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Deux paires de paniers en majolique italienne, datant d'environ 1780
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Deux paires de paniers en maïolique
Antonio Ferretti Manufacture
Lodi, vers 1770-1790
Maïolique polychrome décorée "a piccolo fuoco" (troisième feu).
Mesures : A) Hauteur 3.54 x 6.69 x 9.84 in (9 x 17 x 25 cm) ;
B) Hauteur 3,93 x 7,48 x 11,02 po (10 x 19 x 28 cm).
Poids total 2,200 kg (4,85 lb)
État de conservation :
A) L'un des petits paniers présente quelques zones de restauration, l'autre de légers éclats dus à l'utilisation ;
B) L'un des plus grands paniers est intact et l'autre présente une cassure clairement collée.
Le moule avec lequel les paniers ont été forgés simule un tressage d'osier.
Les deux plus grandes œuvres ont des parois hautes et verticales, avec des poignées en forme de branches pénétrant dans le tissage. Les décorations peintes, de petites fleurs polychromes appliquées uniquement à l'extérieur, soulignent les points d'intersection des tissages.
La décision de laisser le centre du panier dépourvu de décoration est très inhabituelle, mais étant donné la taille et la complexité de la forme, ainsi que la qualité de l'émail, on peut émettre l'hypothèse qu'elle représente un choix précis dans la fabrication ou pour un client particulier.
Les deux paniers plus petits ont de petites poignées torsadées et, à l'extérieur, reproduisent de manière plus décisive le tressage caractéristique de l'osier, obtenu par de fines lignes moulées. L'intérieur présente une décoration riche et typique des fleurs naturalistes : un bouquet centré autour d'une fleur principale et des tiges secondaires accompagnées de petits "semis". L'extérieur de ces œuvres est également orné de petites fleurs aux endroits où les tissages se croisent.
La taille et les caractéristiques morphologiques des paniers confirment leur attribution à la fabrique de Lodi d'Antonio Ferretti entre 1770 et 1790, au cours de sa période la plus prospère ; à cette époque, son remaniement original du décor "Strasbourg", connu sous le nom de "vieux Lodi", avait atteint une grande renommée même en dehors de l'Italie.
Ce choix décoratif représentait un point fort de l'usine de Lodi, qui s'est imposée grâce à la nature vive des couleurs rendue possible par l'introduction d'une nouvelle technique mise au point par Paul Hannong à Strasbourg et qu'Antonio Ferretti a introduite en Italie. Ce procédé de production, appelé "piccolo fuoco" (troisième feu), permet d'utiliser un plus grand nombre de couleurs que par le passé ; en particulier, le pourpre de Cassius, un rouge fabriqué à partir de chlorure d'or, est introduit. Son utilisation a permis de créer beaucoup plus de tons et de nuances, du rose au violet.
La famille Ferretti a commencé à fabriquer de la majolique à Lodi en 1725.
L'aïeul Simpliciano avait commencé l'activité en achetant un ancien four en 1725 et, en effet, nous avons des preuves de la pleine activité des fours à partir d'avril de la même année (Novasconi-Ferrari-Corvi, 1964, p. 26 n. 4). Simpliciano avait commencé une production d'excellence également grâce à la propriété de carrières d'argile à Stradella, non loin de Pavie. La production était si florissante qu'en 1726, un décret de la Chambre de Turin vint interdire l'importation de céramiques étrangères, notamment de Lodi, afin de protéger la production interne (G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981, p. 59).
À ses débuts, la manufacture produisait des maoliques peintes selon la technique "a gran fuoco" (double feu), souvent en camaïeu turquoise, avec une ornementation dérivée des modules de composition en vogue à Rouen en France. Cela a également été possible grâce à la collaboration de peintres comme Giorgio Giacinto Rossetti, qui a apposé son nom sur les meilleurs spécimens à côté des initiales de l'usine.
En 1748, Simpliciano fait son testament (Gelmini, 1995, p. 30) en désignant son fils Giuseppe Antonio (dit Antonio) comme héritier universel. Après 1750, lorsque Simpliciano est décédé, Antonio s'est directement impliqué dans la fabrique de majolique, augmentant sa fortune et acquérant une réputation au niveau européen. L'introduction susmentionnée, en 1760, du traitement innovant "a piccolo fuoco" (troisième feu), qui, en élargissant le répertoire ornemental avec des thèmes floraux d'inspiration saxonne, pouvait concurrencer commercialement les porcelaines allemandes dont l'une des offres les plus réputées était le Deutsche Blumen naturaliste. Antonio Ferretti a compris et promu cette technique et cette décoration, en la proposant dans une version plus fraîche et plus corrective, moins liée aux tableaux botaniques, aussi bien avec ou sans ligne de contour, qu'en monochrome violet ou vert. Après le succès des efforts visant à introduire des techniques de production plus industrielles dans le secteur, même la manufacture Ferretti, dans la dernière décennie du XVIIIe siècle, commence à se diriger vers le déclin malgré ses tentatives d'adapter la production aux goûts néoclassiques.
