Peintures - Europe

Paire de peintures miniatures de paysages bucoliques et de personnages dans des tons bleus, deux plaques émaillées peintes de paysages et de personnages dans des cadres dorés, de pro...

École italienne du début du XXe siècle (vers 1910) Huile sur toile représentant un gentleman avec cadre en bois fini à la feuille d'or.

Une huile sur toile réaliste française représentant des vaches dans un cadre pastoral par l'artiste Théodore Levigne (1848-1912) de l'École de Lyon. Cette huile sur toile de taille m...

Œuvre originale du célèbre peintre norvégien Einar Granum (1920-1992), exécutée à l'huile sur carton. Avec une composition immersive et une palette de couleurs subtilement expressive...

Ce magnifique portrait antique de la Madone en douleur provient d'un palais de Florence et attire tous les regards. Les couleurs et les détails sont incroyables et très typiques d'un...

Très intéressante peinture française dans le style de l'important artiste Georges Mathieu. Oli sur panneau Signé en bas à gauche Ce tableau, jamais commercialisé auparavant, provient...

Huile sur toile, vue d'une chaîne de montagnes avec des pins et des sapins sur un paysage plat de rivière ou de lac avec des fermes. (S-108).

Signé indistinctement en bas à gauche. Une belle grande peinture de la moisson du blé avec des ouvriers qui chargent une charrette surchargée tirée par des chevaux avec des gerbes de...

Huile sur panneau. Avec étiquette MacConnal-Mason and Son, Ltd au verso. Avec la "mise à mort" d'une scène de chasse au renard anglaise. La peinture mesure 7,25" x 15" et avec le ...

Paire d'huiles françaises du XVIIIe siècle sur panneaux de feuilles d'or. L'un d'eux représente un ange jouant du violon et l'autre tient le livre de musique.

Cette nature morte française raffinée du XIXe siècle représente un arrangement richement composé de fruits mûrs et d'ustensiles de cuisine, rendu avec une précision classique et un é...

Paire de peintures abstraites du milieu du siècle, réalisées en Italie à l'aide de techniques mixtes. Cette paire de tempera et papier sur toile a été peinte par l'artiste italien "G...

Illustrant de façon dramatique la légende selon laquelle saint Martin de Tours a utilisé son épée pour diviser son manteau et le partager avec un mendiant nu, cette grande et saisiss...

Art in Seventeenth Century Holland : the National Gallery, 30th September to 12th December 1976 : by Christopher Brown National Gallery London. Publié par ordre des administrateurs, ...

Ce paravent italien à six panneaux date de la période baroque, vers 1700. Les quatre panneaux centraux ont été fixés sur un cadre pliable, tandis que les deux panneaux extérieurs son...

Il s'agit d'une magnifique huile sur toile représentant une vue du Grand Canal de Venise, réalisée par le célèbre artiste britannique Alfred Pollentine (1836-1890) et signée en bas à...

Peinture à l'huile anglaise du 19e siècle représentant un bouledogue par R.H. Hearn, daté de 1874. Une peinture à l'huile anglaise du 19e siècle finement exécutée représentant un bo...

Très belle huile sur toile ovale italienne du XVIIe siècle "Tête du Christ couronné d'épines" Cercle de Pierre Mignard (français, 1612-1695) dans son cadre d'origine en bois doré et ...

Cette représentation de Mowgli, le protagoniste du "Livre de la jungle" de Rudyard Kipling, largement acclamé dans le monde entier, a été peinte par Georges Barbier vers 1918. Elle n...

Magnifique huile ancienne sur panneau représentant Amy Robsart se faisant montrer sa robe de mariée dans sa chambre à coucher. Il est protégé par un cadre en bois doré. Signé "Laslet...

Charmante peinture à l'huile sur toile d'une scène italienne à Venise avec des gondoles sous un pont, signée vers les années 1950. Il s'agit certainement d'une représentation très ré...

Wim van Norden (artiste néerlandais 1917-2001) Paysage hollandais avec canal et moulin à vent, signé Wim V. I. Norden, (signé en bas à droite), huile sur toile mesurant 23" pouces de...

Copie d'une peinture d'intérieur intitulée "Bal masqué" montrant des personnages dansant dans une salle de bal.

Une merveilleuse peinture à l'huile parisienne de la fin des années 1950, un souvenir de rue touristique, peinte par J. de P. Vétheuil, à l'origine de Claude Monet. Dans le cadre ori...

