Paris - Art

Dans cette affiche de 1989 créée pour la prestigieuse Juilliard School de New York, Milton Glaser - le créateur emblématique du logo "I ♥ NY" - propose une métaphore minimaliste mais...

Un étonnant portrait d'une beauté mondaine par Adèle Grasset (active vers 1830-1850). Le visage ouvert et les lèvres légèrement souriantes, elle porte une robe typique de la période romantique. Dessiné à la mine de plomb et rehaussé de blanc, le dessin est daté de 1836 Comme comme c'est souvent le cas pour les femmes artistes des XVIIIe et XIXe siècles, il existe peu d'informations biographiques sur Adèle Grasset. Nous savons cependant qu'elle a étudié avec le célèbre artiste François Gérard...

L'affiche originale de 1895 de Fernand Fau pour le Salon des 100 14e Expositions est une œuvre d'art fascinante qui capture l'esprit de la Belle Époque en France. Le Salon des 100 ét...

Impression à l'encre d'archivage sur toile, édition limitée à 20 exemplaires - l'œuvre peut être expédiée dans un tube ou encadrée dans une caisse ...

École française du XIXe siècle Portrait d'une jeune beauté italienne en costume du XVe siècle Huile sur panneau de bois 27 x 21 cm (31,5 x 25,5 cm avec le cadre) Magnifique cadre ant...

Provenance : Famille de l'artiste, vente du studio. *L'option de cadre périodique est disponible. Prix : 550 euros, frais de port inclus. Prix : 300 euros sans cadre / frais de ...

Preuve de l'irréel n°17/19 est une peinture unique de l'artiste contemporain Guillaume Chansarel. La peinture est réalisée à l'encre et à l'acrylique sur des pages de vieux livres mo...

Gravure et aquatinte, 1972 Signé par l'artiste au crayon et numéroté 73/150 Editeur : Pierre Belfond, Paris Imprimeur : Atelier Bellini, Paris Catalogue : [Agerup 224] 51,50 cm. x...

Les Dorian ont joué un rôle important dans le développement des cités-États grecques à l'âge du bronze. Les colombes sont largement reconnues comme des symboles de paix, notamment da...

Large Arch est une sculpture en bronze de l'artiste contemporain Yann Guillon, dont les dimensions sont de 40 × 25 × 15 cm (15,7 × 9,8 × 5,9 in). La sculpture est signée et numérotée...

Julius BALTAZAR (1949 - ) Tempête Gravure sur vélin Signé en bas à droite et numéroté sur /20 Taille : 41 x 31 cm (c. 16 x 12 in) Excellent état, papier légèrement jauni

Marc Chagall (1887-1985) Les Songes : Le Repas, 1981 Gravure originale Non signé Sur vellum BFK Rives 52 x 38 cm (c. 10 x 15 in) RÉFÉRENCE : Catalogue Raisonné Carmer #112 Première...

Julien Airault (B.1979) Sans titre Huile sur toile 89 x 116 cm / 35.04 x 45.67 pouces Avec cadre : 95 x 122 cm / 37.40 x 48.03 inches 2024 Né en 1979, Julien Airault est un peintre ...

Dans le domaine des documents de voyage, l'affiche originale d'Antonio Simeoni, datant de 1925, qui fait la promotion du Lago di Garda et de Riva par l'intermédiaire de l'E.N.I.T. (E...

L'affiche de voyage Espagne Baléares, créée vers 1950 par l'artiste Morell, capture le charme idyllique et l'allure des îles Baléares d'Espagne. Cette affiche s'inscrit dans une péri...

Chouette, Picasso, Pichet, Design, 1950, Céramique, Noir et blanc, Animal Chouette femme Ed. 500 pcs 1951 Vase en terre cuite avec engobe et glaçage H. 30 cm Estampillé et signé en...

GROWING UP (#4) est une peinture unique à l'huile sur toile de l'artiste contemporain Zoran Šimunović, dont les dimensions sont de 180 cm × 150 cm (70,9 × 59,1 in). L'œuvre est vendu...

Il Trovatore, Chirico, multiples, années 1970, bronze, sculpture, surréaliste Il trovatore Édition limitée 250 pièces 1971 Bronze avec patine argentée 31 cm de haut Signé et daté su...

Vincent HADDELSEY (1934-2010) Cheval : jeu de polo, 1974 Lithographie originale Signé à la main au crayon Numéroté / 100 Sur vélin d'Arches 53 x 38 cm (c. 23 x 15 in) Excellent état

L'odeur de la rivière est une peinture unique à l'huile sur toile de l'artiste contemporain Gérard Priault, dont les dimensions sont de 81 × 100 cm (31,9 × 39,4 in). L'œuvre est sig...

