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Petits pots de fleurs en maïolique, manufacture CIRCA, Lodi, vers 1770-1780
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À propos de cet article
Deux pots de fleurs en maïolique
Antonio Ferretti Manufacture
Lodi, Vers 1770 - 1780
Maiolica polychrome décorée "a piccolo fuoco" (troisième feu)
Ils mesurent : 3.46 x 3.14 x 2,67 in (8.8 x 8 x 6,8 cm)
Ils pèsent : 0,55 lb (253 g)
État de conservation : intact. Une petite puce.
Les deux petits pots de fleurs ont un front sphérique et un dos plat avec deux petites poignées sur les côtés du bord. L'effet obtenu est celui d'un petit panier ou d'un seau décoré sur le devant de groupes de fleurs peintes à grands coups de pinceau dans les couleurs vives typiques de la technique du troisième feu ("a piccolo fuoco"). La décoration est basée sur un bouquet typique de fleurs rassemblées autour d'une rose centrale.
Une comparaison précise est fournie par deux spécimens présentés dans l'exposition tenue à Lodi en 1995 (M. L. Gelmini, Maioliche lodigiane del '700, Milano 1995, p. 174, nn. 205-206).
Le motif dit "alla rosa contornata" ou "alla vecchia Lodi" constitue l'une des décorations les plus appréciées au cours du XVIIIe siècle et est désigné dans les inventaires contemporains sous le nom de "fiori alla Strasburgo".
Ce style décoratif représente un point fort de la manufacture de Lodi, qui s'impose grâce à la vivacité des couleurs rendue possible par l'introduction d'une nouvelle technique mise au point par Paul Hannong à Strasbourg et introduite plus tard par Antonio Ferretti en Italie. Le processus de production, appelé "piccolo fuoco" (troisième feu), permet l'utilisation d'un plus grand nombre de couleurs que par le passé ; en particulier, le pourpre de Calle, un rouge à base de chlorure d'or, est introduit. Son utilisation a permis de multiplier les tons et les nuances, du rose au violet.
La famille Ferretti a commencé à fabriquer de la maïolique à Lodi en 1725.
L'aïeul Simpliciano a commencé l'activité en achetant un ancien four en 1725 et, en effet, nous avons des preuves de la pleine activité des fours à partir d'avril de la même année (Novasconi-Ferrari-Corvi, La ceramica lodigiana, 1964, p. 26 n. 4). Simpliciano a commencé une production d'excellence grâce aussi à la possession de carrières d'argile à Stradella, non loin de Pavie. Le succès de la production est tel qu'en 1726, un décret de la Chambre de Turin vient interdire l'importation de céramiques étrangères, notamment de Lodi, afin de protéger la production interne (G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981, p. 59).
À ses débuts, la manufacture produisait des maolicas peintes selon la technique "a gran fuoco" (double feu), souvent en camaïeu de turquoise, avec une ornementation dérivée des modules de composition en vogue à Rouen en France. C'est aussi grâce à la collaboration de peintres comme Giorgio Giacinto Rossetti, qui a apposé son nom sur les meilleurs spécimens à côté des initiales de la fabrique.
En 1748, Simpliciano fit son testament (Gelmini, Maioliche lodigiane del '700, 1995, p. 30) en désignant son fils Giuseppe Antonio (connu sous le nom d'Antonio) comme héritier universel. Après 1750, à la mort de Simpliciano, Antonio s'occupe directement de la fabrique de maïolique, dont il accroît la fortune et la réputation au niveau européen. L'introduction en 1760 du traitement innovant "a piccolo fuoco" (troisième feu) a été particulièrement importante. En élargissant le répertoire ornemental avec des thèmes floraux d'inspiration saxonne, il a permis de concurrencer commercialement les porcelaines allemandes, dont l'une des offres les plus renommées était la porcelaine naturaliste Deutsche Blumen. Antonio Ferretti a compris et promu cette technique et cette décoration, en la proposant dans une version plus fraîche et plus corrective, moins liée aux tableaux botaniques, aussi bien avec ou sans lignes de contour, qu'en monochrome violet ou vert. Après avoir réussi à introduire des techniques de production plus industrielles dans le secteur, même la manufacture de Ferretti, dans la dernière décennie du XVIIIe siècle, a commencé à s'orienter vers le déclin malgré ses tentatives d'adaptation de la production aux goûts néoclassiques.