Couple de Capriccio architecturaux avec scènes mythologiques, huile sur toile, peintre de Bologne actif au XVIIIe siècle. Les deux grandes et précieuses pantines représentent deux C...

Fine miniature du 19e siècle représentant un homme avec un col en V jaune. Magnifique portrait à l'huile d'un homme distingué. Dimensions 2,5" x 3" (avec le cadre). Très bon...

Copie d'un portrait de nu sécessionniste intitulé "Judith I, 1901" représentant une femme vêtue d'un kimono doré à gros motifs, sur fond d'or et dans un cadre sculpté.

PAUL EMILE LÉON PERBOYRE Français, 1851-1929 Les Cuirassiers partagent le vin avec un paysan Huile sur toile signé en bas à gauche "Perboyre" Référence 309ULM18A Cette peinture...

J Truman (britannique, actif au XIXe siècle) Cheval blanc dans son écurie, Huile sur toile, Signée au dos et datée 1870. J. Truman était un artiste équestre très respecté ; cette ...

Décorez un bureau, un salon ou un DEN avec cette magnifique suite de peintures anciennes colorées ! Peintes en France vers 1890, les œuvres sont placées dans des cadres en bois sculp...

Petite impression sur soie représentant une scène romantique dans le style du 18e siècle. Une femme debout portant une robe rouge et blanche tend la main pour embrasser un homme agen...

Peinture italienne du début du 20e siècle de style vieux maître représentant la Madone et l'Enfant. Le tableau a été nettoyé, restauré et regarni et possède un cadre ancien qui peut...

Un paysage provençal baigné de soleil prend vie dans cette huile sur toile de style post-impressionniste du 20e siècle. Les collines ondulantes au loin constituent une toile de fond ...

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Une peinture récente d'une dame par un artiste néerlandais inconnu. La collection mixte de matériaux sur toile représente le visage d'une dame et est encadrée dans un simple cadre en...

Helge Ernst (1916-1991), artiste danois répertorié. Grand tableau. Huile sur toile. Composition abstraite. 1970s. La toile mesure : 115 x 72 cm. Le cadre mesure : 5 cm. En par...