Louis VALTAT Femme réfléchie Gravure à l'eau-forte Signé avec le monogramme de l'artiste dans le plat. Sur vélin 38 x 28.5 cm (c. 14.97 x 11.23 inch) INFORMATION : Publié par la Ch...

Cette affiche originale datant de 1930, créée d'après Firmin Bouisset, fait la promotion des célèbres Biscuits LU Lefèvre-Utile, l'une des marques de biscuits les plus emblématiques ...

Cette affiche publicitaire originale de 1928 pour Citroën fait la promotion du véhicule de livraison de la marque, symbole du dynamisme commercial croissant de la France dans l'entre...

L'affiche originale de Magritte pour le Salon de Mai 1965 est une œuvre d'art emblématique qui reflète l'ingéniosité et l'esthétique surréaliste du célèbre artiste belge René Magritt...

Cet exceptionnel miroir en céramique de l'artiste française Mithé Espelt (1923-2020) a été fabriqué à la main dans son atelier de Lunel vers 1970. Connue pour sa capacité singulière ...

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Antonio GUANSE (1926-2008) Fumeur de pipe, 1977 Huile sur toile Signé et daté contresigné et daté au verso Sur toile 61 x 50 cm Présenté avec le cadre en bois 62,5 x 51 cm Très bon...

Plongez dans l'univers ensoleillé de la Côte d'Azur à travers l'affiche féerique de Roger Bezombes de 1956, un chef-d'œuvre radieux créé pour la SNCF. Ce bijou vintage nous invite à ...

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Françoise GILOT (1921) Caress, 1951 Lithographie originale Sur vellum du Marais 28 x 22.5 cm (c. 11 x 9 inches) RÉFÉRENCES : Catalogue raisonné "Stone Echoes, Original Prints by Fr...

Jokio est une sculpture en bronze de l'artiste contemporain Jacques Owczarek, dont les dimensions sont de 27 × 19 × 19 cm (10,6 × 7,5 × 7,5 in). La sculpture est signée et numérotée,...

Une peinture étonnante et atmosphérique de Marius Petit (1882-1960). Il date des années 1920, l'apogée de la période art déco. Glorieuse, scintillante et magnifiquement colorée, elle...

Huile sur toile Kamsar Ohanyan est un artiste arménien né en 1991 qui vit et travaille à Erevan, en Arménie. Il a étudié à Erevan à l'université pédagogique d'État avec Kh. Abovyan ...

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La création d'Henri Rivière pour "Le Théâtre du Chat Noir : L'Enfant Prodigue", datant d'environ 1895, est un chef-d'œuvre fantaisiste qui nous invite à pénétrer dans le monde magiqu...

Andy Warhol (1928-1987) Fleurs (noir et blanc), 1986 Sérigraphie originale (Imprimeur Alexander Heinrichi, New York) Signé au crayon avec le monogramme en bas à droite. contresigné ...

Maurice de VLAMINCK Rue principale d'un village français traditionnel, 1951 Gravure originale avec aquatinte Signature imprimée dans la plaque Sur vélin 33 x 43 cm (c. 13 x 17 in) ...

Marc CHAGALL Bouquet de fleurs coloré Lithographie sur pierre en couleurs (atelier Mourlot) Gravure de Sorlier sous la direction de Marc Chagall Signature imprimée dans la plaque Su...

Victor KUHNEN Aix-la-Chapelle, 1836 - Assenois, 1892 Le vieil homme et son chien sur son balcon à Bruges Huile sur toile 32 x 22 cm (47 x 36 cm avec le cadre) Magnifique cadre ancien...

3 Seated Figures I est une sculpture en bronze de l'artiste contemporain français Pierre Yermia, dont les dimensions sont 42 × 49 × 16 cm (16,5 × 19,3 × 6,3 in). La sculpture est si...

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Louis Icart Faust : Margueritte et le diable Gravure originale avec aquatinte Signé au crayon Cachet aveugle de l'éditeur dans le coin inférieur gauche. Sur vellum 62 x 45 cm (c. 2...

Cette affiche originale datant de 1900, créée pour la Parfumerie Colgate, est un exemple frappant de publicité du début du XXe siècle qui allie le charme artistique à l'attrait comme...

Breeze II est une peinture unique de l'artiste contemporain Chen Yiching. La peinture est réalisée avec des pigments minéraux, des feuilles d'or et d'argent sur du papier japonais mo...

