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Cheminée en marbre du XVIIIe siècle par le célèbre architecte James Paine (1717-1789)
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À propos de cet article
Cheminée extrêmement raffinée du XVIIIe siècle en marbre blanc statuaire, réalisée par le célèbre architecte James Paine (1717-1789).
Une étagère de façade moulurée avec langue d'agneau et moulures à feuilles et à fléchettes. Elle est soutenue par une frise présentant une alternance d'ornements grecs, de palmettes et de lotus, définis par Paine comme des "ornements de Palmyre". Les têtes de béliers, soutenues par des pilastres cannelés et effilés, sont surmontées de volutes disposées en diagonale.
Provenance
Lord Melbourne's London House, No. 28 Sackville street ; Acquis par Gustave Leven (propriétaire de l'eau Perrier) avant 1970 pour le Château de la Croix des Gardes, Cannes ; Collection privée, France.
Plus d'informations
Un dessin tiré du livre de Paine intitulé "Plans, Elevations and Sections of Noblemen and Gentlemen's Houses" (Londres 1783) atteste que la cheminée a été conçue et sculptée pour la maison londonienne de Lord Peniston Lamb Melbourne, No.28 Sackville street, où Paine était employé en tant qu'architecte entre 1769 et 1774. Le numéro 28 est la plus grande maison de la rue ; les décorations intérieures datent des années 1730, et seules les cheminées peuvent être attribuées à Can.
À dix-huit ans, Paine part pour Londres, bien décidé à rejoindre l'académie de St. Martin's Lane, une institution fondée par Hogarth en 1735. À St Martin, la coterie de Paine comprenait l'architecte Isaac Ware (1704-1766) qui lui a appris à fusionner le style rococo d'avant-garde avec les canons bien établis du palladianisme. Ware a également présenté Paine au troisième comte de Burlington, un lien crucial qui allait bientôt fournir la première commande du jeune architecte.
En 1750, le cabinet londonien de Paine prospère grâce au carnet d'adresses de Burlington. Paine hérite également d'un certain nombre de commandes de l'architecte Daniel Hughes, ce qui fait de 1753-1754 quelques années très rentables, au cours desquelles il rencontre également son plus important mécène, Sir Hugh Smithson, baronnet de Stanwick. D'abord en tant que duc, puis en tant que comte de Northumberland, il s'est lancé dans un programme de redécoration de ses propriétés. Le principal projet de Paine pour le duc fut le château d'Alnwick, qui l'occupa pendant 15 ans.
En août 1755, la relative notoriété de Paine lui permet de poser son crayon et de faire un Grand Tour en Italie. Son voyage a duré un peu moins d'un an et, contrairement à ses rivaux Robert Adam et William Adams, il a voyagé en tant qu'architecte établi et non en tant que jeune élève. Par conséquent, alors qu'Adams et Gaines sont arrivés en Italie en tant que jeunes architectes impressionnables, Paine n'a pu s'empêcher d'absorber les canons classiques à travers le prisme des connaissances qu'il avait acquises en travaillant en Grande-Bretagne.
À son retour, deux autres relations, le duc de Devonshire et le duc de Norfolk, ont permis à Paine d'entreprendre d'importants travaux à Chatsworth et à Kedleston Hall. Par la suite, la bonne fortune de Paine ne cessa de croître, ce qui lui permit de s'étendre à de nouvelles régions du pays. Dans le Hertfordshire, par exemple, il travaille à Brockett Hall pour son mécène Sir Matthew Lamb et, en 1760, il devient directeur de la Society of Artists, fondée dans le but de présenter à Londres ses propres œuvres et celles de ses pairs, tels que William Chambers et Joshua Reynolds.
Pendant cette période, il se concentre sur le premier volume de "Plans, élévations et coupes de maisons de nobles et de gentilshommes", publié en 1767. En plus de soixante-dix gravures magnifiquement exécutées, il a illustré son œuvre la plus prestigieuse, proclamant ses capacités d'architecte établi. Dans la préface du premier volume, il exprime son aversion pour le "style grec" et, plus généralement, pour les études archéologiques en vogue à l'époque. Ses opinions tranchées sur la formation de l'architecte suscitent la controverse dans son entourage, ce qui ne l'empêche pas d'obtenir de nouvelles commandes, comme les travaux de Salisbury Street.
Son rôle au sein de la Society of the Artists est devenu plus important lorsqu'un groupe de transfuges s'est séparé de la société en 1768 en raison de querelles internes, principalement entre Chambers et Paine lui-même. Les transfuges ont ensuite fondé l'Académie royale.
La décoration intérieure était un aspect important de la carrière de Paine et, comme Chambers l'a noté, les cheminées étaient une spécialité particulière. Jusqu'à ce qu'il ouvre son propre atelier sur Tottenham Court Road dans les années 1760, il fait réaliser ses modèles de cheminées par des artisans de premier plan tels que Thomas Carter. Son point de départ en matière de design était la forte tradition de l'anglo-palladianisme héritée d'Inigo Jones à travers les travaux de Campbell et de Kent. Paine a habilement fusionné ces fondements avec le style rococo français dont il a été un fervent partisan tout au long de sa vie. Cette combinaison innovante est devenue son style nouveau et unique, qui s'exprime le mieux dans ses pièces de cheminée. Il a incorporé des éléments architecturaux du milieu du XVIIIe siècle tels que des colonnes, des plaques, des volutes, des trumeaux à fronton dans ses cheminées avec une délicatesse singulière. Le motif le plus remarquable de ses cheminées est le pilastre effilé, qui rendait ses compositions sveltes et élégantes.
La cheminée actuelle peut être comparée à celles exécutées à partir des années 1760, lorsque le demi-pilastre effilé est apparu pour la première fois. Elle peut notamment être comparée aux pièces de la chambre bleue du château de Raby, de Serlby Hall et de Weston Park. C'est également à cette époque que l'élément décoratif "Palmyra Ornament" a été introduit pour la première fois, comme on le voit sur les cheminées de Weston Park et comme on le propose à nouveau ici. Le thème de la tête de bélier se retrouve également sur la cheminée de la salle de dessin du Manoir de l'Atelier, dans une composition rococo beaucoup plus lourde. La présente cheminée est la magnifique conception classique de Paine, résistant aux embellissements rococo, et réussissant à obtenir une cheminée palladienne sobre sans glisser dans le langage décoratif du néoclassicisme.
Hauteur 59in (150cm)
Largeur de l'étagère 88½in (225cm)
Profondeur 33 cm
- Créateur:James Paine
- Dimensions:Hauteur : 150 cm (59,06 po)Largeur : 225 cm (88,59 po)Profondeur : 33 cm (13 po)
- Style:Palladien (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:vers 1750
- État:Réparé. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:London, GB
- Numéro de référence:Vendeur : G4381stDibs : LU848140548022
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