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Belle peinture à l'huile sur toile italienne du XIXe siècle "La Madonna della Seggiola" d'après Raphael (Raffaello Sanzio da Urbino 1483-1520). La toile peinte circulaire représente une Madone assise tenant un enfant Jésus Christ à côté d'un enfant Saint John, le tout dans un cadre massif en bois sculpté et doré et en gesso, identique au cadre de l'œuvre d'art originale de Raphael. Cette peinture est une copie du 19e siècle de la Madonna della Seggiola de Raphael, peinte en 1514. Elle est actuellement exposée et fait partie de la collection permanente du Palazzo Pitti, Galleria Palatina, à Florence, en Italie. Les corps de la Vierge, du Christ et de l'enfant Baptiste remplissent tout le tableau. L'étreinte tendre et naturelle de la Nature et de l'Enfant, ainsi que le regroupement harmonieux des figures en ronde-bosse, ont fait de cette œuvre l'une des madones les plus populaires de Raphael. Le pied de chaise isolé rappelle le mobilier papal, ce qui a conduit à penser que Léon X lui-même avait commandé le tableau. L'étiquette d'un détaillant indique "Fred K.K.'s Sons - Encadreurs et marchands d'art - 917 Broad St. Newark, N.J.". - Un autre Label du doreur indique "Carlo Bartolini - Doratore e Verniciatori - Via Maggio 1924 - Firenze". Circa : 1890-1900. Sujet : Peinture religieuse Diamètre de la toile : 28 pouces (71,1 cm) Hauteur du cadre : 54 pouces (137,2 cm) Largeur du cadre : 42 1/2 pouces (108 cm) Profondeur du cadre : 5 1/2 pouces (14 cm) Raffaello Sanzio da Urbino (italien, 28 mars ou 6 avril 1483 - 6 avril 1520), connu sous le nom de Raphael, est un peintre et architecte italien de la Haute Renaissance. Son œuvre est admirée pour la clarté de ses formes, la facilité de sa composition et la réalisation visuelle de l'idéal néoplatonicien de la grandeur humaine. Avec Michelangelo et Léonard de Vinci, il forme la trinité traditionnelle des grands maîtres de cette période. Raphael était extrêmement productif, il dirigeait un atelier exceptionnellement grand et, malgré sa mort à 37 ans, il a laissé une œuvre importante. Nombre de ses œuvres se trouvent dans le palais du Vatican, où les chambres à fresque de Raphael ont constitué l'œuvre centrale, et la plus importante, de sa carrière. L'œuvre la plus connue est L'École d'Athènes, dans la Stanza della Segnatura du Vatican. Après ses premières années à Rome, une grande partie de son travail a été exécutée par son atelier à partir de ses dessins, avec une perte considérable de qualité. Il a été extrêmement influent de son vivant, bien qu'en dehors de Rome, son œuvre soit surtout connue pour ses gravures en collaboration. Après sa mort, l'influence de son grand rival Michelangelo s'est davantage répandue jusqu'aux XVIIIe et XIXe siècles, lorsque les qualités plus sereines et harmonieuses de Raphael ont de nouveau été considérées comme les modèles les plus élevés. Sa carrière se divise naturellement en trois phases et trois styles, décrits pour la première fois par Giorgio Vasari : ses premières années en Ombrie, puis une période d'environ quatre ans (1504-1508) où il s'imprègne des traditions artistiques de Florence, suivie de ses douze dernières années trépidantes et triomphantes à Rome, où il travaille pour deux papes et leurs proches collaborateurs. Raphael est né à Urbino, petite ville d'Italie centrale située dans la région des Marches, où son père Giovanni Santi était peintre de la cour du duc. La réputation de la cour avait été établie par Federico III da Montefeltro, un condottiere très prospère qui avait été créé duc d'Urbino par le pape - Urbino faisait partie des États pontificaux - et qui mourut l'année précédant la naissance de Raphael. La cour de Federico était plus littéraire qu'artistique, mais Giovanni Santi était une sorte de poète en plus d'être peintre, et il avait écrit une chronique rimée de la vie de Federico, et tous deux écrivaient les textes et produisaient les décors pour les divertissements de la cour, qui ressemblaient à des masques. Le poème qu'il adresse à Federico montre qu'il tient à faire connaître les peintres les plus avancés de l'Italie du Nord, ainsi que les artistes des débuts des Pays-Bas. Dans la très petite cour d'Urbino, il était probablement plus intégré dans le cercle central de la famille régnante que la plupart des peintres de cour. Son fils Guidobaldo da Montefeltro lui succède et épouse Elisabetta Gonzaga, fille du souverain de Mantoue, la plus brillante des petites cours italiennes, tant pour la musique que pour les arts plastiques. Sous leur égide, la cour est restée un centre de culture littéraire. C'est en grandissant dans le cercle de cette petite cour que Raphael acquiert les excellentes manières et les compétences sociales soulignées par Vasari. La vie de cour à Urbino juste après cette période allait devenir le modèle des vertus de la cour humaniste italienne grâce à la description qu'en fit Baldassare Castiglione dans son ouvrage classique Le livre du courtisan, publié en 1528. Castiglione s'installe à Urbino en 1504, alors que Raphael n'y est plus installé mais lui rend fréquemment visite, et ils deviennent de bons amis. Il se rapproche d'autres visiteurs réguliers de la cour : Pietro Bibbiena et Pietro Bembo, tous deux plus tard cardinaux, commençaient