Pablo PICASSO (1881-1973) Le goût du Bonheur, Self-Portrait avec une cigarette, 1964 Lithographie Non signé Date imprimée sur la plaque Sur vélin 32.5 x 25 cm (c. 12.6 9.8 in) INF...

Ce portrait de Santi di Tito, récemment redécouvert, représente un sénateur de Florentine, avec une lettre à la main indiquant que le tableau a été exécuté en 1574, à l'âge de 66 ans. Sur la base de ces indices, il est tentant d'y voir un portrait de Bartolomeo Panciatichi, peint une trentaine d'années auparavant par Bronzino (1503 - 1572). Si le traitement des mains rappelle la tradition florentine des portraits maniéristes, la comparaison avec le portrait de Bronzino illustre la recherche d'un plus grand réalisme de la part de Santi di Tito, malgré une composition stéréotypée. 1. Santi di Tito, peintre et portraitiste de la Contre-Réforme Santi di Tito est le grand peintre de la Contre-Réforme florentine. Il propose un nouveau langage artistique en rupture avec le maniérisme. On sait peu de choses sur sa formation à Florence (peut-être aux côtés de Bronzino ou de Baccio Bandinelli), mais cette période de formation lui permet d'entrer en 1554 dans la Compagnie de Saint-Luc, la guilde des peintres de Florentine. Entre 1560 et 1564, Santi di Tito séjourne à Rome, où il fréquente l'atelier de Taddeo Zuccari. Ce séjour a eu une influence fondamentale sur son travail, grâce à la découverte de l'œuvre tardive de Raphael, mais aussi à ses rencontres avec les peintres Francesco Salviati et Federico Barocci. Vers 1565, Santi di Tito retourne à Florence, où il reste jusqu'à la fin de sa vie, partageant ses talents entre la réalisation d'importantes peintures religieuses et d'innombrables portraits. Il devient l'un des principaux peintres de la ville, se distinguant notamment par la création de grandes compositions religieuses dans lesquelles se reflète l'esprit de la Contre-Réforme. En 1568, Santi di Tito devient membre de la Confraternité de Saint Thomas d'Aquin, dont les membres sont de fidèles observateurs des principes élaborés lors du Concile de Trente. Vers 1574 (l'année de notre portrait), il réalise l'un de ses chefs-d'œuvre, La Résurrection, pour la basilique de Santa Croce à Florence dans laquelle il se démarque des œuvres florentines précédentes en proposant une représentation proche des textes sacrés, débarrassée de tout élément lascif ou purement ornemental. Son style, marqué par la préférence florentine pour le dessin, continue d'évoluer vers une peinture lumineuse et naturaliste qui inspirera les peintres de la génération suivante. 2. Santi di Tito en tant que portraitiste Malgré, ou peut-être à cause de l'ampleur de sa production et contrairement à ses peintures religieuses, les portraits de Santi di Tito n'ont pas fait l'objet d'une étude monographique à ce jour. Il a été établi que Santi di Tito dirigeait un atelier extrêmement actif dans la production de portraits, bénéficiant à la fois des commandes des Médicis et de celles des grandes familles de Florentine. L'inventaire des biens de Santi di Tito, dressé après sa mort le 5 novembre 1603. La liste des portraits qui témoignent de l'importance de cette activité est longue. Cette multiplication du portrait dans la seconde moitié du XVIe siècle reflète l'évolution politique de Florence où Cosimo 1er (mort en 1574, année de notre portrait) instaure une cour à l'organisation hiérarchique. D'une société républicaine et bourgeoise, la société florentine se transforme en une société aristocratique, dans laquelle les grandes familles imitent la famille grand-ducale des Médicis et commandent de nombreux portraits, souvent destinés à constituer des galeries d'ancêtres. L'une des caractéristiques des portraits de Santi di Tito est la description psychologique des personnages, au-delà de l'illustration du statut social par le choix des vêtements et des objets représentés. Deux autres portraits de sénateurs par Santi di Tito sont connus, démontrant l'intérêt de Florentine pour ces portraits d'apparat. 