« Equestrian Washington O/C of Washington on Blueskin », d'après Rembrandt Peale

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« Equestrian Washington O/C of Washington on Blueskin », d'après Rembrandt Peale

À propos de cet article

"EQUESTRIAN WASHINGTON", PEINTURE À L'HUILE SUR CANVAS DE GEORGE WASHINGTON SUR BLUESKIN, D'APRÈS REMBRANDT PEALE, vers 1830-1850 (POSSIBLEMENT AVANT) : Né à Coloni en Pennsylvanie pendant la Révolution américaine, Rembrandt Peale (22 février 1778 - 3 octobre 1860) était le fils de Charles Willson Peale (1741-1827), le principal peintre des colonies américaines. Membre des Fils de la Liberté, Charles a quitté son foyer peu après la naissance de REMBRANDT pour aller combattre dans l'armée de Washington. Il a appris à peindre à la plupart de ses 17 enfants, dont REMBRANDT est le plus célèbre, bien que deux autres, ainsi qu'un neveu adoptif, aient atteint une notoriété significative. Charles est l'un des deux artistes les plus célèbres à avoir peint Washington d'après nature, l'autre étant Gilbert Stuart (1755-1828). Le dernier à l'avoir fait est Rembrandt Peale, à peine âgé de 17 ans, pour lequel Washington s'est assis en 1795, vers la fin de sa présidence. Ce titre est devenu la plus célèbre des plumes du CAP du jeune artiste, qui l'a fièrement porté jusqu'à la fin de sa vie lorsqu'il a commercialisé son métier. L'esquisse qu'il a réalisée ce jour-là a jeté les bases non seulement de sa réputation, mais aussi d'une obsession folle de créer ce qu'il espérait désespérément devenir un jour le "portrait national" et la "ressemblance standard" de Washington. Le plus connu des tableaux de Rembrandt représentant le président et général est considéré comme le "portrait en hublot", une image de trois-quarts, tête et épaules, peinte en 1824, qui l'illustre dans un manteau militaire bleu et jaune chamois, avec des épaulettes proéminentes, présentant le sujet comme s'il était vu à travers une fenêtre ovale, peinte comme une partie de la toile. Une œuvre de 1823 le représentant à cheval, intitulée Avant la bataille de Yorktown, accompagné de Henry Knox, Alexander Hamilton, Lafayette et Rochambeau, est également d'une grande importance*. Après son père et Artistics, les représentations de Washington par Rembrandt Peale sont les plus reconnaissables, peut-être à égalité avec celles de l'artiste John Trumbull (1756-1843), qui fut pendant une courte période, en 1776, l'aide de camp du général. Les quatre hommes se sont formés en Grande-Bretagne auprès de Benjamin West, sans doute le peintre le plus célèbre au monde. West encourage chacun d'entre eux à peindre des vues historiques de personnalités et de réalisations américaines, donnant des conseils au jeune REMBRANDT, transmis dans une lettre de son père, lui suggérant d'envisager des sujets qui possèdent "le pouvoir de rendre l'homme digne". Cette vue de Washington sur son cheval, communément appelée "Washington équestre", est généralement considérée comme ayant été peinte pour la première fois par REMBRANDT. Bien que cette œuvre ait parfois été assimilée à diverses peintures réalisées dans les années 1820, qui le représentaient à cheval avec divers membres du personnel, sur ou autour du champ de bataille (par exemple, le tableau de Yorktown), cette œuvre le présente plutôt comme une figure solitaire sur un cheval devant un paysage bordé d'arbres, avec une armée présumée campée ou engagée au loin, le ciel teinté de la lumière rouge des incendies ou des canons. L'historien de renom E.P. Richardson, communément appelé le "doyen des historiens d'art américains", cofondateur des Archives of American Art au Smithsonian (1954), directeur du Detroit Institute of Arts (1945-62) et de Winterthur (1963-66), et membre du conseil d'administration de la Pennsylvania Academy of Fine Arts (1968-70), était d'avis que Rembrandt avait réalisé cette œuvre plus tôt, après son retour de Paris en 1808. Il y aurait vu des compositions équestres similaires réalisées par des maîtres européens. Dans une lettre du 17 septembre 1982 d'E.P. Richardson à Larry Fleishman, Richardson déclare : "C'est là que je place ce Washington et les deux autres versions", suggérant qu'il s'agit de "sa première tentative pour arriver à un GRAND WASHINGTON". Une histoire différente est racontée par l'ancien propriétaire d'un exemplaire du Washington équestre nommé Alexander Randall, le meilleur ami du neveu de REMBRANDT Peale, Alexander Robinson [fils de sa sœur Angelica et de son mari, également nommé Alexander]. Harwood, décrit comme un "fervent admirateur de l'œuvre de