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Huile sur toile, disciple romain de Paolo Anesi, paysage avec pont Milvio

16 500 €TVA incluse

À propos de cet article

École romaine, suiveur de Paolo Anesi, Paysage romain avec le pont Milvio, moitié du XVIIIe siècle Huile sur toile, dimensions : cadre cm L 149 x H 112 x P 6,5 ; toile cm L 133 x H 96,5 La peinture représente un paysage suggestif de campagne romaine avec le pont Milvio traversé par quelques voyageurs. Au premier plan, devant le pont, quelques personnages animent la scène. Le pont peut être identifié sans risque avec le célèbre pont Milvio, l'un des plus anciens et des plus importants de Rome, en Italie. Initialement en bois et probablement construit par un censeur du peuple Mulvia au IVe siècle avant J.-C., il a été reconstruit en maçonnerie en 109 avant J.-C., par le censeur Marco Emilio Scauro. Au Moyen Âge, le pont est resté la principale voie d'accès à Rome. Sous le pape Callisto III (1455), la tour en bois a été remplacée par une tour carrée. Le 26 juin 1731, la statue de Saint John de Népomucène, représentée sur le tableau, a été placée sur le parapet du pont à l'une de ses extrémités. La sculpture a été commandée à Agostino Michele (Italie - Pescia, 26 août 1686 - Rome, 1754) par le cardinal Michele Federico d'Althann, noble de Bohême. Saint John de Nepomuk, d'origine bohémienne, noyé en Moldavie en 1393. Il est considéré comme le protecteur des noyés et est invoqué contre les inondations. Il est également considéré comme le protecteur des serments secrets et le putto placé à la base de la statue a l'index de la main droite sur sa bouche presque pour rappeler le silence. Le saint a été canonisé en 1729 par Benoît XIII et la statue a été placée en 1731. C'est donc après ce moment qu'il faut dater le tableau, exécuté de toute façon à la fin du dix-huitième siècle puisqu'au dix-neuvième la physionomie du pont change. En 1805, le pape Pie VII confie à Valadier l'architecture des travaux d'aménagement. Deux arcs latéraux ont été construits et la tour a été rénovée avec l'ouverture du grand arc d'entrée. En 1825, deux statues ont été placées devant la tour, réalisées par Francesco Mochi, datant du milieu du XVIIe siècle, et représentant le baptême du Christ. Une dernière statue prend place sur le pont Milvio en 1840 : il s'agit de la statue de la Vierge Immaculée de Domenico Pigiani placée dans une position symétrique à celle de Saint Jean de Népomucène. Le pont, fait en partie sauter par Garibaldi en 1849 pour Hinderer l'avancée des Français, a été restauré en 1850 par Pie IX. Ponte milvio est très cher aux Romains et on s'en souvient pour plusieurs événements historiques. À l'époque de la conspiration de Catilina, Cicéron fait poster ses hommes sur le pont pour tendre une embuscade et faire arrêter les délégués de l'Up&Up, qui sont à Rome pour pactiser avec certains conspirateurs. Le pont fut ensuite le théâtre d'affrontements entre Otone et Vitellio en 69 après J.-C. et fit encore la scène lors de l'entrée triomphale de Settimio Severo et de ses troupes en 193 après J.-C. C'est en 312 après J.-C. qu'eut lieu le dernier épisode de la célèbre bataille du pont de Milvio, qui opposa Maxence à Constantin : après le retrait des troupes de Maxence, l'empereur, en tentant de traverser le pont, tomba dans le Tibre et perdit la vie. Plusieurs artistes du XVIIIe siècle se sont inspirés du charme de l'ancien pont de Milvio, à une époque où le paysage romain et les vestiges antiques étaient des sujets très recherchés par les commanditaires. Parmi les nombreux exemples, il y a la gravure de Giuseppe Vasi, qui propose un point de vue très similaire à celui de notre toile, et Giovanni Battista Piranesi. Dans les deux, la statue de Saint John de Népomucène a déjà été placée et nous sommes devant l'intervention du Valadier. Le peintre devrait être recherché parmi les artistes actifs à Rome au milieu du 18e siècle et parmi les disciples de Paolo Artistics. Anesi (Rome, 9 juillet 1697 - Rome, 1773) est l'un des peintres et graveurs les plus importants du XVIIIe siècle. Il se spécialise dans la peinture de paysage et les techniques de gravure, reproduisant, avec une certaine liberté, les environs de Rome. Dans la vue, il s'éloigne de la règle analytique et documentaire de Vanvitelliana et de la pompe décorative du contemporain Giovanni Paolo Pannini et ses paysages sont souvent animés par des figures de voyageurs.

Dimensions:

Hauteur : 112 cm (44,1 po)Largeur : 149 cm (58,67 po)Profondeur : 7 cm (2,76 po)

Style:

Louis XV (De la période)

Matériaux et techniques:

Toile,Peint

Lieu d'origine:

Italie

Période:

Milieu du XVIIIe siècle

Date de fabrication:

Milieu du 18e siècle

État:

Nous nous excusons pour les éventuelles erreurs de traduction dans le texte anglais. Veuillez trouver ci-joint l'expertise en italien.

Adresse du vendeur:

Numéro de référence:

1stDibs : LU4405217043591

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