3. Description du portrait Notre sénateur est représenté de trois-quarts, dans un cadre architectural qui pourrait être son bureau. Il est vêtu de l'habit d'apparat des sénateurs de Florentine : une veste bleu nuit recouverte d'une chasuble à liseré rouge, composée d'une gaze transparente devant et d'un tissu de la même couleur que la veste, doublé d'une étoffe rouge, dans le dos. Le traitement de la gaze transparente est d'une grande fluidité. Par les ondulations qu'il donne à la chasuble, le peintre parvient à traduire la vie qui anime ce corps imposant. Notre sénateur tient une lettre pliée dans sa main droite ; son poignet repose sur une table drapée d'un tissu vert, tandis que dans sa main gauche il tient une paire de gants. Deux autres objets se trouvent sur la table à sa droite : un livre aux tranches ornées, dont on aperçoit le délicat fermoir, et sur lequel repose un béret quadrangulaire. Comme c'est souvent le cas avec des lettres similaires, elle nous fournit quelques informations sur le contexte de cette peinture. Bien que le nom du modèle ne soit pas indiqué, nous savons, grâce à l'inscription "annus aetatis suae 66 - PAD 1574", qu'il s'agit d'un homme de 66 ans, représenté en 1574. Notre attention est attirée par son regard impérieux ; la photographie rend son visage encore plus imposant, puisqu'il est légèrement allongé afin d'être vu sans déformation par le bas. Ce portrait est un équilibre entre l'imitation (imitare) et le portrait (ritrarre). La grande présence physique du modèle évoquée par sa stature imposante, la précision des proportions et la touche naturaliste du rendu de la barbe établissent un équilibre avec la signification symbolique du vêtement (qui indique clairement la fonction du modèle), et du seul élément de décoration (un livre posé sur la table, qui pourrait être une bible ou un livre de prière). 4. Analyse stylistique Si plusieurs éléments rattachent ce portrait à la tradition picturale florentine développée par les artistes maniéristes, le rendu plus naturaliste du visage témoigne de l'évolution stylistique de Santi di Tito. L'espace idéal dans lequel notre personnage est représenté est très moderne, plein de clarté et de simplicité parfaite, avec une certaine sophistication. Au-delà d'un premier plan délimité par un pilier à droite se trouve un espace concave qui enferme notre personnage. Cet espace architectural s'inscrit dans la tradition florentine développée au cours du XVIe siècle, selon laquelle les portraits se détachent sur un fond architectural, et non plus sur un paysage (comme, par exemple, dans le portrait de Bartolomeo Panciatichi par Bronzino, que nous présenterons plus loin). Le traitement très raffiné des mains rattache notre tableau à la tradition maniériste, et en particulier à l'art de Bronzino ou d'Alessandro Allori, comme l'illustre la comparaison entre la main droite de notre sénateur et la main gauche du jeune homme représenté vers 1560 par Alessandro Allori : La position de notre sénateur, le bras gauche légèrement replié le long du corps et la main droite posée sur la table, est le prototype d'une composition que Santi di Tito reprendra à plusieurs reprises pour des portraits officiels, comme ceux réalisés en 1589 pour Christine de Lorrain, à l'occasion de son mariage avec Ferdinand I+I, ou celui de Marie de Médicis, réalisé à la toute fin du XVIe siècle, avant son départ pour le trône de France. Un dernier détail est intéressant car il révèle l'évolution du style de Santi di Tito vers le naturalisme - et donc son éloignement du maniérisme. Le traitement de la barbe de notre sénateur, à la fois très élaboré et très libre, est proche de celui de l'un des deux fils de Guido Guardi, dans un célèbre portrait de Santi di Tito avec les trois hommes, probablement réalisé dans les années 1570-1580. 5. Proposition d'identification du modèle En 1722, Giuseppe Manni publie un recueil intitulé Serie de' senatori fiorentini, qui donne les principales références chronologiques de tous les membres du Sénat des Quarante-Huit depuis la création de cette institution en 1532. Seuls trois sénateurs remplissent les conditions et pourraient servir de modèle pour notre portrait : ils doivent être nés entre 1507 et 1508, pour avoir 66 ans en 1574. Le premier est Bartolomeo Panciatichi, né le 21 juin 1507 et décédé le 23 octobre 1582. L'autre est Giovanni Ugolini, né le 11 mai 1508 et décédé le 18 août 1588. Élu sénateur en 1540, il est commissaire de Tito et nommé ambassadeur auprès de Sa Sainteté le pape Grégoire XIII en 1572, ce qui semble exclure la réalisation de son portrait par Santi di Tito à Florence en 1574. Quant à Simone Corsi (8 décembre 1508 - 31 mars 1587, élu sénateur en 1556), son anniversaire semble trop proche de la fin de l'année pour permettre la livraison de son portrait en 1574. L'hypothèse Bartolomeo Panciatichi nous semble la plus intéressante, d'autant plus qu'il a posé