En 1796, la bataille napoléonienne pour la conquête du pont de Lodi sur l'Adda compromet définitivement les fours. La production reprend, bien que de manière assez réduite, jusqu'à la mort d'Antonio's le 29 décembre 1810. (M. L. Gelmini, pp. 28-30, 38, 43 sgg., 130-136 (pour Simpliciano) ; pp. 31 sgg., 45-47, 142-192 (pour Antonio).
Des spécimens similaires se trouvent dans les principales collections publiques et privées lombardes : une soupière du même modèle est conservée à Lodi, dans les collections du Musée Civique (Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milano 1964, n. 127).
Bibliographie pour comparaison :
C. Baroni, Storia delle ceramiche nel Lodigiano, in Archivio storico per la città e i comuni del circondario e della diocesi di Lodi, XXXIV (1915), pp. 118, 124, 142 ; XXXV (1916), pp. 5-8 ;
C. Baroni, La maiolica antica di Lodi, in Archivio storico lombardo, LVIII (1931), pp. 453-455 ;
L. Ciboldi, La maiolica lodigiana, in Archivio storico lodigiano, LXXX (1953), pp. 25 sgg ;
S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, pp. 17 sgg ;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, ad Indicem ; Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milano 1964, p. 17 ;
O. Ferrari - G. Scavizzi, Maioliche italiane del Seicento e del Settecento, Milano 1965, pp. 26 sgg.
- Créateur:Antonio Ferretti (Constructeur)
- Dimensions:Hauteur : 10 cm (3,94 po)Largeur : 28 cm (11,03 po)Profondeur : 19 cm (7,49 po)
- Vendu en tant que:Lot de 4
- Style:Néoclassique (De la période)
- Matériaux et techniques:Majolique,Vernissé
- Lieu d'origine:
- Période:1770-1779
- Date de fabrication:vers 1780
- État:Réparé: Ce sont de vieilles restaurations, probablement faites autour des années 80. A) L'un des petits paniers présente quelques zones de restauration, l'autre de légers éclats dus à l'utilisation ; B) L'un des plus grands paniers est intact et l'autre présente une cassure clairement collée. Défauts structurels mineurs. A) L'un des petits paniers présente quelques zones de restauration, l'autre de légers éclats dus à l'utilisation ; B) L'un des grands paniers est intact et l'autre présente une cassure clairement collée.
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4352222417532
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5,91 in x 5,91 in diameter (15 x 15 cm )
Poids : 1,86 lb (845 g)
b - Rafraîchisseur de bouteilles
6,89 x 7,87 pouces de diamètre (17,5 x 20 cm)
Poids : 2.09 lb (948 g)
c - Paire de vases en verre-cooler
3,94 x 3,94 de diamètre (10 x 10 cm)
Poids : 1,43 lb (650 g)
Bon état de conservation :
a - quelques ébréchures d'usage sur le bord ;
a - deux fêlures couvertes sur le bord ;
C.C. - l'un a des gravillons profonds sur le bord et l'autre une fêlure subtile.
Deux manufactures de majolique étaient actives à Milan au XVIIIe siècle. Le premier, à partir de 1745, a appartenu à Felice Clerici ; l'autre à Pasquale Rubati à partir de 1756. Rubati est en concurrence avec Felice, dont il était l'ouvrier avant d'ouvrir son propre atelier. À sa mort, en 1796, son fils Carlo poursuit l'activité pendant quelques années encore.
Des études récentes ont reconnu la contribution de Pasquale Rubati en tant que créateur des décorations "à la strasbourgeoise", avec leurs représentations particulièrement joyeuses. Ce style était auparavant attribué aux fabricants de Lodi. Les œuvres présentées ici sont toutefois un exemple clair de cette production.
Les récipients en majolique sont de différentes tailles, de forme cylindrique et reposent sur un anneau de pied bas. Les deux plus grands sont complétés par des poignées en forme de masque zoomorphe aux mâchoires largement ouvertes, tandis que les plus petits ont des poignées appliquées d'un masque anthropomorphe...
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