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19ème siècle Portrait d'un gentleman Peinture de l'école anglaise
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XIXe siècle, École anglaise
Portrait d'un gentleman
Huile sur toile, cm 76,5 x 64
Le tableau en question représente un gentleman de la seconde moitié du XIXe siècle, comme on peut le deviner à la forme des vêtements qu'il porte (une veste et un gilet noirs, une chemise blanche à col montant enveloppée d'un foulard noir et un nœud papillon de la même couleur). Il est très probable que l'on puisse le rattacher aux cercles de la nouvelle bourgeoisie anglaise, londonienne en particulier.
Représenté de trois quarts avec le regard fixé sur l'observateur, en effet, pour des affinités stylistiques et compositionnelles peut être comparé avec les œuvres de certains des principaux portraitistes londoniens du XIXe siècle.
Le type du portrait, en effet, à partir de la seconde moitié du XVIIe siècle, est le genre qui répond le mieux aux aspirations de la classe moyenne, car il est avantageux du point de vue économique, tant pour l'insertion des foyers de la nouvelle bourgeoisie. Parmi les portraitistes les plus renommés et les plus recherchés de Londres figure Sir Joshua Reynolds (1723-1792), qui soutenait que même si la figure humaine, un animal ou même un objet n'étaient pas des sujets nobles, ils pouvaient avoir acquis une dignité, communiquer un sentiment et produire des émotions au même titre qu'un sujet historique ou mythologique. Ses œuvres figurent aujourd'hui dans plusieurs collections privées, ainsi qu'à la National Gallery et à la National Portrait Gallery de Londres, à la Wallace collection et dans d'autres galeries britanniques.
Thomas Gainsborough (1727-1788) est également un portraitiste et un paysagiste renommé en Angleterre. Ses portraits témoignent d'une extraordinaire facilité de composition et d'une grande agilité de touche, ses couleurs, en contraste avec les tons opaques utilisés par Reynolds, avec lesquels rivalisaient les clients les plus prestigieux de la ville, sont claires et pétillantes, la pâte très fine et d'une profondeur surprenante, de sorte que ses coups de pinceau, courts et en diagonale, étaient un "moyen d'infinie possibilité artistique" (A. Popham, 1923).
On ne peut manquer de souligner, en outre, un écho de la peinture de Francesco Faile (1791-1882), interprète de son temps, chercheur scrupuleux de la vérité et maître de la peinture d'histoire et du portrait, dans laquelle il expérimente des solutions insolites et même audacieuses qui donnent naissance à des œuvres telles que le Portrait d'Alessandro Manzoni (1841), aujourd'hui à Brera, le Self-Portrait (1848), également à la Pinacoteca braidense, le Portrait de la chanteuse Matilde Juva Branca (Milan, Gallery of modern art) et celui de Gian Giacomo Poldi Pezzoli, dans le musée milanais homonyme.
- Dimensions:Hauteur : 77 cm (30,32 po)Largeur : 64 cm (25,2 po)Profondeur : 4 cm (1,58 po)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:19ème siècle
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU5918234287862
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