Her Daughter of Joy) Aquatinte, pointe sèche, roulette et brunissage sur héliogravure, 1922-1927 Non signé (tel que délivré) D'après : Miserere (Ayez pi...

Dufy, Raoul. LA PECHE (LA PÊCHE). Gravure sur bois, vers 1925. De "La Les plaisirs de la paix". Edition de 220 exemplaires estampillés du cachet du domaine "Atelier Raoul Dufy. 12 1...

Nature morte aux pêches et aux raisins Huile sur papier, 1890 Signé et daté en bas à droite (voir photo) Taille de l'image : 5 8 5/8 pouces Taille du cadre : 10 x 13 1/2 pouces Le ca...

Bishop, Isabel. DEVANT LA BIBLIOTHÈQUE DE LA 42ÈME RUE. Teller 3. Eau-forte, 1927. 4 x 3 pouces ; 100 x 75 mm. Signé au crayon. Il s'agit d'une des rares impressions réalisées à vie ...

Pearlstein, Philips. NUE SUR UN HAMAC RAYÉ. Champ 59. Eau-forte avec aquatinte, 1974. Édition de 100 exemplaires, signés, titrés et numérotés 59/100, tous au crayon. Imprimée sur du...

Le titre continue ".... Très humblement Inscribd [sic] à son Altesse Royale George Prince de Galles". Une belle carte du monde à double hémisphère produite en Grande-Bretagne. Sur ...