Peale", possédait un exemplaire de Washington équestre, qui lui avait été offert par son frère Daniel et qui fait partie des collections du Hammond-Harwood House Museum à Annapolis. Lorsqu'il rencontra physiquement Rembrandt pour la première fois, le 15 avril 1858, celui-ci confirma qu'il avait bien peint le tableau et le reconnut, expliquant qu'il s'agissait en fait d'une copie d'un original de son père, Charles Willson Peale, qu'il avait peint pendant la guerre d'Indépendance. Rembrandt a rapporté à REMBRANDT que l'original avait été "acheté par M. Bingham, un homme riche qui vivait alors dans la maison où mon frère [Daniel] était pensionnaire". Si Charles Willson Peale a peint une telle œuvre, celle-ci a été détruite, perdue ou n'a pas été répertoriée. Compte tenu du niveau d'érudition dans ce domaine particulier, aucune des possibilités ci-dessus ne semble particulièrement probable, même si je suppose que des choses plus étranges se sont produites. William Bingham, membre du deuxième Congrès continental, président de la Chambre, sénateur et fondateur de la Pennsylvania Bank, la première banque des États-Unis, était l'homme le plus riche d'Amérique en 1780. Acheteur sérieux d'œuvres d'art, il était un candidat extrêmement probable pour un tel tableau, s'il existait. En 1796, c'est Bingham qui a commandé l'une des images les plus célèbres de Washington, le portrait de Lansdowne par Gilbert Stuart, offert au Premier ministre britannique Lord Lansdowne, qui avait obtenu une fin pacifique à la Révolution et venait de signer le traité de John Jay de 1794, dans le but de mettre fin à l'escalade du harcèlement britannique contre les navires de commerce américains. REMBRANDT était sans doute au courant de toutes sortes d'informations sur les coulisses du monde de l'art de l'époque, notamment en ce qui concerne Washington. Lorsque le président siège pour lui en 1795, il le fait en trois sessions. Le premier jour, intimidé et nerveux, il a été rejoint par son père. Le deuxième jour était une session commune, à laquelle participait également Gilbert Stuart, qui travaillait sur ce qui allait être connu comme son portrait de Vaughan. Martha Washington est présente et taquine un peu le jeune Peale, dans la bonne humeur. Une autre représentation de Washington équestre par Rembrandt Peale a été transmise par les familles Jones et Sharp, puis acquise et vendue à titre privé par la Adams Davidson Gallery à Washington, DC, puis par les Kennedy Galleries à New York en 1982, vendue à titre privé en 1987, et proposée chez Christie's en 2004, où elle a été vendue à un collectionneur privé pour 1 071 500 dollars. La copie de Washington équestre qui fait l'objet de ce récit, réalisée à l'huile sur toile, a probablement été peinte au cours du premier ou du deuxième quart du XIXe siècle. Par prudence, je la situerais entre 1830 et 1850 environ, mais peut-être avant. Bien que différent à plusieurs égards des deux exemplaires signés par Peale, l'œuvre est d'une qualité extraordinaire. Les différences les plus visibles se situent au niveau du visage de Washington, de la tête de Blueskin et de la présentation de sa crinière, ainsi que du niveau de détail du paysage environnant. Notez que les yeux de Blueskin, dans cette copie, sont particulièrement proéminents, luisants et ostensiblement semblables à ceux d'une souris. Les têtes des deux peintures ci-dessus, toutes deux signées par Rembrandt, sont plus étroites et les crinières fluides ressemblent davantage à celles des humains qu'à celles des chevaux. Peale accorde plus d'attention à l'environnement, mais la caractéristique la plus critique, en ce qui concerne la nature convaincante de toute image de Washington, est peut-être son visage. Bien que Rembrandt ait cherché tout au long de sa vie à réaliser la représentation la plus précise, la plus reconnaissable et la plus durable de Washington, qui se consoliderait dans la conscience américaine, cette copie de l'œuvre de Peale, non signée et non attribuée, donne ce que je considère comme un meilleur rendu de l'homme et du cheval, du moins en ce qui concerne mes attentes. Le visage est, comme on pouvait s'y attendre, le sien. La crinière du cheval de guerre du commandant en chef est coupée ou, à tout le moins, ordonnée, afin que le général ne soit pas encombré. On peut se demander si cette copie n'est pas l'œuvre d'un autre Peale, peut-être l'un des frères et sœurs de Rembrandt, ou si elle n'a pas été commandée par un marchand d'art comme le Parisien-Américain Leon Goupil, un grand graveur de Paris et de Londres qui s'est lancé