déjà à être connus en tant qu'écrivains et se trouvaient à Rome pendant la période où Raphael y séjournait. Tout au long de sa vie, Raphael s'est facilement mêlé aux cercles les plus élevés, l'un des facteurs qui tendent à donner une impression trompeuse de facilité à sa carrière. Il n'a cependant pas reçu une éducation humaniste complète ; on ne sait pas s'il lisait facilement le latin. Début de la vie et de l'œuvre Sa mère Màgia meurt en 1491 alors que Raphael a huit ans, suivie le 1er août 1494 par son père, déjà remarié. Raphael se retrouve donc orphelin à l'âge de onze ans ; son tuteur officiel est son seul oncle paternel, Bartolomeo, un prêtre qui, par la suite, est en litige avec sa belle-mère. Il a probablement continué à vivre avec sa belle-mère lorsqu'il n'était pas en apprentissage chez un maître. Il avait déjà fait preuve de talent, selon Vasari, qui affirme que Raphael avait été "d'une grande aide pour son père". Un dessin en forme d'autoportrait datant de son adolescence témoigne de sa précocité. L'atelier de son père est resté en activité et, probablement avec sa belle-mère, Raphael a joué un rôle dans sa gestion dès son plus jeune âge. À Urbino, il entre en contact avec les œuvres de Paolo Uccello, précédemment peintre de la cour (d. 1475), et de Luca Signorelli, qui, jusqu'en 1498, était installé à Città di Castello, non loin de là. Selon Vasari, son père le place en apprentissage dans l'atelier du maître ombrien Pietro Perugino "malgré les larmes de sa mère". La preuve d'un apprentissage ne provient que de Vasari et d'une autre source, et a été contestée - huit ans, c'est très tôt pour commencer un apprentissage. La plupart des historiens modernes s'accordent à dire que Raphael a au moins travaillé comme assistant du Pérugin à partir de 1500 environ ; l'influence du Pérugin sur les premières œuvres de Raphael est très claire : "probablement aucun autre élève de génie n'a jamais absorbé autant l'enseignement de son maître que Raphael", selon Wölfflin. Vasari a écrit qu'il était impossible de distinguer leurs mains à cette époque, mais de nombreux historiens de l'art modernes prétendent faire mieux et détecter sa main dans des zones spécifiques d'œuvres du Pérugin ou de son atelier. Outre la proximité stylistique, leurs techniques sont également très proches, comme par exemple l'application d'une peinture épaisse, à l'aide d'un vernis à l'huile, dans les ombres et les vêtements sombres, mais très fine sur les zones de chair. Un excès de résine dans le vernis provoque souvent des craquelures dans les œuvres des deux maîtres. L'atelier du Pérugin était actif à la fois à Pérouse et à Florence, entretenant peut-être deux Branch permanentes. Raphael est décrit comme "maître", c'est-à-dire entièrement formé, en décembre 1500. Sa première œuvre documentée est le retable Baronci pour l'église Saint-Nicolas de Tolentino à Città di Castello, une ville située à mi-chemin entre Pérouse et Urbino. Evangelista da Pian di Meleto, qui avait travaillé pour son père, a également été nommé dans la commission. Elle a été commandée en 1500 et achevée en 1501. Il ne reste aujourd'hui que quelques coupes et un dessin préparatoire. Dans les années qui suivent, il peint des œuvres pour d'autres Church's, notamment la Crucifixion de Mond (vers 1503) et le Mariage de la Vierge de Brera (1504), et pour Pérouse, comme le Retable d'Oddi. Il est très probable qu'il ait également visité Florence à cette époque. Il s'agit de grandes œuvres, certaines à fresque, où Raphael marie avec assurance ses compositions au style quelque peu statique du Pérugin. Au cours de ces années, il peint également de nombreux petits tableaux de cabinet exquis, probablement principalement pour les connaisseurs de la cour d'Urbino, comme les Trois Grâces et Saint Michel, et il commence à peindre des madones et des portraits. En 1502, il se rendit à Sienne à l'invitation d'un autre élève du Pérugin, Pinturicchio, "étant un ami de Raphael et le connaissant comme un dessinateur de la plus haute qualité" pour aider à la réalisation des cartons, et très probablement des dessins, d'une série de fresques dans la bibliothèque Piccolomini de la cathédrale de Sienne. Il est évident qu'il était déjà très demandé à ce stade précoce de sa carrière. Influence de Florence Raphael a mené une vie "nomade", travaillant dans divers centres d'Italie du Nord, mais a passé beaucoup de temps à Florence, peut-être à partir de 1504 environ. Bien qu'il existe une référence traditionnelle à une "période Florentine" vers 1504-1508, il est possible qu'il n'y ait jamais résidé de manière continue. En tout état de cause, il a peut-être dû se rendre dans la ville pour se procurer des matériaux. Il existe une lettre de recommandation de Raphael, datée d'octobre 1504, adressée par la mère du prochain duc d'Urbino au Gonfaloniere de Florence : "Le porteur de cette lettre est Raphael, peintre d'Urbino, qui, très doué dans sa profession, a décidé de passer quelque temps à Florence pour étudier. Et parce que son père était très digne et que je lui étais très attachée, et que le fils est un jeune homme raisonnable et bien élevé, à ces deux titres, je lui porte un grand amour..." Comme précédemment avec le Pérugin...

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