L'art de David Hockney est toujours fascinant par ses agréables ambiguïtés : ses estampes, dessins et ses peintures sont chaleureuses mais d'une certaine manière distantes ; remplies de lumière mais souvent sombres et inquiétantes ; simples, franches et banales, mais aussi éthérées et complexes. La stature de l'artiste dans le monde de l'art contemporain est telle que, dans une enquête de 2011 portant sur mille peintres et sculpteurs britanniques, il a été désigné artiste britannique le plus influent de tous les temps.
Hockney a grandi à Bradford, dans le comté du Yorkshire, au nord de l'Angleterre. Il a étudié à la Bradford School of Art de 1953 à 57, puis au Royal College of Art à Londres de 1959 à 1962. Bien qu'il ait été formé à l'art à une époque où l'abstraction dominait le domaine, Hockney s'en est tenu résolument à la peinture et au dessin figuratifs.
Les premières peintures de Hockney suggèrent la recherche d'un style, passant de l'expressionnisme à un grotesque évoquant James Ensor. Mais Hockney s'est trouvé presque dès son arrivée à Los Angeles, en 1963. Le passage de la Grande-Bretagne grise et pluvieuse à un monde de soleil éclatant et d'eau scintillante a apporté à Hockney un sentiment de liberté et une épiphanie artistique. Il passera la plupart des cinq années suivantes à L.A., à peindre des tableaux lumineux, tels que A Bigger Splash (1967), des choses qui le rendent heureux : piscines, pelouses manucurées, palmiers, bâtiments en stuc et des objets de luxe comme les cabines de douche. Hockney a également peint des personnes, presque toujours ses amis. Ses portraits californiens tels que Beverly Hills Housewife (1966) sont considérés comme ses meilleures œuvres. Ils sont à la fois grandioses, intimes et poétiques.
Dans les années 1970, Hockney retourne en Grande-Bretagne et consacre une grande partie de son temps à la photographie et à la gravure. Il est revenu à la peinture dans les années 1980, et à des sujets tels que les natures mortes, les paysages marins et les portraits. Hockney a toujours été fasciné par l'utilisation de la technologie dans l'art - on lui attribue l'invention de la technique consistant à assembler des photos Polaroid dans un collage pour former une image panoramique - et a utilisé l'application Brush pour peindre sur un iPad. Parce qu'il est prolifique et qu'il travaille sur un large éventail de supports, l'art de Hockney est disponible à de nombreux prix. Son travail, toujours frappant et provocateur, devrait trouver sa place dans toute collection complète d'art contemporain.
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Ce collage photographique de Hockney représente l'artiste dans sa suite de l'hôtel Mayflower:: alors qu'il prépare les décors et les costumes d'un Triple Bill d'opéra et de ballet français au Lincoln Center:: à New York. Décorée dans des tons terreux et des nuances de sépia:: la pièce est vue du point de vue de l'artiste qui est allongé sur le lit. Au centre de la composition:: un miroir révèle l'artiste en train de photographier:: un appareil photo noir obscurcissant son visage. Un pack de cigarettes Gitanes est placé au sommet d'un cendrier en verre:: par un téléphone rotatif. Les empilages de livres sur le bureau suggèrent un séjour prolongé. Hockneys:: la main tendue à l'or à la gauche:: est tendue vers la gauche:: tandis que son corps est masqué par des journaux répartis sur le lit. Sur la couverture du New York Times Book Review:: Robert Lowells stern visage : The Poet at the Center. À droite se trouve un programme en couleur pour la saison des Metropolitan Operas 1982-83. Hockneys fait un clin d'œil à sa production de Parade:: une triple pile de courtes pièces françaises réalisées par John Dexter:: pour laquelle Hockney a conçu des décors et des costumes innovants. La production comprenait « Parade » de Satie:: « Les Mamelles de Tiresias » de Poulenc et « L'Enfant et les Sortileges » de Ravel. Hockney était logé à l'hôtel Mayflower:: situé en face du Lincoln Center:: pour travailler sur ce projet. Alors que l'artiste a retiré presque toutes les traces de son corps:: à l'exception d'une poignée curieusement grande et de son reflet obscurci:: cette œuvre est remarquablement personnelle:: ne prenant pas le détaché froid que l'on trouve parfois dans les portraits formels soigneusement composés de l'artiste. Par exemple:: son inclusion:: par exemple:: de serviettes et de pantoufles jetés sans soin au sol:: évoque une ouverture tendre. Monté sur un panneau arrière marron châtaignier:: le panorama des photographies s'élève sur une vue à couper le souffle du sanctuaire:: donnant le sentiment d'un sanctuaire tranquille ; un cocon chaleureux pour passer des heures de dimanche langoureuses. À droite:: un clin d'œil au sommet de la fenêtre fait allusion aux vues inimitables des hôtels Mayflower:: juste à l'ouest de Central Park. Collage de photos de David Hockney...
Papier d'archives, Papier photo
Vendu
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Collage photographique imprimé au laser «112 LA Visitors » signé en édition limitée
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