dans la peinture, a tenu une galerie sur Broadway à New York et a connu un grand succès avec des œuvres historiques américaines. C'est Emanuel qui a convaincu Emanuel Leutze de peindre sa réplique de Washington traversant le Delaware (12'5" x 21'3"), peu après l'achèvement de la première. Goupil a ensuite vendu l'œuvre massive à un collectionneur, après son exposition au Stuyvesant Institute, où, bien qu'il s'agisse d'une exposition d'un seul tableau, 50 000 personnes ont assisté et payé pour la voir. Les personnalités de l'époque coloniale et révolutionnaire américaine jouissent d'une grande popularité à l'époque. Goupil aurait attiré des peintres hautement qualifiés de toutes sortes pour des copies commandées. Quoi qu'il en soit, l'image de cet exemplaire de Washington équestre est convaincante, et le style néoclassique, vieux maître, convient à la fois au sujet et à l'époque. Ce que j'aime peut-être le plus dans cette représentation, au-delà de sa qualité, du visage reconnaissable et des yeux fantaisistes de Blueskin, c'est le simple fait que cette vue de Washington, bien que familière, n'est pas habituelle. On a l'impression qu'il devrait être partout, mais ce n'est pas le cas. C'est pourquoi elle sera appréciée par les téléspectateurs et restera dans les mémoires. Encadrement : Le cadre doré décoratif correspond à peu près à l'époque de l'œuvre. Bien qu'il ne soit probablement pas d'origine, il est tout à fait approprié. Condit : A un moment donné, les petits plis, les pertes et les déchirures ont été réparés et la toile a été collée sur un panneau de bois. Bien que sa provenance reste inconnue, l'œuvre a été accrochée pendant un certain temps au New York Hilton sur la 6e avenue, entre la 53e et la 54e rue. Lorsque je l'ai acquise, elle présentait diverses petites pertes et abrasions à l'arrière-plan, trois zones extrêmement petites de perte de peinture et quelques minuscules mouchetures sur le cheval, ainsi que quelques minuscules mouchetures sur l'uniforme de Washington. Je les ai fait remplir et restaurer, et j'ai appliqué un léger vernis pour leur donner un éclat déjà agréable. Le cadre, qui présentait de nombreuses pertes, a été soigneusement restauré. * À l'approche du 50e anniversaire de l'indépendance américaine, Rembrandt cherche à convaincre le Congrès de lui commander un grand tableau de Washington, destiné à être installé dans la rotonde du Capitole récemment construite. Cela fait partie intégrante de l'objectif de Peale d'inculquer l'image la plus familière du père de notre pays. Rembrandt a peint une version de 36 x 29 pouces de "Avant la bataille de Yorktown" en 1823, comme moyen de commercialiser la toile beaucoup plus grande qu'il avait l'intention de vendre. En dépit de ce refus constant, et alors que d'énormes tableaux sont plutôt acquis auprès de son concurrent, John Trumbull, que Rembrandt n'apprécie guère, il commence néanmoins une version de 139 x 121 pouces de l'œuvre Yorktown en 1824, dans l'attente non découragée d'un succès. Bien que l'achat espéré n'ait jamais été réalisé, l'œuvre a été prêtée à deux reprises au Capitole et exposée dans la rotonde du vivant de REMBRANDT. Selon une lettre adressée par REMBRANDT à un monsieur non identifié le 12 avril 1858, l'une de ces instances était en cours à ce moment-là. REMBRANDT est décédé environ 2,5 ans plus tard, 34 jours seulement avant l'élection présidentielle de 1860, au cours de laquelle Lincoln a gagné la Maison Blanche. Jamais installée, l'énorme huile sur toile de 11,5 x 10 pieds (environ) représentant "Avant la bataille de Yorktown" a été offerte à Mt. Vernon en 1873 et, parce qu'elle était trop grande pour n'importe quel mur disponible, a été prêtée à la Corcoran Gallery of Art (a) Gallery Gallery of Art de Washington en 1944. Cette dernière institution finira par acquérir le tableau, dont les fonds ont été récemment transférés à la National Portrait Gallery. La version plus petite a été vendue chez Christie's en 1999 pour 1 045 000 dollars. ** Dans une lettre d'E.P. datée du 17 septembre 1982. Richardson à Larry Fleishman.

Dimensions:
Hauteur : 94,62 cm (37,25 po)Largeur : 81,92 cm (32,25 po)Profondeur : 7,62 cm (3 po)
Matériaux et techniques:
Peinture
Lieu d'origine:
États-Unis
Période:
Milieu du XIXe siècle
Date de fabrication:
1830-1850
État:
Voir la description de l'article.
Adresse du vendeur:
York County, PA
Numéro de référence:
Vendeur : pnt-1791stDibs : LU849739608842

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Prix sur demande

2 200 $US

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