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Ethel Mortlock, « Town », Marie Adelaide Brassey « Marchioness of Willingdon »
À propos de cet article
Miss Ethel Mortlock : une huile sur toile intitulée " Town " de Marie Adelaide Brassey (âgée de 3 ans) qui devint Marquise de Willingdon (voir ci-dessous) et est enterrée dans la Nef de l'Abbaye de Westminster, signée et datée de 1878. Photo 60 x 45 cm
Ethel Mortlock (1865-1928), une femme extraordinaire et une portraitiste recherchée, a peint ceci à 16 ans ! Né à Cambridge et a vécu à Londres. Elle a exposé à la Royal Academy entre les années 1878 et 1893, pas moins de 29 tableaux, ainsi qu'aux Grosvenor Galleries. Beaucoup de peintures dans les musées (voir l'histoire ci-dessous et ses modèles).
Marie Adelaide Brassey - Marie Adelaide Freeman-Thomas, Marquise de Willingdon, GBE, CI DStJ (née Brassey ; 24 mars 1875 - 30 janvier 1960) était la fille de Thomas Brassey, 1er comte Brassey. Le 20 juillet 1892, elle épouse Freeman Thomas, 1er marquis de Willingdon (12 septembre 1866 - 12 août 1941), futur gouverneur général du Canada et vice-roi des Indes. Elle a été investie de l'Ordre impérial de la Couronne des Indes (C.I.) en 1917, décorée de la médaille d'or Kaisar-i-Hind, investie de la dignité de Dame de justice, de l'Ordre vénérable de Saint-Jean (D.J.St. J.), décorée de l'Ordre de la Miséricorde. Investi comme Dame Commandeur de l'Ordre de l'Empire britannique (DBE) en décembre 1917. Investie en tant que Dame Grand-Croix de l'Ordre de l'Empire britannique (GBE) dans le cadre des Birthday Honours de 1924. Le canyon Marie sur la rivière Cowichan, sur l'île de Vancouver, porte son nom en souvenir d'un voyage en canoë effectué en 1930 depuis le lac Cowichan jusqu'à la ville de Duncan, en Colombie-Britannique. L'hôpital Lady Willingdon de Lahore, au Pakistan, porte son nom, tout comme l'hôpital Lady Willingdon de Manali, dans l'Himachal Pradesh, en Inde.
À propos d'Ethel Mortlock : sa clientèle comprenait des membres de l'aristocratie et de la noblesse européenne, dont, selon ses dires, le shah de Perse (1900) et l'"ambassadeur de Chine", Li Hung Chang (qui était en fait le vice-roi de Chine). À propos de cette séance, le Sketch a publié une interview illustrée d'Ethel en août 1896. Ethel est considérée comme une grande dame par les journaux américains, qui rapportent qu'en 1896, Chang a dû se rendre à son studio pour des séances de pose plutôt que de se faire servir par elle. Il lui a apporté en cadeau un rouleau de soie et une palette de jade blanc. Li Hung Chang était un gros bonnet ; sa femme avait deux mille domestiques à sa disposition. Le Chatham, NY, Courier rapporte qu'Ethel a peint tous les ambassadeurs qui sont venus à Londres. Ces derniers clients, qui n'auraient pas payé les 1 000 £ demandés pour leurs portraits, ont valu à Ethel des ennuis. Bien entendu, les commissaires à la faillite n'ont pas pu les consulter, ce qui a empêché la vérification de cette triste histoire. À court d'argent, elle est prise au dépourvu lorsque les exécuteurs testamentaires d'un propriétaire de chevaux de course, Edward Overall Bleakley, trouvent dans ses biens des reconnaissances de dette pour des centaines de livres (Bleakley avait légué son propre portrait par Ethel à l'infirmerie de Manchester [Daily News, 1.8.98]). Ethel a intenté une action en justice, affirmant que ces sommes étaient compensées par des commissions sur les peintures, mais le tribunal s'est prononcé contre elle et on lui a demandé de payer. Désormais accablée par les frais de justice, elle est de nouveau prise au piège lorsque le capitaine Noel Hoare, son homme d'affaires, meurt et qu'on découvre qu'il a hypothéqué à la Hoare's Bank, à son insu (dit-elle), trois propriétés de Sloane Street qu'elle était en train de construire. Elle a essayé de racheter l'un d'entre eux, mais a perdu un dépôt de 500 £ lorsqu'elle n'a pas pu terminer, ce qui a aggravé une situation déjà difficile. Les exécuteurs testamentaires de Bleakley l'ont maintenant brisée et son examen de faillite en 1901 peut être lu dans le PRO comme ci-dessus. Ses problèmes sont attribués à des extravagances et à des paris - les reconnaissances de dette des Bleakley sont supposées être en fait des dettes de jeu et les créanciers comprennent maintenant toutes sortes de commerçants et l'hôtel Cecil où Ethel vit, probablement avec un certain style. Elle ne s'est pas aidée en réclamant un revenu de 250 £ par an alors que les commissions individuelles étaient sur son propre compte à la marque de 1000 £ comme ci-dessus, ce qui signifie que les portraits chinois et persans à eux seuls auraient occupé ses huit dernières années et qu'elle aurait obtenu ces prestigieuses commissions à l'âge de 18 ans (elle a donné son âge à 26). Face aux haussements de sourcils de ses supérieurs en calcul mental, Ethel a alors augmenté son revenu habituel déclaré à un montant encore assez modeste de 800 £. Elle prétendait ne tenir aucune sorte de livre de caisse, de comptes ou de mémoires. A la fin de la procédure, Ethel a été déclarée en faillite et un certain nombre de personnes se sont retrouvées sans le sou ; le règlement s'est fait à 7/6 de la livre. Ethel est retournée à son chevalet. Certains aspects financiers semblent n'avoir jamais été réglés ; les fonds de la chancellerie la concernant, elle, Hoare et Bleakley étaient encore enregistrés dans la Gazette de Londres tous les deux ans, au moins jusqu'en 1938 ; peut-être est-elle née à Cambridge ; elle semble ne s'être jamais mariée. Le recensement de 1881 n'avait pas entendu parler d'elle - elle était peut-être aux États-Unis à cette époque. Cependant, les ouvrages de référence sur les peintres victoriens, tels que l'Antique Collectors' Club Dictionary of British Artists (Johnson %26 Greutzner, 1976) et leur Dictionary of Victorian Painters (C Wood, 2e édition, 1978) nous apprennent qu'elle a été l'élève de Sir William Orchardson (arrivé à Londres en 1863) et qu'en 1904, elle avait exposé 29 œuvres à la Royal Academy. J'ai dressé la liste de ces modèles, généralement prestigieux, dont Don Carlos (duc de Madrid), la duchesse de Wellington et le comte d'Ashburnham, en note de bas de page de cet article. Elles ne peuvent en aucun cas représenter l'ensemble de sa production ; tous ses clients n'auraient sûrement pas accepté d'être accrochés en public, ni peut-être d'épargner les œuvres qu'ils avaient payées de leurs propres murs et de ceux de leurs familles. Il se peut également que certaines œuvres soumises à la R.A. n'aient pas plu au comité d'accrochage, comme son portrait du colonel Burnaby en 1885. Mais le fait d'être acceptée année après année témoigne d'une grande habileté ; elle était manifestement compétente en matière de pinceau, mais pas en matière de comptabilité.
