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École romaine, seconde moitié du XVIIe siècle, Composition avec citrons et petit chien
À propos de cet article
École romaine, seconde moitié du XVIIe siècle
Composition avec des citrons et un petit chien
Huile sur toile, 97,5 x 74,5 cm
Encadré, 120 x 95 cm
L'œuvre que nous décrivons ici s'inscrit dans le courant des natures mortes qui s'est développé à Rome au cours du XVIIe siècle, impliquant à la fois des artistes italiens et des peintres étrangers, notamment français et flamands, qui venaient dans la ville à la recherche de riches commandes et de nouveautés artistiques à apprendre afin d'améliorer leurs qualités. Les noms les plus proches de cette œuvre sont ceux de Pier Francesco Cittadini (1616-1681) et de Francesco Noletti, également connu sous le nom de Maltese mais longtemps sous celui de Fieravino (1611-1654). Originaires de Milan pour l'un et de Malte pour l'autre, ils ont tous deux travaillé dans l'Urbe, où ils se sont essayés au genre de la nature morte, remportant un grand succès tant en termes de mécènes que d'adeptes et d'imitateurs. Cittadini a également d'autres expériences antérieures : élève de Daniele Crespi à Milan puis de Guido reni à Bologne, il n'aborde plus résolument la nature morte qu'une fois arrivé à Rome, où il fait la connaissance des artistes français qui pratiquent ce genre particulier. Venu directement à Rome de la petite île de Malte, ce qui lui vaut le surnom de Maltais, il se distingue immédiatement, même parmi les artistes nordiques comme le montrent les gravures de Jacques Coelemans et les reproductions de Jacques Hupin, par la grande qualité lenticulaire de ses œuvres, en particulier dans le rendu des tapis à la turque qui apparaissent constamment dans ses toiles, à l'instar des tapis posés au hasard sur le sol surélevé. En poursuivant les similitudes, nous trouvons la présence du plateau métallique avec des fruits, des pommes et des citrons, mais surtout le vase métallique au pied de la scène ; ces éléments capables de renforcer les reflets de la lumière dans le décor sombre sont typiques des natures mortes de Noletti, tandis que la présence du petit chien ou, en général, d'un élément animal, que nous trouvons dans de nombreuses œuvres de Cittadini, est rare. Ce souffle vers l'air libre, ainsi que la description des éléments architecturaux qui entourent la pièce, sont également des éléments qui semblent quelque peu absents dans la production de l'artiste maltais, mais que l'on retrouve dans l'œuvre de Cittadini : par exemple, la toile conservée à la Galleria Nazionale di Arte Antica de Trieste, ou celle de la Galleria Estense de Modène, où l'on peut également déceler la présence animale dans le chat qui s'attaque à la cage contenant un petit oiseau. Le jeu se joue donc entre différentes particularités, coexistantes et nées dans la même ville, mais de la main de deux artistes différents qui ont cependant su identifier un certain point commun dans les choix figuratifs de ce genre ; cette œuvre résume la texture analytique du tapis oriental et la précieuse réverbération du métal avec le fond plus aéré et la présence dynamique du petit chien, démontrant la capacité de réconcilier les choix de deux artistes qui ont laissé un grand sillon dans l'histoire de la nature morte à Rome et au-delà.
- Dimensions:Hauteur : 96 cm (37,8 po)Largeur : 74 cm (29,14 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
- Style:Autre (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:Toile,Huilé
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:XVIIe siècle
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU5918245122752
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5,0
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