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Vase en faïence Satsuma de kinkozan, période Meiji
À propos de cet article
Le corps de ce petit vase merveilleux est peint avec une scène d'un vendeur de marionnettes avec son sac à dos en bois, sur le dessus du sac à dos il y a des jouets et des poupées, il est entouré d'un groupe de 6 enfants, et à l'arrière-plan on peut voir un village.
De l'autre côté du vase, il y a une étonnante peinture de fleurs et sur les côtés, il y a deux pins étonnamment forts. Le fond amorphe est décoré d'une couleur et d'un motif "écaille de tortue" qui lui donne un véritable caractère et qui est assez rare à voir sur les poteries de Satsuma.
tout le vase est richement recouvert d'or sur la glaçure, ce qui lui donne sa profondeur et son réalisme.
a signé le document Kyoto Kinkozan zo, et a apposé son sceau sur le document Kinkozan zo
Le Satsuma de Kyoto :
La technique de peinture utilisée dans la vaisselle de style Satsuma de Kyoto serait l'invention de la sixième génération de Kinkōzan Sōbei (1824-1884). Les Kinkōzan étaient une célèbre famille de potiers Awataguchi de Kyoto qui fabriquaient des céramiques utilisées à Shōren'in, un temple étroitement lié à la famille impériale, et par les shoguns du gouvernement d'Edo. Le shogun leur aurait d'ailleurs accordé le nom de Kinkōzan. Cependant, avec les bouleversements de la fin de la période Edo et les réformes du gouvernement Meiji qui ont suivi, les potiers ont perdu leurs clients traditionnels et ont dû développer de nouveaux marchés.
C'est à cette époque que la visite d'un Occidental les aurait décidés à se lancer dans le commerce extérieur. En 1870, ils avaient perfectionné la technique d'émaillage de Kyō Satsuma et, en 1872, ils commencèrent à exporter à grande échelle. Les techniques de Kyō Satsuma inventées par Kinkōzan Sōbei VI ont ensuite été transmises à son fils, Kinkōzan Sōbei VII (1868-1927), qui a poursuivi le développement de la vaisselle.
Kinkōzan Sōbei VII (1868-1927)
Les Kinkōzan ont continué à développer leur activité tout au long de la période Meiji, au point que la production de Kyō Satuma a dépassé celle de la Satsuma originale fabriquée à Kagoshima.
Les fours d'escalade de Kinkōzan
Au plus fort de la production, les fours Satuma de Kyoto comptaient plus de 700 ouvriers dans un complexe de production de plus de 4 000 mètres carrés. Les céramiques ont été produites à partir de deux types d'argile locale provenant des environs d'Awadaguchi et de deux types d'argile provenant de Koga, dans la préfecture voisine de Shiga. La peinture, l'emballage et la vente ont été pris en charge par les ateliers de Kinkōzan. À l'époque, Awataguchi était tellement peuplé d'ateliers de céramique - dont Obiyama, Yasuda et Kusube - que l'on disait que les flammes des fours d'Awadaguchi brûlaient jour et nuit.
Les nombreuses collections de Satsuma de Kyoto en Europe et aux États-Unis témoignent du succès de la Satsuma de Kyoto sur le marché de l'exportation. Parmi les nombreux musées possédant des collections de Satsuma, citons le Victoria and Albert Museum au Royaume-Uni, le musée Guimet d'art asiatique en France et le Philadelphia Museum of Art aux États-Unis, qui abritent dans leurs collections des vases, des brûleurs d'encens, des bols et des plats de Satsuma.
La production de Kyō Satsuma a été lancée en vue du marché international et reflète les tendances de la fin du XIXe siècle, peu après que le Japon eut rouvert ses portes, en dépeignant le Japon tel que l'Occident voulait le voir. L'utilisation abondante de l'or, les peintures japonaises typiques de scènes de genre ou d'oiseaux et de fleurs, ainsi que les nombreuses tasses à café et théières produites répondaient aux préférences et aux styles de vie occidentaux. Les paires de vases étaient souvent utilisées comme lampes ou pour décorer les cheminées.
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