Axel Bentzen Art

Portrait d'un homme par Roger Allain (français 1920-1992) signé et daté 1941 (période très rare en raison de la Seconde Guerre mondiale) huile sur toile toile : 22 x 18 pouces proven...

Josep Puigdengolas Barella (1906-1987) - Nature morte - Huile sur toile L'huile mesure 89x116 cm. Sans cadre Josep Puigdengolas Barrella (Barcelone (1906 - 1987), est un peintre pa...

Une magnifique huile sur toile datant de 1950 du peintre post-impressionniste français Jacques Martin-Ferrieres. L'œuvre représente un champ rempli de fleurs éclatantes dans toutes l...

Artistics/ School : École française, signé indistinctement, circa 1944 Titre : Fleurs et fruits, restes d'une ancienne étiquette au verso Médium : huile sur toile, non encadrée Pe...

Portrait d'une femme École française, style fauve signé indistinctement circa 1920 period huile sur toile, non encadrée toile : 22 x 18 pouces provenance : collection privée état : t...

Portrait d'une jeune femme par André Félix ROBERTY (1877-1963) huile sur toile, encadrée Signature estampillée avec la marque de l'atelier de l'artiste encadré : 35 x 31 pouces toile...

Jean La Forgue (français 1901-1975) huile signée sur toile non tendue, non encadrée peinture : 27 x 21 pouces provenance : succession de l'artiste, France état : la peinture est sur ...

Artiste/École : École française, vers 1950. Ce style est une combinaison de fauvisme et de modernisme. Titre : Jeune femme assise. Médium : peinture à l'huile sur toile de jute ép...

Nature morte aux fruits par Josine Vignon (française 1922-2022) signé et cachet au vers vers vers peinture à l'huile sur toile, non encadrée toile : ...

Les Blanches Roses par Louise Derive, Française début 20e siècle huile sur toile signée, encadrée dans un beau cadre d'époque. encadré : 31 x 31 pouces toile : 26 x 26 pouces proven...

Roses dans un vase par Josine Vignon (française 1922-2022) signé au recto peinture à l'huile sur toile, non encadrée toile : 18 x 13 pouces Couleurs : Couleurs : bleu, gris, beige,...

Vanité fauviste ancienne "Nature morte aux fleurs et au crâne" Louis Mathieu Verdilhan (Provence, France, 1875-1928) Circa 1910 Huile sur toile sur panneau de bois Signé 28 1/4 x 20 1/2 (36 x 28 cadre) pouces De l'explosion fauve, Louis Mathieu Verdilhan intercepte les fragments de matière en fusion qu'il travaille avec soin, intégrant certaines innovations avec parcimonie dans son œuvre, adaptant les solutions apportées par le fauvisme à ses propres questionnements. Il apprend ainsi à transposer franchement les couleurs, à les étirer en aplats et commence à envisager une superposition de plans créant une perspective singulière. Louis Mathieu Verdilhan s'inscrit dans la tradition des paysagistes provençaux de la seconde moitié du XIXe siècle, une confrérie qu'il admire profondément. Fortement attaché aux apports de ses prédécesseurs, il n'est cependant pas insensible aux bouleversements picturaux survenus à l'aube du XXe siècle. Ce n'est qu'en 1909 que les œuvres de Verdilhan commencent à rendre hommage au fauvisme. Il a exploré certaines facettes du mouvement de manière très personnelle, ce qui lui a permis d'avancer dans ses propres recherches, tant chromatiques que formelles. Le fauvisme aurait agi sur Verdilhan comme une sorte de révélation, apportant une réponse collective à des problèmes artistiques qui rongeaient le peintre depuis un certain temps. Malgré la perte de son œil gauche en 1902 à la suite d'un accident, il continue à peindre au point d'exposer pour la première fois à Paris au Salon des Indépendants en 1910. En 1909, il expose chez Bernheim à Paris, aux côtés d'Edmond Cross, Félix Vallotton, Paul Signac, Pierre Bonnard et Edouard Vuillard. Cette année-là, à la demande du poète et critique d'art Joachim Gasquet, il peint une série de toiles sur le parc de Versailles. L'année suivante, son travail est présenté à la Druet Gallery, autour des œuvres d'Henri Manguin, Albert Marquet et Henri Matisse. Entre 1910 et 1914, Verdilhan partage son temps entre Paris et Marseille. Il a participé à la "Renaissance provençale" qui visait à faire de la ville un centre artistique plus dynamique. Une exposition consacrée à l'artiste était en préparation à Leipzig, mais la guerre a empêché sa réalisation. Dès 1911 environ, les préoccupations de Verdilhan le rapprochent de l'œuvre des expressionnistes allemands, et en particulier du groupe d'artistes expressionnistes précoces connu sous le nom de Der Blaue Reiter (Le Cavalier bleu), qui vient de se constituer autour de Kandinsky, Franz Marc et August Macke. Pierre Girieud...