Son portrait de l'albinos-complémentaire Robert Lowe, 1er (et unique) vicomte de Sherbrooke, conservé au Nottingham Castle Museum, a été exécuté en 1878, alors qu'Ethel n'avait, selon les dires ultérieurs, que 16 ans - preuve d'un talent remarquable si cela est vrai, d'autant plus que le tableau a été exposé à la Royal Academy et, en 1880, à la Walker Gallery de Liverpool [voir le Liverpool Mercury du 5.10.1880]. Sherbrooke lui-même a légué le tableau à sa femme, puis au Council of the University of London, mais ce legs a fait l'objet d'une controverse [Pall Mall Gazette, 6.10.92]. Elle a non seulement réussi à exposer à la R.A., mais son travail a parfois été remarqué par le Times qui l'a commenté. En 1883, Ethel réalise un portrait monochrome de George Earl Church, célèbre explorateur de l'Amérique du Sud (aujourd'hui conservé à l'université Brown, en Nouvelle-Angleterre), ainsi qu'un portrait de Don Carlos, qu'elle qualifie de "portraits forts". En 1888, ses portraits de William C Endicott, secrétaire américain à la Guerre, et du colonel Coxon sont décrits comme "de bonnes ressemblances peintes avec beaucoup de force" et sont exposés à la suite d'une "visite prolongée aux États-Unis" [Glasgow Herald, 26.3.88]. Parmi les œuvres qui n'ont pas été exposées par le RA, citons un portrait de Mary Endicott (future Mme Joseph Chamberlain) datant de 1887, que l'on peut voir aujourd'hui dans le manoir de Glen Magna Farms, dans le Maine. Les travaux de Church et Endicott suggèrent qu'Ethel a peut-être passé son temps américain à chercher des clients en Nouvelle-Angleterre. Parmi ses commandes figure également un portrait de l'éleveur irlando-américain John Adair (d.1885). Cette œuvre, qui se trouve aujourd'hui au Panhandle-Plains Museum de Canyon, au Texas, porte au dos une note indiquant son nom et son adresse : 122 Sloan Street.
Un portrait du deuxième duc de Wellington est exposé à la bibliothèque publique de Gloversville (NY), probablement commandé par son ami, le fondateur de la bibliothèque, Elder Levi's Parsons. Il n'apparaît pas non plus dans la liste de la Royal Academy, mais il est mentionné dans le Dictionnaire des portraitistes jusqu'en 1920. Il s'agit d'un portrait du deuxième duc de Wellington qui est considéré comme l'un des premiers portraits d'un sujet fumant une cigarette et qui est exposé à Stratfield Saye. Le sultan de Johore, qui avait visité l'Angleterre en 1891, était un autre sujet exotique. En guise de guide de prix pour le XXIe siècle, sa "Lady Godiva", plutôt découragée, était proposée sur Internet pour 20 000 dollars. Elle pouvait peindre des chevaux, aussi.
La liste des exposants de la Royal Academy permet de retracer les adresses d'Ethel, du moins en partie. En 1878, elle se trouvait à Thistle Grove, SW10, qui s'étend de la Brompton Road vers Chelsea. En 1884, elle était au 122, Sloan Street, où elle était chez elle lors du recensement effectué sept ans plus tard. En 1900, elle s'était installée à l'hôtel Cecil, près de Sloane Square, et, sa note d'hôtel n'ayant vraisemblablement pas été payée, elle déménagea l'année suivante au 46a, Pall Mall. En fait, en décembre 1887, le Blackburn Standard rapporte qu'elle n'est "pas en Amérique" mais dans Sloane Street, "travaillant dur ... pour l'exposition de 1888".
Un autre portrait d'Ethel, celui de Sir Walter Lowry Buller, le célèbre ornithologue néo-zélandais, se trouve maintenant au NZ Museum de Wellington. La dernière œuvre d'Ethel que j'ai pu découvrir (celle du Prince de Galles) semble dater de 1926.
- Dimensions:Hauteur : 60 cm (23,63 po)Largeur : 45 cm (17,72 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
- Style:Victorien (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1878
- État:
- Adresse du vendeur:Pewsey, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU7343231036322
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