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Figure d'un guerrier Sardaigne
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À propos de cet article
Une figure de guerrier en bronze sarde exceptionnellement rare et importante. Le personnage, très stylisé, est représenté debout, tenant de la main droite une massue posée sur son épaule et de la main gauche un bouclier rond avec un bossage central. Le guerrier porte des jambières sous un kilt court, une cuirasse, un protège-nuque annelé et un casque à crête avec des cornes fragmentaires. La statue a été produite pendant la période géométrique de l'art sarde (de "nuraghe", le type de bâtiment de l'âge du bronze que l'on trouve dans toute l'île). Il s'agit de l'un des rares exemplaires de ce type en dehors de la Sardaigne.
Différents types de statuettes nuragiques représentant des figures humaines ont été identifiés : les " chefs de tribus ", les bergers, les guerriers, les archers, le(s) fidèle(s), les groupes (mère et enfant, lutteurs, etc.). Ceux-ci sont reconnus comme représentant les classes supérieures d'une structure sociale hiérarchisée - ceux qui ont des responsabilités religieuses, politiques ou militaires. Cette figure est de type guerrier. La statuette avait probablement une fonction votive ; de nombreuses figures similaires ont été découvertes dans les célèbres puits sacrés nuragiques de l'île.
Accompagné d'un rapport d'état détaillé, de notes d'inventaire de l'Albright-Knox Art Gallery et d'un rapport d'analyse chimique effectué par Arthur Beale en 1975, alors qu'il était conservateur en chef par intérim du Fogg Art Museum, en vue de l'inclusion du bronze dans une publication du Dr Miriam S. Balmuth ("Sardinian Bronzetti in American Museums", Studi Sardi (1975-1977), Vol. 24).
Exposé
Art contemporain : Acquisitions 1962-1965, Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, New York, 30 septembre - 30 octobre 1966.
¿Kid Stuff ?, Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, New York, 25 juillet - 6 septembre 1971.
Kunst und Kultur Sardiniens : vom Neolithikum bis zum Ende d. Nuraghenzeit, Badisches Landesmuseum Karlsruhe, 18 avril -13 juillet 1980, puis Museum für Vor- u. Frühgeschichte d. Staatlichen Museen Preussischer Kulturbesitz Berlin in Berlin-Charlottenburg, 31 juillet - 14 septembre 1980.
Publié sur
Art Quarterly, vol. 29. no. 1, 1966, p. 71.
Contemporary Art : Acquisitions 1962-1965, Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, New York, 30 septembre - 30 octobre 1966, pp. 28, 84.
Stephen A. Nash, avec Katy Kline, Charlotta Kotik et Emese Wood, Painting and Sculpture from Antiquity to 1942, Albright-Knox Art Gallery, New York, 1969, p.73, illus.
Charlotte B. Johnson, Color and Shape, KAG, 1971, illustrations, pp. 11-12.
Kunst und Kultur Sardiniens : vom Neolithikum bis zum Ende d. Nuraghenzeit, Badisches Landesmuseum Karlsruhe im Karlsruher Schloss vom 18. Avr.-13. Juli 1980, Museum für Vor- u. Frühgeschichte d. Staatlichen Museen Preussischer Kulturbesitz Berlin in Berlin-Charlottenburg vom 31. Juli-14. Sept. 1980, n° 104.
Miriam S. Balmuth, "Sardinian Bronzetti in American Museums", Studi Sardi (1975-1977), Vol. 24, 145-52, passim, figs. 1 et 2.
Provenance
Précédemment dans une Collection Sal, Allemagne, depuis au moins 1960.
Avec Jacques O. Matossian (1893-1963), Égypte, acquis auprès du précédent, jusqu'en 1960.
Avec Marguerite (1900-1977) et Paul Mallon (1884-1975), vivant à l'époque à l'hôtel Hassler, Rome, 1960 à 1965.
Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, NY, USA (inv. no. 65.22), acquis auprès de l'auteur le 30 décembre 1965 grâce au George B. and Jenny R. Mathews Fund (comprend un acte d'acquisition daté).
ALR : S00218849, avec certificat IADAA, cet article a fait l'objet d'une vérification dans la base de données d'Interpol.
- Dimensions:Hauteur : 16 cm (6,3 po)Largeur : 8 cm (3,15 po)Profondeur : 8 cm (3,15 po)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:Vers le 7e - 6e siècle A.I.C.
- État:Réparé: Des fissures sur le coude gauche et l'avant-bras droit du propriétaire indiquent probablement des réparations. 161. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Corrodé comme indiqué. Les pointes des cornes et l'extrémité supérieure de l'épée sont fragmentaires.
- Adresse du vendeur:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU5517242131062
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Les portraits romains en marbre ont atteint l'apothéose de l'artisanat et de la technique sous les empereurs Antonins, comme en témoigne ce buste magistral. L'évolution de ce style remonte à l'empereur Hadrien, qui fut le premier empereur à porter une barbe complète. L'articulation des pupilles et de l'iris apparaît sur les bustes de son amant Antinoüs, une nouveauté qui s'est poursuivie dans les portraits antonins ultérieurs, comme celui-ci. Les caractéristiques de ce buste permettent d'identifier l'empereur Lucius Verus...
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