Bancs hauts victoriens

Royal House Antiques The House Antiques a le plaisir d'offrir à la vente cette très belle antiquité de collection, datant de 1860, incrustée de marqueterie hollandaise, pieds griffe...

Nous sommes ravis d'offrir à la vente ce très grand banc ou ottoman victorien vers 1860-1880, entièrement restauré, en cuir marron teint à la main, avec d'énormes quantités de rangem...

Il s'agit d'un banc d'entrée italien de style Luigi Frullini ou RJ Horner, incroyablement et abondamment sculpté, avec tous les chérubins, satyres et créatures mythiques possibles. L...

Royal House Antiques Royal House Antiques a le plaisir d'offrir à la vente ce superbe banc en chêne sculpté à la main vers 1860 avec rangement interne. Veuillez noter que les frais de livraison indiqués sont donnés à titre indicatif, ils ne couvrent que la zone M25 pour le Royaume-Uni et l'Europe pour l'international. Si vous souhaitez un devis précis, envoyez-moi votre code postal et je vous communiquerai le prix exact. Un banc d'entrée très beau et bien fait, c'est un Monk Settle qui est très populaire et de collection, vous les voyez souvent dans les couloirs et le stockage sous le siège est utilisé pour les chaussures et ainsi de suite. En termes d'état, le bois a été légèrement nettoyé, ciré et poli à la main. Il présente une magnifique patine d'époque. Dimensions Hauteur:- 155cm Largeur:- 156cm Profondeur:- 47cm Veuillez noter que toutes les mesures sont prises au point le plus large. Si vous souhaitez des mesures supplémentaires ou spécifiques, veuillez nous en faire part. Andrea Brustolon (20 juillet 1662 - 25 octobre 1732) était un sculpteur italien sur bois. Il est connu pour son mobilier de style baroque et ses sculptures dévotionnelles. Biographie Il a été formé dans une vigoureuse tradition locale de sculpture dans sa ville natale de Belluno, dans la terraferma vénitienne et dans le Studio du sculpteur génois Filippo Parodi, qui exécutait des commandes à Padua et à Venise (1677). Il a passé les années 1678-80 à Rome, où la sculpture du Haut Baroque de Bernini et de ses contemporains a affiné son style. En dehors de cela, la première phase de la carrière professionnelle de Brustolon s'est déroulée à Venise, de 1680 à 1685. On retrouve des traces de Brustolon dans plusieurs églises vénitiennes où il a exécuté des sculptures décoratives avec une telle profusion qu'il a dû rapidement réunir un grand studio d'assistants. Comme pour son contemporain londonien, Grinling Gibbons, presque toutes les sculptures baroques robustes et de grande qualité de Venise ont été attribuées à Brustolon à un moment ou à un autre. Dans le ghetto vénitien, à la Scola Levantina, Brustolon a fourni les boiseries de la synagogue sur le piano nobile, où la bimah sculptée et à baldaquin est soutenue par des colonnes solomoniques, que Brustolon avait vues dans le baldacchino du Bernini dans la basilique de Saint-Pierre. Ses meubles comprennent des fauteuils dotés de sculptures figuratives qui prennent la place des pieds avant et des supports d'accoudoirs, inspirés par son expérience de la Cathedra Petri du Bernini. Le guéridon, un haut support pour un candélabre, offre à Brustolon des possibilités illimitées de variations de l'idée de cariatide ou d'atlas : les familiers guéridons baroques peints et ébonisés en Blackamoor, reproduits à l'infini depuis le XVIIIe siècle, ont trouvé leurs modèles dans l'œuvre de Brustolon. Ses commandes séculaires à Pietro Venier, de la famille Venier di San Vio (une suite de quarante pièces sculpturales que l'on peut voir dans la Sala di Brustolon de la Ca' Rezzonico, à Venise), aux Pisani de Strà et aux Correr di San Simeone incitent à lui attribuer un mobilier non documenté d'une richesse extravagante. Le mobilier sculpté élaboré d'Andrea Brustolon aspire à la condition de sculpture, comme les bases hollandaises pour les tables de console qui ressemblent à des agrandissements du travail des deux Van Vianens, Paulus et Adams, peut-être les plus grands orfèvres hollandais de l'époque. Ces pièces sculptées témoignent de la tendance baroque à développer une forme en trois dimensions dans l'espace. Les pièces en noyer, en buis et en ébène de Brustolon transcendent les limites fonctionnelles ordinaires des meubles ; elles sont constituées de figures minutieusement sculptées. La structure des chaises, des tables d'appoint et des guéridons de Brustolon a été sculptée comme des branches d'arbre noueuses, avec des supports supplémentaires de putti et de landes sculptés en ébène. Les dossiers des chaises, qui n'étaient jamais touchées dans la posture rigidement droite que l'étiquette contemporaine exigeait, étaient sculptés d'allégories de la vanité, du feu et de la musique, etc. La pièce la plus extravagante livrée pour Pietro Venier était une grande table d'appoint et un présentoir à vases en buis et en ébène, conçus comme un ensemble unique pour présenter de rares vases en porcelaine du Japon...

Nous sommes ravis de proposer à la vente ce magnifique siège ou banc de jardin en fonte Coalbrookdale Fern Leaf, datant d'environ 1880. Le dos et les côtés percés présentent un mot...

Nous sommes ravis d'offrir à la vente ce très rare banc d'origine du milieu de l'époque victorienne:: vers 1860:: avec rangement interne C'est à peu près le banc le plus luxueux que...

Banc de jardin réticulé de style victorien:: construit en fonte avec un motif de raisin et de feuille et reposant sur des pieds cabriole se terminant par des pattes stylisées. Table ...

Ce banc de jardin victorien en fonte est décoré de gerbes de fougères sur le dossier:: les bras et les pieds. Le siège présente un motif filigrane ouvert. Les sections du canapé ont ...