En 1796, la bataille napoléonienne pour la conquête du pont de Lodi sur l'Adda compromet définitivement les fours. La production reprend, bien que de manière assez stérile, jusqu'à la mort d'Antonio le 29 décembre 1810. (M. L. Gelmini, Maioliche lodigiane del '700, pp. 28-30, 38, 43 sgg., 130-136 (pour Simpliciano) ; pp. 31 sgg., 45-47, 142-192 (pour Antonio).
Bibliographie des maïoliques de Lodi :
C. Baroni, Storia delle ceramiche nel Lodigiano, in Archivio storico per la città e i comuni del circondario e della diocesi di Lodi, XXXIV (1915), pp. 118, 124, 142 ; XXXV (1916), pp. 5-8 ;
C. Baroni, La maiolica antica di Lodi, in Archivio storico lombardo, LVIII (1931), pp. 453-455 ;
L. Ciboldi, La maiolica lodigiana, in Archivio storico lodigiano, LXXX (1953), pp. 25 sgg ;
S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962 ;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, ad Indicem ;
G. Gregorietti, Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milano 1964, p. 17 ;
O. Ferrari - G. Scavizzi, Maioliche italiane del Seicento e del Settecento, Milano 1965, pp. 26 sgg ;
G. C. Sciolla, Lodi. Museo civico, Bologne 1977, pp. 69-85 passim ;
G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981 ;
M. Vitali, in Storia dell'arte ceramica, Bologne 1986, p. 251 ;
M. A. Zilocchi, in Settecento lombardo, Milano 1991, pp. 492-496 ;
M. L. Gelmini, in Maioliche lodigiane del '700 (cat. mostra Lodi), Milano 1995, p. 174 nn. 205-206.
R. Ausenda, a cura di, Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Milan 2000, p. 213.
- Créateur:Antonio Ferretti (Constructeur)
- Dimensions:Hauteur : 8,8 cm (3,47 po)Largeur : 8 cm (3,15 po)Profondeur : 6,8 cm (2,68 po)
- Vendu en tant que:Lot de 2
- Style:Rococo (De la période)
- Matériaux et techniques:Majolique,Vernissé
- Lieu d'origine:
- Période:1770-1779
- Date de fabrication:vers 1770
- État:Ils sont intacts. Une petite puce.
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4352228616932
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Poids : 1,86 lb (845 g)
b - Rafraîchisseur de bouteilles
6,89 x 7,87 pouces de diamètre (17,5 x 20 cm)
Poids : 2.09 lb (948 g)
c - Paire de vases en verre-cooler
3,94 x 3,94 de diamètre (10 x 10 cm)
Poids : 1,43 lb (650 g)
Bon état de conservation :
a - quelques ébréchures d'usage sur le bord ;
a - deux fêlures couvertes sur le bord ;
C.C. - l'un a des gravillons profonds sur le bord et l'autre une fêlure subtile.
Deux manufactures de majolique étaient actives à Milan au XVIIIe siècle. Le premier, à partir de 1745, a appartenu à Felice Clerici ; l'autre à Pasquale Rubati à partir de 1756. Rubati est en concurrence avec Felice, dont il était l'ouvrier avant d'ouvrir son propre atelier. À sa mort, en 1796, son fils Carlo poursuit l'activité pendant quelques années encore.
Des études récentes ont reconnu la contribution de Pasquale Rubati en tant que créateur des décorations "à la strasbourgeoise", avec leurs représentations particulièrement joyeuses. Ce style était auparavant attribué aux fabricants de Lodi. Les œuvres présentées ici sont toutefois un exemple clair de cette production.
Les récipients en majolique sont de différentes tailles, de forme cylindrique et reposent sur un anneau de pied bas. Les deux plus grands sont complétés par des poignées en forme de masque zoomorphe aux mâchoires largement ouvertes, tandis que les plus petits ont des poignées appliquées d'un masque anthropomorphe...
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