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Peinture japonaise encadrée du milieu du 19e siècle. Snail, Wasp & Hollyhock
À propos de cet article
Obata Tosho (1812-1886)
Escargot, guêpe et rose trémière
Fin de la période Edo, milieu du 19e siècle
Peinture japonaise encadrée. Encre et couleur sur papier.
Peintures d'oiseaux et de fleurs du 19e siècle encadrées individuellement par le peintre féodal de Tottori Obata Tosho. Chaque tableau est représenté de manière méticuleuse et réaliste avec un pinceau délicat et des couleurs subtiles mais magnifiques. La flore a été entièrement rendue par la technique "sans os" qui consiste à appliquer l'encre ou le pigment directement sur le papier de manière à privilégier les lavis plutôt que les lignes. La représentation des insectes et des souris est détaillée jusqu'à l'exactitude scientifique. La flore et la faune représentées sont associées aux quatre saisons et aux douze mois et donnent une impression de temps qui passe et de célébration des caractéristiques uniques de la saison.
Les peintures montrent l'influence distincte de Nakabayashi Chikuto, le second professeur d'Obata Tosho. Chikuto était un peintre et un théoricien de premier plan au sein d'un cercle d'érudits japonais du milieu du XIXe siècle qui s'intéressaient de près aux idéaux des lettrés chinois. Chikuto s'est spécialisé dans la peinture de paysages de style chinois, mais il a également produit un certain nombre d'œuvres d'oiseaux et de fleurs qui ont probablement été inspirées par l'approche prudente et délicate du maître chinois Yun Shou-ping (1633-1690).
Obata Tosho (1812-1886) est né dans la préfecture de Tottori. Il a d'abord appris les techniques de peinture du style Nanpin auprès de Kuroda Toko, et son talent a été reconnu dès son plus jeune âge. Il est un membre important de l'école de Tottori. Lors de la construction du nouveau bâtiment Ninomaru du château de Tottori en 1845, il a contribué à un certain nombre de peintures et de paravents. En 1846, il se rend à Kyoto pour étudier la peinture auprès du peintre lettré Nakabayashi Chikuto. Il est simultanément employé en tant qu'artiste pour le domaine de Tottori. Il y a travaillé pendant plus de 20 ans, durant la période turbulente allant de l'ère Edo à l'ère Meiji, et est devenu, avec Oki Morikata (1841-1912), le dernier artiste officiel du domaine de Tottori. Les 45 peintures des portes coulissantes qui décorent l'ensemble du hall principal du temple Jitoku-ji (préfecture de Hyogo) sont considérées comme le chef-d'œuvre de Tosho. Elles présentent des représentations vivantes d'une variété de sujets tels que "Jouer à la carpe", "Dragon et nuages", "Tigre féroce", "Roseaux et oies" et "Pivoine et paon".
- Dimensions:Hauteur : 130,81 cm (51,5 po)Largeur : 54,61 cm (21,5 po)Profondeur : 1,91 cm (0,75 po)
- Style:Edo (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:Circa 1850
- État:Refinished. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Récemment restaurée et encadrée à Kyoto par des artisans traditionnels.4800.
- Adresse du vendeur:Kyoto, JP
- Numéro de référence:1stDibs : LU2472341454102
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Peinture japonaise, volutes suspendues, milieu du 19e siècle, Koi et plantes aquatiques
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Iwase Hirotaka (1808-1877)
Koi et plantes aquatiques
Rouleau suspendu, encre, couleur, lavis d'or et mouchetures d'or sur soie
Inscription : Hirotaka
Sceau : Illegible
Dimensions :
Rouleau : 144 cm x 54,5 cm (56,5" x 21,5")
Image : 59 cm x 43,5 cm (23" x 17")
Cette représentation vivante de deux koï ou carpes parmi des plantes aquatiques date du milieu du XIXe siècle. L'artiste, Iwase Hirotaka, a déformé et exagéré les caractéristiques faciales du poisson selon une méthode qui s'apparente à l'art de la caricature, ajoutant une touche d'humour et de charme à un sujet familier. Peinte sur soie à l'encre, aux couleurs et au lavis d'or, la scène est rehaussée de mouchetures d'or superposées, qui obscurcissent notre vue et renforcent l'intimité de la scène. Contrairement aux peintures de koï de l'école Maruyama-Shijo, qui sont réalisées dans un souci de naturalisme, et à l'imagerie de koï quelque peu répétitive de l'ancienne école Kano, l'artiste semble ici s'être inspiré de l'œuvre d'Ito Jakuchu, qui était lui-même connu pour s'inspirer de peintures coréennes...
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