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Ancienne tasse Maiolica, Manufacture Rubati, Milan, vers 1770 - 1780
À propos de cet article
Gobelet de malade
Pasquale Rubati Manufacture
Milan, Circa 1770 - 1780
Maiolica décorée en polychrome "a piccolo fuoco" (troisième feu)
Dimensions : h 2,36 x 7,4 x 7,87 (h 6 x 19 x 20 cm)
Il pèse : 6,17 lb (28 g)
État de conservation : la coupe est intacte à l'exception de quelques très fines fissures dues à la chaleur du bassin.
La production de maïolique et de porcelaine au XVIIIe siècle appartenait principalement aux grandes familles royales ou en tout cas aux familles nobles qui faisaient de la fabrication d'œuvres en céramique une source de prestige. À Milan, sous Marie-Thérèse d'Autriche, l'époque a été marquée par une véritable ouverture aux nouveaux industriels qui, en vertu des privatisations accordées par le gouvernement, ont assumé un véritable risque commercial, donnant vie, non sans conflit, à des usines florissantes et à une production parmi les plus élégantes et les plus demandées à l'époque et qui, aujourd'hui encore, fait l'objet de collections.
À Milan, au XVIIIe siècle, deux fabriques de majolique étaient en activité. Le premier est celui de Felice Clerici, à partir de 1745, et le second est ouvert par Pasquale Rubati en 1756, en concurrence avec Felice, dont il avait été l'ouvrier. À la mort de Rubati, en 1796, l'entreprise a été poursuivie pendant quelques années par son fils Carlo.
Cette coupe hémisphérique, aux gousses légères et au bord ondulé, repose sur un pied bas et plat. Sur les côtés, juste en dessous du bord mixtiligne, il y a deux poignées horizontales qui sont décorées en relief. Sur le devant, la moitié de la tasse est partiellement fermée et, dans la partie inférieure de la tasse, il y a un long bec qui se courbe vers le haut. C'est la forme typique des gobelets pour malades : elle facilitait la prise de liquides pour les personnes alitées et évitait que le contenu ne se répande.
Des fleurs polychromes sont disposées le long du corps et le décor du couvercle représente un bouquet de fleurs avec une tulipe au centre, accompagnée de petits fleurons bleus et jaunes à quatre pétales et d'une branchette jaune et bleue. Quelques semis de fleurs, aux pétales bicolores bleu et violet, parsèment de feuilles la surface restante pour compléter le décor. Le motif, habilement tracé à l'intérieur de minces contours de manganèse, diffère de celui plus communément appelé "alla rosa contornata" ("à la rose contournée") ou "alla vecchia Lodi" ("dans le vieux style Lodi"), précisément en raison de la présence de petits fleurons multicolores. Il constitue l'un des styles ornementaux les plus élégants proposés par la manufacture milanaise Pasquale Rubati au cours du XVIIIe siècle.
En 1760, la technique innovante "a piccolo fuoco" (troisième feu) élargit le répertoire ornemental avec des thèmes floraux d'inspiration saxonne et produit des œuvres qui peuvent rivaliser commercialement avec les porcelaines allemandes dont les produits les plus renommés comprennent les Deutsche Blumen naturalistes.
Ce choix de décoration, qui avait représenté un point fort de la manufacture de Lodi Ferretti, est ici élaboré par Pasquale Rubati avec des résultats très proches de ceux obtenus par la peinture sur porcelaine.
Pasquale Rubati était originaire de Lodi, où il avait travaillé à l'usine Rossetti. Plus tard, il s'installe d'abord à Turin, puis à Milan, où il est signalé parmi les peintres de la manufacture Clerici. Par la suite, il a quitté cette usine pour ouvrir la sienne. Bien qu'accusé par Clerici de soustraire à sa manufacture "les secrets des couleurs", c'est-à-dire les recettes des couleurs "a piccolo fuoco" (troisième feu), Pasquale Rubati se distingue par son extraordinaire talent de peintre et la qualité de ses œuvres. En effet, le raffinement des décorations rivalisait souvent avec la porcelaine.
La coupe a été publiée dans les années 1960 comme une œuvre de Lodi et n'a été attribuée que récemment à une œuvre similaire à d'autres de Rubati (S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, tav. 204, e A. Novasconi, S. Ferrari, S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, p. 230-231).
Bibliographie
S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, tav 204 ;
Gregorietti, Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milano 1964, p. 17 ;
A. Novasconi, S. Ferrari, S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, p. 230-231O. Ferrari - G. Scavizzi, Maioliche italiane del Seicento e del Settecento, Milano 1965 ;
M. A. Zilocchi, in Settecento lombardo, Milano 1991 ;
R. Ausenda (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Milan 2000.
- Créateur:Pasquale Rubati (Constructeur)
- Dimensions:Hauteur : 6 cm (2,37 po)Largeur : 19 cm (7,49 po)Profondeur : 20 cm (7,88 po)
- Style:Rococo (De la période)
- Matériaux et techniques:Majolique,Vernissé
- Lieu d'origine:
- Période:1770-1779
- Date de fabrication:vers 1770-1780
- État:La coupe est intacte à l'exception de quelques très fines fissures dues à la chaleur du bassin.
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4352227500962
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Poids : 1,86 lb (845 g)
b - Rafraîchisseur de bouteilles
6,89 x 7,87 pouces de diamètre (17,5 x 20 cm)
Poids : 2.09 lb (948 g)
c - Paire de vases en verre-cooler
3,94 x 3,94 de diamètre (10 x 10 cm)
Poids : 1,43 lb (650 g)
Bon état de conservation :
a - quelques ébréchures d'usage sur le bord ;
a - deux fêlures couvertes sur le bord ;
C.C. - l'un a des gravillons profonds sur le bord et l'autre une fêlure subtile.
Deux manufactures de majolique étaient actives à Milan au XVIIIe siècle. Le premier, à partir de 1745, a appartenu à Felice Clerici ; l'autre à Pasquale Rubati à partir de 1756. Rubati est en concurrence avec Felice, dont il était l'ouvrier avant d'ouvrir son propre atelier. À sa mort, en 1796, son fils Carlo poursuit l'activité pendant quelques années encore.
Des études récentes ont reconnu la contribution de Pasquale Rubati en tant que créateur des décorations "à la strasbourgeoise", avec leurs représentations particulièrement joyeuses. Ce style était auparavant attribué aux fabricants de Lodi. Les œuvres présentées ici sont toutefois un exemple clair de cette production.
Les récipients en majolique sont de différentes tailles, de forme cylindrique et reposent sur un anneau de pied bas. Les deux plus grands sont complétés par des poignées en forme de masque zoomorphe aux mâchoires largement ouvertes, tandis que les plus petits ont des poignées appliquées d'un masque anthropomorphe...
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