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École émilienne, XVIIe siècle, Saint-François

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À propos de cet article

École émilienne, XVIIe siècle Saint François Huile sur toile, 73 x 59 cm Encadré, 83 x 69 cm Patron de l'Italie, saint François (Giovanni di Pietro di Bernardone ; Assise, 1181/1182 - 1226) est le saint par excellence dans l'imaginaire collectif occidental. La doctrine construite sur ses enseignements par l'important groupe de dévots qui l'ont suivi dans ses pérégrinations et les actes de charité envers les plus faibles ont permis le développement d'une forme révolutionnaire d'ascétisme, plus sincère et plus humaine. Le renoncement à tous les biens matériels dans la conviction d'une vie pleine et parfaite si elle est totalement consacrée à Dieu, a fait du franciscanisme l'expression du meilleur et du plus fraternel esprit paupériste souhaitable à l'époque. La présente peinture représente le saint dans une attitude extatique, levant les yeux au ciel, absorbé dans une prière intérieure. Le crâne humain, symbole traditionnel de la matérialité et de la temporalité de la vie, manifeste ici la pauvreté totale à laquelle le saint était voué. Le livre que l'on aperçoit sous son coude fait doublement référence à l'Évangile du Christ, que le saint a honoré de son comportement, et à la généreuse œuvre littéraire qu'il nous a transmise, dans laquelle on peut évoquer le Cantique des créatures. Les stigmates, en revanche, selon la mystique catholique, sont venus à lui, le premier des saints à les recevoir, grâce à la forte union spirituelle qu'il avait atteinte avec Jésus ; recevoir les signes de ses souffrances était une conséquence de son identification avec Lui : comme le rappelle Dante (Divine Comédie, Paradis, Canto XI, vv. 106-108 : "Dans la pierre brute entre le Tibre et l'Arno, le Christ a pris au Christ le dernier sceau que ses membres ont porté pendant deux ans". Le tableau présente plusieurs affinités stylistiques avec l'œuvre de Guido Reni, ce qui le place dans le contexte émilien fertile du milieu du XVIIe siècle. Si les comparaisons rigoureuses ne manquent pas avec les Saintes Françoise en adoration ou en extase de l'atelier d'Annibale Carracci (The Walters Art Museum, Baltimore) ou de Bartolomeo Passerotti (Bologne, Pinacoteca Nazionale), c'est avec une toile du même sujet peinte par Reni et conservée au Musée du Louvre à Paris, que le tableau examiné entrecroise des formalismes convaincants. Conçus en correspondance, les deux tableaux montrent la même lueur d'émotion dans le regard de saint François, tourné vers Dieu ; le paysage rocheux environnant, ponctué çà et là de branches et de lianes dans la pierre, réchauffe la solitude du saint. Guido Reni exécuta une deuxième version du tableau, en changeant la position d'un des bras de Francesco et en disposant toute la composition en miroir. Cette version, exécutée pour l'église Girolamini de Naples vers 1622, où elle est encore conservée aujourd'hui, ne fut placée dans la chapelle Coppola, déjà patronnée à Sant'Alessio, qu'en 1675.
  • Dimensions:
    Hauteur : 59 cm (23,23 po)Largeur : 73 cm (28,75 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
  • Style:
    Autre (Dans le style de)
  • Matériaux et techniques:
    Toile,Huilé
  • Lieu d'origine:
  • Période:
  • Date de fabrication:
    XVIIe siècle
  • État:
    Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
  • Adresse du vendeur:
    Milan, IT
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU5918245588832

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