vers 1545 pour un célèbre portrait de Bronzino (dernier tableau de la galerie) dans lequel on retrouve un certain nombre de traits caractéristiques communs. S'il est toujours difficile de reconnaître un ami sur une photo prise trente ans plus tôt, il est certainement encore plus difficile de reconnaître un inconnu, représenté par deux peintres différents à trente ans d'intervalle. On reconnaît cependant la forme du nez, les pommettes assez hautes, les sourcils finement arqués et la même position de l'oreille dans les deux portraits, malgré la différence de pose, plus frontale chez Bronzino. On retrouve également la même barbe bifide, blanchie par le temps. On peut se demander si l'élégant chapeau du portrait de Bronzino ne cache pas une calvitie naissante. Le béret posé sur la table trente ans plus tard pourrait alors être interprété comme un autre élément naturaliste, le modèle s'acceptant tel qu'il est et acceptant de donner une image la plus proche possible de la réalité physique. Enfin, il est intéressant de comparer les deux expressions, et l'évolution entre le regard distancié et interrogateur du jeune homme peint par Bronzino et le regard intense et légèrement angoissé de l'homme âgé peint par Tito. 6. Quelques informations biographiques sur Bartolomeo Panciatichi Né le 21 juin 1507 à Lyon, où son père avait des intérêts commerciaux, le jeune Bartolomeo entre comme page à la cour de François Ier. Ses liens avec la France sont destinés à durer, puisque Cosimo I+I nomme plus tard Bartolomeo ambassadeur en mission diplomatique auprès du roi qu'il avait autrefois servi, puis auprès d'Henri II. Bartolomeo étudie à Padua entre 1529 et 1531, puis à Lyon, où il entre en contact avec les milieux réformateurs français. En 1534, Bartolomeo épouse Lucrezia di Gismondo Pucci et le couple s'installe à Lyon, ne revenant à Florence qu'à la fin des années 1530. Les voyages entre Florence et la France sont documentés en 1539, 1547, 1549 et 1552, mais ils étaient sans doute plus fréquents. L'intérêt du couple Panciatichi pour les doctrines de la Réforme leur a valu d'être jugés pour hérésie luthérienne en 1552 et de devoir se rétracter publiquement. Ils ont adhéré à une stricte orthodoxie catholique après leur abjuration. Bartolomeo Panciatichi a développé des contacts assez étroits avec le monde littéraire, qui ne se limitait pas à Florence, comme en témoigne son amitié avec Pietro Aretino, établi à Venise. Connu de ses contemporains principalement comme poète latin, Bartolomeo rejoint l'Accademia degli Umidi le 2 janvier 1541, quelques semaines avant Bronzino, et peu avant que le groupe ne devienne l'Accademia Fiorentina. Son portrait fait partie d'un groupe de cinq tableaux commandés par Bartolomeo à Bronzino entre 1540 et 1545 : trois scènes religieuses, deux Saintes Familles et un Christ crucifié inspirés par des idées réformistes, et deux portraits de lui et de sa femme. Nommé sénateur en 1567, Bartolomeo Panciatichi poursuit ensuite une carrière politique, devenant commissaire de Pistoia en 1568 et de Pise en 1578. Le choix d'un livre comme seul accessoire dans son portrait par Santi di Tito est doublement émouvant : il évoque évidemment l'intellectuel, mais la présence de fermoirs sur les côtés indique qu'il s'agit probablement plutôt d'un livre religieux et témoigne de sa profonde foi chrétienne. La majesté de ce portrait est rehaussée par son encadrement dans un magnifique cadre à cassettes en bois doré de la fin du XVIe siècle, qui est probablement son cadre d'origine. L'identification de l'auteur de ce portrait comme étant Bartolomeo Panciatichi ouvre un champ d'analyse fascinant. S'il est tout à fait exceptionnel d'avoir deux portraits d'un homme de la Renaissance peints à moins de 30 ans d'intervalle, le parcours de Santi di Tito, qui s'éloigne des séductions du maniérisme pour aller vers des images plus réalistes, suit l'évolution personnelle du modèle. De l'apparence hautaine et séduisante d'un homme d'une trentaine d'années, il devient un vieillard qui affiche devant nous sa pleine humanité, malgré son pouvoir politique. Principales références bibliographiques : Giuseppe Manni Serie...

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Etienne Cail (B.1991) Léopard, Atelier 1 Huile sur toile signée et datée au dos 160x 120 cm / 63 x 47.2 pouces 2018 LE TABLEAU SERA EXPEDIE ROULE, IL FAUDRA LE FAIRE REMETTRE SUR CH...

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