Plaque de l'Orfinch, signée et datée par Giacomo Raffaelli, 1784

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Plaque de l'Orfinch, signée et datée par Giacomo Raffaelli, 1784

24 000 $USPrix courant

À propos de cet article

Plaque micromosaïque du chardonneret Cette plaque circulaire a un diamètre de 3 pouces, la micromosaïque est sertie dans du cuivre. Au verso, l'œuvre est signée en écriture cursive (profondément et clairement) Giacomo Raffaelli fece 1784 Roma. Traduction : Giacomo Raffaelli l'a réalisée. 1784 Rome. Nous avons renoncé à photographier le verso avec la signature afin d'éviter les pratiques frauduleuses. Giacomo Raffaelli (1753-1836) a été l'un des plus importants artistes de la micromosaïque. En effet, certains analystes respectés lui attribuent la paternité de l'invention de la micromosaïque. La plupart des collectionneurs sont frustrés par le fait que ses œuvres sont rarement signées. Nous sommes conscients des 13 qui existent dans le monde. Six se trouvent à l'Ermitage (datées entre 1796 et 1817), une dans la célèbre Collection Gilbert (datée de 1801), un au British Museum (le plus ancien exemplaire connu, signé et daté de 1779), trois détenus par différentes sociétés commerciales (datés de 1787, 1790 et 1794), et celui-ci (daté de 1784). Il convient donc de noter que cette plaque est la deuxième pièce la plus ancienne que nous connaissons. Et, dans le cas présent, le sujet est hautement significatif car cette micromosaïque n'est pas une simple représentation d'une flore ou d'une faune sans importance. Il s'agit plutôt d'une représentation du Chardonneret, l'une des histoires les plus poignantes de la Passion du Christ. Sur la route du Golgotha, le Christ a été contraint de porter la croix sur laquelle il serait crucifié. Il a également été contraint de porter une brutale couronne d'épines. On raconte qu'un simple chardonneret, s'étant posé sur l'épaule du Sauveur, vola jusqu'à sa tête et arracha une épine qui faisait saigner le Christ ; ce sang fut alors transféré au pinson, qui le porte encore aujourd'hui. Le nôtre n'est donc qu'un exemple de la manière dont les mosaïques ont permis à l'Église d'enseigner des leçons importantes ou des paraboles. Pourquoi cela n'a-t-il pas été fait par des formes d'art traditionnelles telles que la peinture ? Pourquoi a-t-on préféré les mosaïques ? Dès sa conception initiale, vers 319 ADS, l'Église a cherché à situer la basilique Saint-Pierre sur le lieu du martyre de l'apôtre. À première vue, une telle décision semble rationnelle, voire appropriée. Cependant, St Peters a été exécuté dans une zone marécageuse sur un côté du Tibre dans la ville déjà très humide de Rome. Abritée au début de l'époque de Peters, exposée pendant tant de siècles à une humidité très élevée, la plupart des œuvres d'art de la basilique n'ont pas pu être préservées et restaurées de manière rudimentaire. Vers 1750, date à laquelle date le "nouveau" St. Peters, il avait donc perdu de nombreuses peintures à l'huile et aquarelles ainsi que des sculptures en bois, en os et en tortue, des cadres et d'autres artefacts. Que peut faire le Church's ? C'est ainsi qu'est née la "nouvelle" ère de la micromosaïque romaine, dans laquelle de minuscules morceaux de pierre ou de verre colorés, sertis dans du mortier, s'avèrent imperméables aux effets débilitants de l'humidité. Dès le début des années 1700, la Church's a commencé à mettre en place une école de mosaïque. Il parrainerait la recherche et l'expérimentation dans le développement de tesselles en verre et encouragerait les étudiants à choisir des huiles, des peintures ou des aquarelles abîmées comme sujets appropriés pour les efforts de duplication en micromosaïque. Les instructeurs doués et les étudiants performants ont souvent vu leurs travaux promulgués par la Church. Et c'est à partir de ce vivier de praticiens récemment encensés que la notoriété et les commissions spéciales se sont parallèlement développées. Vers 1780, un mosaïste en particulier se distingue de la plupart des autres. Giacomo Raffaelli est devenu l'un des mosaïstes les plus appréciés de Rome. En effet, lorsque Napoléon Ier voulut commanditer une version en mosaïque de la Cène vers 1810, il choisit Raffaelli. Cette sélection a elle-même renforcé la réputation déjà élevée de Raffaelli. C'est pourquoi nous avons l'honneur de proposer ici une véritable rareté dans le domaine de la micromosaïque - un exemple signé et daté par l'un des plus grands mosaïstes de tous les temps et réalisé sur une œuvre d'art d'une importance symbolique pour les débuts de l'Église catholique. Nous disposons de l'une des plus grandes collections de micromosaïques proposées à la vente. Si notre lecteur est à la recherche d'un motif particulier, nous nous ferons un plaisir de le répertorier ici. Des très grandes suspensions murales aux objets de bureau tels que les presse-papiers, en passant par les plus petites broches, il suffit de demander. Tous les objets vendus sont accompagnés d'une déclaration de valeur détaillée. Comme toujours, nous garantissons que toutes les pièces sont exactement telles qu'elles sont représentées. Au fil des décennies, en tant que petit mais exemplaire fournisseur de l'art du bijoutier, nous nous sommes efforcés d'offrir une sélection fine et authentique, en excellent état, de bijoux de collection de toutes les époques les plus recherchées, à des prix compétitifs et même inférieurs, si possible. Au cours de ce processus, nous avons eu la chance extraordinaire de rencontrer des personnes remarquables - certains collectionneurs, d'autres simplement des individus extrêmement intéressants qui ont pris le temps et fait l'effort d'examiner leur vie et de sélectionner des choses qui les font sourire, ou admirer, ou simplement s'émerveiller devant la panoplie passionnante, infiniment créative et nuancée d'artefacts en bijou.

Créateur:
Giacomo Raffaelli
Style:
Georgien
Lieu d'origine:
Italie
Période:
1780-1789
Date de fabrication:
1784
État:
Adresse du vendeur:
Aspen, CO
Numéro de référence:
Vendeur : 11028431stDibs : LU19223547132

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