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FAÏENCERIE DE SARREGUEMINES, Deux panneaux en céramique représentant des scènes parisiennes, de 1881
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La descente de la Courtille
Le premier panneau représente la célèbre Descente de la Courtille, un défilé créé en 1822 à l'occasion du Carnaval de Paris. En raison de sa popularité, il s'est tenu annuellement au moins jusqu'en 1859 et l'expansion de Paris. La Courtille était déjà un lieu de divertissement réputé, car elle était exonérée des taxes sur le vin appliquées dans le périmètre de l'enceinte des Fermiers Généraux de Paris. Les guinguettes qui y prospéraient en faisaient le point de départ idéal pour ce défilé qui descendait une partie des actuelles rues de Martine et du Faubourg du Temple vers le canal Saint-Martin. Notre panneau montre le début de l'événement, à partir de La Courtille, comme l'indique le nom de l'établissement en arrière-plan, vraisemblablement une guinguette. De joyeux personnages défilent deux par deux dans un décor champêtre. La femme au premier plan agite le chapeau et la canne de son compagnon qui la porte sur ses épaules - ils font beaucoup de bruit. En revanche, le couple derrière eux est très proche : ils chuchotent l'un à l'autre, apparemment à propos du couple au premier plan, à en juger par leurs sourires narquois.
La Descente de la Courtille a fait l'objet d'un vaudeville-ballet-pantomime de Théophile Marion Dumersan et Charles Désiré Dupeuty en 1841, pour lequel Richard Wagner a composé *Descendons gaiement la Courtille*.
La jeune fille en fleur du Château d'Eau
Notre deuxième panneau représente une scène de l'œuvre de Paul de Kocks (1793-1871), *La jeune fille en fleur du Château d'Eau*, publiée en 1855. La jeune femme effrayée est harcelée par un homme au sourire narquois alors qu'elle vendait ses fleurs. La foule, composée d'hommes et de femmes, réagit de manière très différente - certains sont amusés, d'autres effrayés ou choqués - mais personne n'intervient pour aider. La scène se déroule sur la place du Château d'Eau, aujourd'hui place de la République. La place portait à l'origine le nom de la fontaine de Pierre-Simon Girard, ornée de quatre lions, qui figure sur le panneau. Aujourd'hui, la fontaine se trouve sur la place qui porte son nom, la place de la Fontaine-aux-Lions, dans le 19e arrondissement.
Les deux scènes sont encadrées par une belle bordure ocre avec des ornements végétaux et sont signées dans le coin inférieur gauche avec la marque "S DVP" et l'adresse "28, rue de Paradis - Paris". La rue de Paradis abritait de nombreuses manufactures de céramique et de cristal, telles que les manufactures de Saint-Louis, Choisy-le-Roi et Baccarat. En l'occurrence, il s'agit de la célèbre faïencerie fine lorraine Sarreguemines, qui disposait d'un entrepôt au numéro 28. De nombreux panneaux de céramique produits par Sarreguemines ont orné des bâtiments entre le 19e et le 20e siècle. Par exemple, un panneau de céramique installé en 1898 sur la Villa Louis à Enghien-les-Bains porte exactement la même marque.
Les initiales de la marque indiquent un "S" pour Sarreguemines, un "D" pour Digoin, un "V" pour Vitry-le-François et un "P" vraisemblablement pour Paris. Ceci nous indique que nos panneaux ont été produits à partir de 1881, année où l'usine a ouvert un site à Vitri-le-François en réponse à l'annexion de la Lorraine par l'Allemagne en 1876, permettant ainsi à l'entreprise de continuer à commercer en France.
Bien que la manufacture de Sarreguemines ait été fondée en 1790, l'arrivée de Paul Utzschneider en tant que directeur en 1799 marque le début de sa renommée. Dès lors, l'usine s'agrandit et diversifie sa production : faïence fine, grès et carreaux décoratifs en majolique. La majolique est devenue la marque de fabrique de l'entreprise, faisant de Sarreguemines l'un des centres céramiques les plus importants d'Europe. Dans le domaine de la grande décoration, Sarreguemines a toujours suivi les tendances artistiques et les styles d'avant-garde.
- Créateur:Digoin & Sarreguemines (Artiste)
- Dimensions:Hauteur : 137 cm (53,94 po)Largeur : 91 cm (35,83 po)Profondeur : 1 cm (0,4 po)
- Style:Belle Époque (De la période)
- Matériaux et techniques:Céramique,Émaillé
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1881
- État:
- Adresse du vendeur:SAINT-OUEN-SUR-SEINE, FR
- Numéro de référence:Vendeur : 157611stDibs : LU7662245016212
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Tout afficherBALLEROY & Co, Joseph Albert PONSIN, paire d'assiettes ornées de portraits
Par Balleroy Freres
Cette paire de plats ornementaux en porcelaine a été fabriquée par la société Balleroy & Cie à Limoges et décorée par Joseph Albert Ponsin, en 1876.
Les deux plats portent la marque de la société Balleroy & Cie. En 1900, les frères Antoine et Henri Balleroy acquièrent une usine à Limoges. Leur association avec Léon Mandavy et Paul Grenouillet de Mavaleix aboutit quatre ans plus tard à la création de la société "Balleroy & Cie". Les frères Balleroy poursuivent l'activité de manière indépendante à partir de 1908, et Henri Balleroy prend seul la direction de l'entreprise en 1929, jusqu'à sa fermeture en 1937.
Les œuvres sont signées par Joseph Albert Ponsin (1842-1899), un ancien acteur et auteur-compositeur qui devint l'un des peintres de vitraux les plus renommés de la fin du XIXe siècle. Récompensé par une médaille de bronze à l'Exposition universelle de 1889, Lumin a également conçu un "palais lumineux" composé de plusieurs milliers de pièces de verre moulé pour l'Exposition de Paris en 1900. L'utilisation de la porcelaine est très inhabituelle dans son œuvre.
Les décors des deux plats sont complémentaires, tant par leur harmonie chromatique que par le choix et la pose des personnages. Le profil du personnage masculin dégage une certaine sévérité, malgré ses lèvres légèrement souriantes. Ses longs cheveux sont assortis d'une barbe tout aussi fournie. Il porte une boucle d'oreille et sa tunique opulente combine l'or et le vert. La figure féminine, en revanche, se détache sur un fond bleu. Sa tenue est nettement orientale : sa robe est garnie d'or et ses longs cheveux noirs sont ornés d'un voile fixé de chaque côté par deux serpents et une large bande d'or. Devant elle, un oiseau blanc au long bec jaune, qui enroule son cou autour d'une de ses ailes.
Sous la signature de l'artiste, l'inscription "1[8 ?]76" donne une date approximative pour la création de ces œuvres.
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