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Groupe en marbre italien du début du 19e siècle représentant Bacchus et Ariane d'après The An

63 602,39 €

À propos de cet article

Groupe en marbre extrêmement fin de Bacchus et Ariane d'après l'antique attribué à Carlo Albacini (1734 - 1813) Italie Rome vers 1800 Provenance Une collection privée française Sculpté en ronde-bosse dans du marbre blanc, le jeune couple est représenté marchant et semblant échanger des mots, son bras gauche entourant doucement l'épaule de la jeune femme, soutenant une partie de son drapé, une couronne de vignes fruitières placée sur sa tête, tandis que la sienne ne présente pas de baies, à son épaule droite est suspendue une peau suggestive de chèvre. En excellent état présentant une restauration sur l'index gauche d'Ariane. Ce groupe sculptural finement sculpté est l'un des nombreux exemples connus de ce sujet, tous inspirés d'un original classique gréco-romain des Ier et IIe siècles après J.-C. qui se trouve actuellement au Museum of Fine Arts de Boston (inv.68.770). Démontrant le début de la cour de Bacchus à Ariane et illustrant le "retour à l'Antiquité" qui s'est exprimé dans de nombreux travaux archéologiques à Rome à la fin du 18ème siècle. Le sujet se prêtait parfaitement à une grande variété de décors et de belles copies subsistent dans des collections telles que celles des Rothschild à Waddesdon Manor, du Palais Pitti à Florence, du Musée des Beaux-Arts de Nantes, des Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique et de la propriété du National Trust, Erddig, au Pays de Galles. Ce marbre est exemplaire de l'esthétique néoclassique, par son origine antique et par la créativité du sculpteur qui lie parfaitement ces deux figures à la manière des groupes en pied d'Antonio Canova (voir Dédale et Icare ou Vénus et Adonis). Ce marbre représente un moment de tendre complicité illustrant la capacité des sculpteurs néoclassiques à se détacher de la rigueur antique pour introduire un idéal de douceur dans leurs œuvres. Ces deux personnages ne sont pas simplement l'un à côté de l'autre, mais s'épousent par la fusion de leurs drapés, par le jeu des regards et par le geste d'étreinte de Bacchus. Parmi les exemples de ce groupe qui subsistent au XVIIIe et au début du XIXe siècle, les plus beaux sont signés ou attribués au maître italien Carlo Albacini (1734-1813). Albacini était un restaurateur de marbres anciens qui a beaucoup travaillé sur des ensembles aristocratiques tels que la collection Charles Townley, qui formera plus tard la base des collections de sculptures fines du British Museum, tout en créant des copies de ces pièces antiques pour sa clientèle d'élite. Outre Townley, l'un des collectionneurs anglais les plus intéressants et les plus importants de cette période était le comte de Bristol, qui possédait une belle maison à Naples, un hôtel particulier à Londres et sa résidence familiale de Suffolk, Diptych Fine Arts, qu'il avait l'intention de remplir d'exemples exceptionnels d'œuvres d'art de toutes sortes. Bristol était un grand mécène des artistes italiens et une cheminée de sa collection, fournie pour sa maison italienne et installée ensuite à Ickworth, a été vendue à Sotheby's le 26 novembre 2003, lot 87. Cette cheminée exceptionnellement sculptée comprenait deux niches dans lesquelles se trouvaient des sculptures indépendantes, dont l'une représentait Bacchus et Ariane. On pense que tous les éléments de la cheminée ont été créés par les ateliers Albacini et la qualité de notre groupe correspond à celle qui a été incorporée dans ce chef-d'œuvre. Travaillant à Rome dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, Carlo Albacini a acquis une renommée internationale en tant que restaurateur d'antiquités gréco-romaines et sculpteur à part entière. Élève de Bartolomeo Cavaceppi, la connaissance de la sculpture antique a beaucoup influencé la pratique artistique d'Albacini et un grand nombre de ses œuvres sont des variations sur des modèles classiques préexistants. Ce type d'objets était très recherché par les mécènes qui venaient à Rome dans le cadre du Grand Tour, notamment les membres de la noblesse anglaise auprès desquels il s'est fait connaître. Outre Henry Blundell, Albacini comptait parmi ses clients le marchand d'art Thomas Jenkins et le collectionneur et antiquaire Charles Townley, dont la collection d'antiquités est aujourd'hui conservée au British Museum. Il était également le favori de mécènes royaux, dont la Grande Catherine et le roi de Naples, qui a chargé Albacini de restaurer les marbres de Farnèse en 1786. Littérature comparée Francis Haskell et Nicholas Penny, Taste and the Antique, The Lure of Classical Sculpture 1500 - 1900, New Haven and London, 1981, 26, p. 191. Vaughan, G. 'Albacini and his English patrons' in Journal of the History of Collections, vol.3, no.2, 1991, pp.183-197. Largeur : 13 1/2 pouces - 34cm Hauteur : 28 pouces - 71,5 cm Profondeur : 12 pouces - 30cm

Dimensions:
Hauteur : 71,12 cm (28 po)Largeur : 34,29 cm (13,5 po)Profondeur : 30,48 cm (12 po)
Matériaux et techniques:
Marbre
Lieu d'origine:
Italie
Période:
XIXe siècle
Date de fabrication:
C.1800
État:
Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
Adresse du vendeur:
Benington, GB
Numéro de référence:
Vendeur : 29411stDibs : LU1183236056202

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