Chevalets britanniques

Grand chevalet d'atelier en chêne, entièrement réglable, monté sur une base à tréteaux terminée par quatre roulettes. Dimensions Hauteur 66 pouces réglable jusqu'à 99 pouces Largeur ...

Chevalet en laiton de la fin du 19ème siècle dans le style français du 18ème siècle - sur pied avec une crête en volutes de style rococo, un appui et un support de tableau réglable -...

Chevalet en bambou antique brûlé avec un design en éventail. Une pièce très unique.

COLLECTION OF VINTAGE ART DECO CHROME SHOP FITTING DISPLAY STANDS, JEWELLERY AND SHIRT STAND, C. 1930S SUPPORTS TÉLESCOPIQUES ET RÉGLABLES POUR MERCERIE Collectional de quatre prés...

Chevalet d'artiste en chêne vintage. Grand chevalet de studio d'artiste réglable, monté sur une base à tréteaux terminée par quatre roulettes. Le chevalet est en chêne massif et port...

Chevalet d'artiste Angleterre, vers 1900 Chevalet d'artiste en orme et en chêne utilisé à l'origine par Louis Keyne. 24.5 "w x 25 "d x 86 "h ( chevalet, étendu )

Fin C.I.C. chevalet réglable en chêne écossais. 1890. Référence : 8377 Dimensions 28 pouces (71 cm) de large 28,5 pouces (72 cm) de profondeur 79,5 pouces (202 cm) de haut

Il s'agit d'un cadre de tapisserie antique réglable. Châssis de tapisserie à l'aiguille de maison de campagne en acajou, datant du début de la période victorienne, vers 1850. Cadre ...

Console murale en noyer de la fin du 19e siècle dans le style Robert Adams avec des décorations en rosette - 13,5 "w x 9 "d x 16 "h

Chevalet d'exposition ancien en bambou. Ce chevalet en bambou naturel affichera l'une de vos œuvres préférées avec beaucoup de style.

Chevalet ancien en bambou avec de beaux détails. Affichez-y l'une de vos œuvres d'art préférées.

Chevalet d'artiste vintage en chêne de Young. Chevalet d'atelier réglable reposant sur une base à tréteaux terminée par quatre roulettes, dont l'une est réglable pour la mise à niveau. Le chevalet de peintre est en chêne massif avec des restes de peinture à l'huile sur le travail du bois. Il y a un cachet de fabricant londonien à l'arrière "Young Gower St London WC". Percy Young, 137 Gower St, London WC 1882-1904, 131 Gower St 1905-1920, éditeur, importateur et fabricant de matériel pour artistes. Il prendra une photo ou un tableau d'une hauteur maximale de 1m 36 cm. La hauteur d'un tableau peut être facilement réglée à l'aide de la manivelle, ce qui permet de faire passer le bord inférieur d'un tableau de 22 cm à son point le plus bas à sa hauteur totale de 1 m 12 cm. Un magnifique équipement d'artiste, idéal pour peindre ou dessiner, ou simplement pour exposer une belle image. L'image montrée sur le chevalet n'est PAS incluse dans le prix. Extrait du site web de la National Portrait Gallery, Fournisseurs d'artistes britanniques, 1650 - 1950 Percy Young, 137 Gower St, Londres WC 1882-1904, 131 Gower St 1905-1920. Éditeur, importateur et fabricant de matériel pour artistes. Percy Young (1854-1930) était au service de la Slade School of Art, qui avait ouvert ses portes en 1871. Il a été précédé à 137 Gower St par J.D. Hirst-Smyth & Son en 1881 et, comme Hirst-Smyth, il s'est d'abord décrit dans les listes comme "éditeur, dépôt pour l'approvisionnement de la Slade School of Art en matériaux d'artistes anglais et étrangers". Il est annoncé comme étant situé juste en face du Collège universitaire (The Year's Art 1892). Young a été enregistré dans les recensements, en 1881 comme papetier en gros, âgé de 26 ans, né à Sydenham, fils d'un avocat, Thomas Young, en 1901 comme marchand de matériel d'artiste, âgé de 46 ans, avec sa femme Florence, âgée de 46 ans, et deux jeunes filles et un fils, en 1911 comme éditeur, importateur et fabricant de matériel d'artiste, âgé de 56 ans, avec sa femme et ses enfants, et en 1921, à présent à la retraite, avec sa femme et une fille adulte célibataire. Il est décédé en 1930, peu après sa femme, et a été enterré à ses côtés dans le cimetière de Highgate. Young a affirmé que son entreprise avait été créée en 1826, d'après une publicité dans la documentation de Madderton & Co Ltd (qv), présentant les pastels de Roché parmi d'autres produits ; il a agi en tant qu'agent pour les couleurs de Cambridge de Madderton, 1897. Il vend également des panneaux et des toiles de Lefranc (catalogue commercial, 1894, voir Katlan 1992 p.269). Il a publié une traduction de J.G. La science de la peinture de Vibert, 1892, et Un compendium de la peinture de Jacques Blockx, 1894. Il avait un compte chez Roberson, de 1881 à 1908 (Woodcock 1997). En 1885, Young affirme être "en communication directe avec six des principaux fabricants continentaux de matériaux pour artistes" (The Year's Art 1885) et vend les couleurs à l'huile de Roberson et les huiles, aquarelles et toiles de Winsor & Newton. En 1893, il fait de la publicité pour des "toiles et couleurs étrangères, etc.etc, une spécialité". Les médiums à pétrole de Vibert ; les couleurs à l'huile de Tyck, Lefranc, Foinet et Blockx ; les pastels de Maclé" (The Year's Art 1893). Les pastels de Maclé sont fournis par son successeur, Henri Roché. Young a stocké des documents provenant de Blockx (qv), 1891-1920. Le vendeur de Young, Robert Lovelace (1884-1969), a laissé ses souvenirs de l'entreprise dans une lettre adressée à Caspar John en 1962 (voir Sources ci-dessous). Lovelace se souvient d'avoir servi des couleurs et du papier à Augustus John, à sa sœur Gwen et à sa future épouse, Ida Nettleship. Il se souvient du grand Moïse et le serpent d'airain d'Augustus (UCL Art Museum), un tableau primé à la Slade en 1898, que, écrit-il, "nous avons encadré dans un grand cadre noir incliné et aidé à le transporter à la Slade School, juste de l'autre côté de la route". Il mentionne également William Orpen et James McNeill Whistler. Artistics utilisant les matériaux de Young : Des marques de toile de Percy Young ont été enregistrées à partir des années 1880 (informations fournies par Cathy Proudlove). Une toile des années 1890 est Simeon Solomon, La lune et le sommeil, 1894, châssis impressionné (Tate). Parmi les clients de Young figurait Gwen John à ses débuts, par exemple la toile pour son Self-Portrait de 1902 (Tate, voir Hackney 1999 pp.105, 205 n.9). Une autre cliente était Ida Nettleship, la future épouse d'Augustus John, qui s'est rendue à Making Works en 1895 pour obtenir " de nombreuses couleurs fines... et de grands et bons pinceaux, ainsi qu'une puissante feuille de papier de taille " Double Elephant " ", à utiliser pour son travail à la Slade, comme elle l'a dit à sa camarade d'études à la Slade, Edna Waugh, plus tard Edna Clarke Hall...