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Dignité vénitienne : Le doge en contemplation, gravure de 1847
À propos de cet article
Titre : "La dignité vénitienne : Le doge en contemplation"
Description : Cette estampe historique colorée à la main représente un doge de Venise dans un moment de réflexion solennelle. Le doge, en tant que premier magistrat et dirigeant de la République de Venise, était une figure qui jouissait d'une autorité et d'un respect considérables. Sa tenue, riche en couleurs et en décorations, est à la hauteur de ses hautes fonctions.
Il est drapé dans une luxueuse robe d'un rouge profond, symbole de pouvoir et de prestige, bordée de détails qui témoignent de la richesse de l'État vénitien. Son sous-vêtement est d'un bleu contrastant, faisant peut-être allusion à la domination maritime de Venise, tandis que la ceinture verte peut représenter la croissance et la prospérité. Ses chaussures, ornées de motifs dorés, complètent l'ourlet ornemental de sa cape.
Le chapeau du Doge, ou corno ducale, est un élément distinctif, signifiant son statut de dirigeant, avec son design élaboré et ses ornements royaux. Sa barbe, signe de sagesse et de maturité, encadre son expression contemplative tandis que sa main se pose sur son cœur, un geste qui peut dénoter son dévouement et son service à la ville.
Ce portrait ne constitue pas seulement un témoignage historique sur la tenue et la personnalité d'un doge, mais il évoque également la gravité et l'introspection qui conviennent au dirigeant de l'une des républiques maritimes les plus puissantes de la Renaissance. Il s'agit d'un récit figé, qui nous permet de déduire le poids de la responsabilité des doges qui ont contribué à façonner le passé historique de Venise.
Les couleurs ont un bel éclat. Historiquement, le blanc d'œuf, appelé glair, et parfois le jaune d'œuf étaient en effet utilisés dans l'enluminure et la peinture, en particulier dans les manuscrits, pour donner aux couleurs un aspect plus brillant et ajouter un éclat ou une brillance à l'œuvre. Cette technique était très répandue au Moyen Âge et à la Renaissance.
Les blancs d'œuf peuvent être appliqués comme vernis sur les pigments afin d'en renforcer l'éclat et de protéger les couleurs. Cette application peut rendre les couleurs plus vives et ajouter une légère brillance à la surface de l'image.
Le jaune d'œuf, quant à lui, était couramment utilisé comme liant dans la peinture. Elle forme la base de la peinture à la détrempe, un médium largement utilisé avant l'avènement de la peinture à l'huile. Le jaune d'œuf permet de créer une couleur durable et résistante qui adhère bien à diverses surfaces.
Dans le contexte de l'estampe de 1847, il est moins probable que des blancs ou des jaunes d'œuf aient été utilisés directement sur l'estampe, étant donné qu'à cette époque, les procédés d'impression commerciale étaient plus avancés et moins dépendants de ces méthodes manuelles. Toutefois, si cette estampe est une représentation d'un style antérieur ou est destinée à imiter l'apparence de manuscrits peints à la main, les artistes originaux peuvent avoir utilisé des techniques ou des matériaux donnant un effet similaire à ceux obtenus avec des liants et des vernis à base d'œuf.
- Dimensions:Hauteur : 27 cm (10,63 po)Largeur : 18 cm (7,09 po)Profondeur : 0,02 mm (0 po)
- Matériaux et techniques:
- Période:
- Date de fabrication:1847
- État:Bien. L'image elle-même est propre et a été coloriée à la main il y a près de 200 ans, avec des couleurs explicites. Papier vieilli avec une teinte typiquement chaude, jaune-brun, principalement sur les bords. Étudiez attentivement les images.
- Adresse du vendeur:Langweer, NL
- Numéro de référence:Vendeur : BG-13635-761stDibs : LU3054337905912
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