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Sculpture en verre en forme de perroquet, Dino Martens, Venise, Aureliano Toso, 1953-1956
À propos de cet article
Sculpture en forme de perroquet Psitaccus
Dino Martens (1894 - 1970)
Vetreria Artistica Rag. Aureliano Toso, 1953-1956
Il mesure 9,055 pouces de hauteur x 4,13 pouces x 5,90 pouces (23 cm, 10,5 cm x 15 cm).
Il pèse 1,997 lb (906 g)
État de conservation : intact.
La petite sculpture en verre représente un perroquet perché sur une Branch, la crête relevée et tournée vers l'avant. L'objet est réalisé selon une technique particulière de soufflage d'anches, utilisant du verre noir, doré et "lattimo" avec des décorations de style phénicien et des détails en pâte de verre jaune. Défini comme "Perroquet Psitaccus" dans les inventaires, il a été produit selon un dessin de Dino Martens à la Vetreria Aureliano Toso entre 1953 et 1956.
La production de perroquets est documentée dans les archives de la manufacture Aureliano Toso entre 1953 et 1956, ainsi qu'une coupe de style similaire. En effet, la documentation mentionne : " Filigrana semplice a trina (Zigzag) - perroquet sur une branche " (M. Disegno, Vetreria Aureliano Toso, Murano 1938-1968, Berlino, 2016, disegno p. 172 modèle 5145, p. 332 modèle 1953), et " Filigrana semplice bianca nera Zigzag-bol avec deux perroquets " (M. Disegno, p. 228 modèle 6487 et p. 333 modèle 1956).
Une autre comparaison précise avec ce modèle provient d'une sculpture similaire présentée dans une exposition récente, sous le titre évocateur de L'Arca di vetro. La collezione di animali di Pierre Rosenberg (L'Arc de verre. La Collection S des animaux de Pierre Rosenberg). Cette exposition a retracé l'histoire du verre de Murano du XXe siècle, réinterprétée à travers un vaste assortiment et des créations originales de formes animales. Dans cette revue, un perroquet semblable au nôtre est associé à la production de 1953 (Cristina Beltrami, Giordana Naccari (a cura di), L'arca di vetro, La collezione di animali di Pierre Rosenberg, Skira, 2021, p. 160).
L'histoire du verre de Murano est variée et complexe. Depuis les années 1920, la tradition de Murano a évolué de la production d'objets quotidiens à celle d'objets décoratifs : certains verriers s'essayent à la création de figures humaines, de sculptures et d'éléments zoomorphes en miniature.
La technique s'affine et amène les artisans à concevoir de nouvelles méthodes qui permettent de créer des figures soufflées et massives.
Une tradition de "Bagatelle" est connue dès le XVIe siècle et tout au long du XVIIe siècle et certains objets nous parviennent de la wunderkammer comme exemples "alla maniera di Venezia (dans le style vénitien)". Quelques rares exemplaires sont conservés dans des musées. Parmi ceux-ci, les décorations en plastique des lustres et autres lanternes moulées se distinguent.
Ce n'est toutefois qu'au cours du XXe siècle que l'on assiste à un véritable tournant dans la technique et le design : une production qui a récemment trouvé sa valorisation avec la redécouverte des œuvres sculpturales produites par les principales verreries historiques de Murano, d'Ercol Barovier à Martinuzzi et Zecchin, en passant par Flavio Poli et Dino Martens, dans une succession de créations de plus en plus complexes.
Entre 1930 et 1960, la production de verre "bestiaire" évolue et passe des formes les plus simples des années trente à des œuvres plus complexes en termes de morphologie et de technique. Tout cela est évident dans les années quarante avec Barovier, et dans les années cinquante avec Bianconi, qui, avec Dino Martens, mène des recherches sur les dessins utilisant la "filigrana" et la polychromie, sans négliger les recherches sur l'opacité d'Archimede Seguso. L'animal en verre devient et reste ainsi un passage obligé de la production artistique de Murano, un travail d'expérimentation et de recherche formelle, inspiré à la fois de la réalité et de l'inventivité de sa création.
C'est dans ce contexte que s'inscrit l'œuvre de Dino Martens (1894 - 1970), considéré par beaucoup comme un artiste doué pour le travail du verre. Au début de l'après-guerre, il suit une formation à l'Accademia di belle arti di Venezia et se consacre d'abord à la peinture. Après ses premières expériences avec le verre chez SALIR et chez Salviati & C., il arrive en 1939 à la manufacture du ragionier Aureliano Toso. C'est là qu'il deviendra directeur artistique jusqu'en 1963, expérimentant avec le matériau pour créer des effets de couleur et de forme totalement nouveaux.
Bibliographie :
Cristina Beltrami, Giordana Naccari (a cura di), L'arca di vetro, La collezione di animali di Pierre Rosenberg, Skira, 2021, p. 160 ;
Marc Heiremans, Vetreria Aureliano Toso, 1938-1968, Arnoldsche Art Publishers.
- Créateur:Dino Martens (Designer)
- Dimensions:Hauteur : 23 cm (9,06 po)Largeur : 10,5 cm (4,14 po)Profondeur : 15 cm (5,91 po)
- Style:Moderne (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:vers 1953-1956
- État:Intact.
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4352230607802
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4,3
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Il mesure : la sculpture 7,40 x 5,31 x 0,6 in (18,8 x 13,5 x 1,6 cm) ; avec la tablette 9,37 x 8,7 x 1,33 in (23,8 x 20,5 x 3,4 cm)) ; 0,70 lb (320 g).
État de conservation : légères lacunes ; la micro sculpture est appliquée sur une table en bois recouverte de velours vert ancien.
La sculpture en bas-relief en buis représente le moment où le corps de Jésus est déposé de la croix.
Des hommes sont représentés descendant le corps inanimé du Christ, tandis que d'autres s'appuient sur la croix et se pressent sur les échelles qui reposent sur l'instrument du martyre : l'un soutient le corps par les épaules, deux le soutiennent par les bras, deux autres s'apprêtent à l'envelopper dans un linceul. Au pied de la croix, Marie, les femmes, Jean et quelques apôtres en larmes assistent à la scène, prêts à recevoir le corps.
Le thème de la déposition a été interprété de diverses manières tout au long de l'histoire de l'art, depuis les représentations médiévales, comme celle d'Antelami dans la cathédrale de Parma, jusqu'à celles de Donatello, Mantegna, en passant par le Caravage et au-delà. En sculpture, le sujet a été particulièrement réussi et a été reproduit dans différents matériaux.
Entre 1524 et 1534 environ, Michelangelo Buonarroti (1475-1564) réalisa un dessin, aujourd'hui conservé au musée Teylers de Haarlem (voir Pope-Hennessy, Catalog of Italian Sculpture in the Victoria and Albert Museum, London 1964, vol. 3, p. 275), en préparation d'une Déposition qu'il ne réalisa pas, mais qui eut une grande influence sur de nombreuses représentations ultérieures du même sujet.
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Mesures :
Hauteur : 30,5 cm (12,01")
Profondeur : 10 cm (3,94")
Diamètre : 19,5 cm (7,68")
Référence bibliographique :
Franko Deboni, Dino Martens Glass and Drawings, Turin 2021, page 213
Marc Heiremans, Dino Martens, Muranese Glass Designer 1922-1963, Stuttgart 1999, page 164
Marino Barovier, Venetian Art...
Catégorie
Milieu du XXe siècle, italien, Mid-Century Modern, Vases
Matériaux
Verre d'art, Verre de Murano
