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Peinture à l'huile sur toile de Yang Qian
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À propos de cet article
Titre : Se cacher dans la jungle
Artiste : Yang Qian (chinois ; né en 1959)
Médium : Huile sur toile
Années : acheté vers 1990
Une collection de Palm Beach, FL
Une œuvre précoce de Yang Qian pendant son séjour en Floride, aux États-Unis. La série s'est penchée sur l'histoire de l'art en la réinterprétant et en y superposant des symboles. Le tableau, qui se déroule dans une jungle tropicale nocturne, est une réinterprétation claire et un dialogue entre Le Rêve d'Henri Rousseau et La Femme du Roi de Paul Gauguin. Bien que les deux artistes français aient été contemporains, ils ne se sont pas forcément croisés dans leur vie personnelle. Pionnières et révolutionnaires pour l'époque, leurs œuvres ont été célébrées à titre posthume et ont servi d'inspiration à des artistes ultérieurs.
Pour une peinture similaire Odalisque Now (c.1990), voir le lot 135 de la vente d'art contemporain de Sotheby's en Asie du 17 septembre 2008
Brève biographie : Yang Qian, né en 1959 à Chengdu, en Chine, est membre de la première génération d'artistes contemporains de Chine continentale. Yang a fréquenté le Sichuan Fine Art Institute de 1982 à 1984, avant d'obtenir un MFA à l'université de Floride, aux États-Unis, en 1988. Il a occupé plusieurs postes d'enseignant et ses œuvres ont été exposées à l'échelle internationale dans des institutions telles que le Musée national de Chine, à Pékin, le Musée national d'art contemporain, à Séoul, et le Musée national d'art tchèque, à Prague.
Yang travaille principalement avec la photographie et la peinture, et chaque œuvre d'art contient souvent de nombreuses couches de signification. Ses sujets varient, mais sont souvent féminins, avec des concepts tirés de la vie quotidienne. L'art de Yang oscille entre illusion et réalité, jouant avec le sens de la perception du spectateur. Ses travaux plus récents repoussent sans cesse les limites de la peinture bidimensionnelle, en utilisant de nouveaux médias dans son travail et en s'écartant de la peinture traditionnelle et de ses limites. Dans la série Bathroom de Yang, les sujets sont souvent enveloppés de vapeur, et les spectateurs les observent à travers un miroir que Yang a peint. Il y a un sentiment de réalisme, mais aussi une couche d'illusion et de mystère soigneusement élaborée. Il a reçu de nombreux éloges pour ses techniques de peinture innovantes et continue de vivre et de travailler à Pékin.
- Dimensions:Hauteur : 116,84 cm (46 po)Largeur : 162,56 cm (64 po)Profondeur : 3,81 cm (1,5 po)
- Style:Moderne (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1990s
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Bon état. Tendu et non encadré.
- Adresse du vendeur:Atlanta, GA
- Numéro de référence:1stDibs : LU945022786762
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4,9
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Henri Morez dans cette toile de grand format exprime ses thèmes habituels : la solitude, le vide, l'impuissance, la souffrance.
La lascivité des corps témoigne de leur abandon, de leur impuissance, malgré leur nombre. L'artiste a construit la toile comme une sculpture. Les couleurs utilisées et les ombres dont il entoure les corps contribuent à cette impression de représentation statuaire.
Largeur : 146 cm (57.48 pouces)
Hauteur : 97 cm (38.19 pouces)
Biographie : Henri Morez (1922-2017)
Peintre et caricaturiste, ami de Sempé, Uderzo et Gosciny.
Henri Morez est remarqué très tôt par le peintre Emmanuel Mané-Katz.
Artiste talentueux, dès l'âge de seize ans, il expose au Salon d'Automne dès 1938, mais la guerre détruit son univers. Dénoncée, toute sa famille a été expulsée et il ne l'a jamais revue.
L'art et l'humour sont devenus un moyen de survie pour l'artiste. Dans les années 50, ses caricatures sont publiées dans Le Figaro littéraire, Paris Match, Jours de France... À la fin des années 60, il revient à la peinture, où il parvient à se faire un nom dans le milieu parisien. Pour sa première grande exposition, il est en 1968 à la galerie de Katia Granoff, qui avait travaillé à la reconnaissance de Chagall et Soutine.
Les toiles parfois immenses d'Henri Morez, aux formes épurées et géométriques, à la limite de l'abstraction, et une grande maîtrise des dégradés renforcent ce sentiment de vertige et d'envol éternel. Solitude choisie, nécessaire à sa création, Morez vit dans l'opposition et la violence dans son Studio de la rue Notre-Dame-des-Champs, qui fut autrefois celui de Mané-Katz.Il est décédé dans son atelier en 2017.
Quelques-unes de ses expositions :
1968 Galerie Katia Granoff
1969 Galerie Christian Hals
1971 Centre culturel de Paris
1974 Galerie Transposition
1979-87 Galerie Claude Hemery
1980 Musée de Saint...
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