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Scène de chasse de cerfs par Abraham Hondius, vers 1660-80

École flamande du 17ème siècle, chasse à la chasse aux arbustes sauvages dans le style de Frans Snijders

The Hunting of the Stag Wildlife Painting (La chasse au cerf)

Ancienne peinture française à l'huile sur toile de chasse au cerf dans un cadre en bois doré, H. De Forges

17th Century Oil on Canvas Italian Landscape with Animals Painting, 1680

Grande peinture à l'huile sur toile française du 18ème siècle représentant une scène de chasse

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Huile sur toile ; Chiens de chasse poursuivant un cerf, Studio de Frans Snyders, Anvers 1579-1657

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À propos de cet article

Cette puissante scène de chasse est étroitement associée à l'œuvre du peintre et dessinateur anversois du XVIIe siècle Frans Snyders, largement considéré comme le "géniteur de la peinture baroque flamande de natures mortes et d'animaux". Ayant grandi entouré d'artistes, Snyders a d'abord été l'apprenti de Pieter Brueghel le Jeune (1564-1637/38), descendant d'une famille de peintres bien établie. Comme beaucoup de ses contemporains en Europe du Nord, pour compléter sa formation, il se rend ensuite en Italie, séjournant principalement à Rome et à Milan (1608-09). De retour en Flandre, son profil de jeune peintre compétent - qui a affiné son art en étudiant les maîtres de l'art italien - attire l'attention de Sir Paul Rubens (1577-1640), dans le Studio d'Anvers duquel Snyders entre comme assistant vers 1610, et avec lequel il va collaborer sur un certain nombre de commandes importantes pendant les années à venir. En 1611, Snyders renforce encore ses liens avec la communauté locale de peintres en épousant Margaretha de Vos, sœur de Cornelis et Paul de Vos, deux artistes avec lesquels il collaborera aussi régulièrement. Grâce aux leçons apprises en Italie et dans le Studio de Rubens, Snyders a rapidement acquis la capacité de créer des compositions rythmées et dynamiques, imprégnées de couleurs vibrantes et d'effets naturalistes puissants. Centrées sur le thème de la nature morte, ses scènes de marché et ses représentations de garde-manger richement garnis incarnent l'esprit dynamique et confiant de l'Anvers du XVIIe siècle, un port de commerce avec une classe marchande et une aristocratie riches (Nature morte au gibier mort, aux fruits et aux légumes dans un marché, 1614, The Art Institute of Chicago ; Nature morte à la volaille et au gibier, 1614, Wallraf-Richartz Museum, Cologne). Fleurs de toutes saisons et gibier mort côtoient corbeilles débordantes de fruits, vases précieux en vermeil et porcelaine chinoise Wanli, dans des compositions parfois égayées par la présence d'un serviteur, d'une servante ou d'un chat opportuniste (Pantry Scene with a Page, c. 1612, The Wallace Collection, London ; Still-Life with Crab, Poultry, and Fruit, c. 1615-20, Staatlichen Museen, Berlin). Influencé par les majestueuses scènes de chasse et les compositions mythologiques de Rubens - comme Diane revenant de la chasse (vers 1615, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresde), pour laquelle il a peint le gibier mort -, Dedic se consacre de plus en plus, au cours des années 1610, à la représentation d'animaux vivants, principalement des prédateurs et leurs proies, répondant ainsi à la demande croissante de mécènes désireux de décorer les murs de leurs somptueuses demeures campagnardes. Grâce à son succès dans ce domaine et à l'intérêt continu pour ses scènes de marché, Snyders a pu rejoindre en 1619 la Guild des peintres d'Anvers, dont il est devenu le doyen en 1628. Sur le plan stylistique, ses compositions gagnent en grandeur, avec un pinceau plus fluide et une palette de plus en plus vive, ce qui culmine en 1636 avec la commande de près de soixante tableaux - à réaliser en collaboration avec Rubens - pour le pavillon de chasse du roi Philips IV d'Espagne, la Torre de la Parada, et le Palacio Real à Madrid. Célébré par ses contemporains dans son pays et à l'étranger, Snyders a continué à peindre jusqu'à un âge avancé et, comme de nombreux artistes établis, il a dirigé un atelier prospère qui reproduisait souvent les compositions du maître, parfois avec des variations basées sur différents dessins et modèles disponibles dans l'atelier. Dans le cas du présent tableau, le sujet est tiré d'une scène de chasse de Snyders conservée à la Pinacothèque de Brera à Milan et datée d'environ 1621 (fig. 1). Le thème du cerf poursuivi par des chiens de chasse a connu une popularité particulière - sans doute en raison de son caractère aristocratique - et est ici mis en valeur avec une force éclatante par le coup de pinceau et la palette de l'artiste, qui ne manque pas d'assurance. Bibliographie de référence S. A. Sullivan, The Dutch Game Piece, Woodbridge, Suffolk, 1984, pp. 16-19. H. Robels, Frans Snyders : Stilleben- und Tiermaler, 1579-1657, Munich, 1989 S. Koslow, Frans Snyders, The noble estate. La peinture de natures mortes et d'animaux au XVIIe siècle dans les Pays-Bas méridionaux, Anvers, 1995

Attribué à:
Frans Snyders (Artiste)
Dimensions:
Hauteur : 197,5 cm (77,76 po)Largeur : 267 cm (105,12 po)Profondeur : 6 cm (2,37 po)
Matériaux et techniques:
Peinture,Peint
Lieu d'origine:
Belgique
Période:
Début du XVIIe siècle
Date de fabrication:
vers 1621
État:
Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
Adresse du vendeur:
London, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU848142243482

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