Jill Furmanovsky Photographie figurative
Britannique, b. 1953
Jill Furmanovsky est née et a grandi en Rhodésie (aujourd'hui le Zimbabwe). Ses parents ont déménagé à Londres en 1965 lorsque Jill avait 11 ans et elle est devenue membre du fan-club des Beatles et une "Apple scruff" - l'une des adolescentes qui traînaient devant Abbey Road dans l'espoir d'apercevoir les "Fab Four". Sa première photo de rock a été celle de Paul McCartney devant sa maison avec deux de ses amis d'école, prise avec un Kodak Instamatic.
Après un cours de base à la Harrow School of Art, Jill a étudié le textile et le graphisme à la Central School of Art and Design. Après seulement deux semaines de formation à la photographie, elle a eu de la chance lorsqu'on lui a proposé (et accepté avec joie) le poste non rémunéré de photographe officielle de la première salle de concert de Londres, le Rainbow Theatre, en 1972.
Parmi les artistes photographiés au cours de ses 40 ans de carrière, on trouve un grand nombre des plus grands noms de la musique rock : Pink Floyd, Bob Marley, Eric Clapton, Blondie, The Police, Led Zeppelin, The Pretenders, Bob Dylan et Oasis, pour n'en citer que quelques-uns. Elle a également réalisé des vidéos pour Oasis et The Pretenders.
Jill continue de tourner dans l'industrie musicale. Son image de Florence Welsh, qui bloque la circulation, a orné les rues de Los Angeles en 2012 dans le cadre de l'exposition "Who Shot Rock & Roll ?" à l'Annenberg Space for Photography. Elle a également beaucoup figuré dans le film du même nom, auquel Noel Gallagher a participé en son nom, pour faire l'éloge de leur longue relation de travail.à
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Artiste: Jill Furmanovsky
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Catalogue No : OA056JF
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Lieu : Château de Slane, Irlande
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années 1990 Moderne Jill Furmanovsky Photographie figurative
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Oasis 2000 - édition limitée signée
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Bill Bernstein
Disco
c. 1970
Ensemble de quatre photographies
Ces images emblématiques documentent non seulement les personnes et les lieux de l'âge d'or du disco, mais capturent également l'esprit et l'intensité d'un mouvement culturel. « Le disco, à New York de 1977 à 1979, était un havre d'acceptation et d'inclusion. C'était bien plus que des célébrités, des drogues et de la musique : le disco était un état d'esprit. C'étaient les années post-Stonewall, post-La Fièvre du samedi soir, et pré-SIDA. Pendant une brève période, la discothèque a offert un lieu où tout le monde, blancs, noirs, hispaniques, hétérosexuels, LGBT, jeunes, vieux, célèbres ou non, pouvait se rencontrer et danser sa « danse de la victoire » sans jugement ni préjugé. C'était un espace sûr où l'on pouvait être qui l'on voulait. C'est ce sentiment de liberté d'expression qui m'a incité à documenter ces clubs, pendant cette courte période de deux ans, avec mon appareil photo. Je ne le comprenais pas à l'époque, mais je crois maintenant que cette époque n'était qu'un bref aperçu d'un monde d'inclusion dont nous commençons tout juste à témoigner. C'est pourquoi le moment semble venu de revenir sur ce moment unique". -
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