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La lamentation du Christ, Italie, XVIe siècle ; huile sur panneau
À propos de cet article
Description
Le deuil du Christ
Huile sur panneau
cm 47,5x65,5
Le panneau peut être attribué à un artiste du XVIe siècle actif le long de la route de l'Adriatique. L'ancienne attribution, qui se réfère à l'activité vénitienne très précoce de Domínikos Theotokópoulos, connu sous le nom de El Greco (Candia, 1541 ; Toledo, 1614), a vu le jour dans les années 1950, lorsque l'étiquette de "madonnero" pour ce genre spécifique a été promue par Rodolfo Pallucchini, qui, plaidant pour la jeunesse du Tintoret, a déclaré que "le Greco a travaillé pendant des années comme madonnero" : "à Venise, aujourd'hui il n'y a plus de doute, pendant quelques années le Greco a travaillé comme madonnero". Ces dates ont donc créé un malentendu attributif sur les premières productions de l'artiste. Pallucchini, cependant, n'était pas le seul, beaucoup d'autres érudits ont fait référence à "El greco madonnero" et parmi eux, pour nommer les plus célèbres, sont Giuseppe Fiocco, Sergio Bettini, Roberto Longhi et Antonio Morassi. Ce n'est que dans les années 1960, grâce aux interventions d'Arslan, que le phénomène a trouvé une réduction naturelle.
C'est en effet la domination de la Sérénissime qui a engendré la Renaissance crétoise, qui a rendu fructueuse la rencontre entre les deux traditions artistiques. Un phénomène qui a également engendré un changement dans l'ordre social de l'île grâce au commerce et à l'émergence d'une bourgeoisie marchande de plus en plus attachée à la culture lagunaire et, en même temps, d'une population vénitienne capable d'absorber et de faire coexister ces illustres traditions.
Cette nouvelle conception picturale se diffuse grâce aux maîtres qui parcourent les routes maritimes, popularisant un goût illustratif qui n'est pas destiné à se replier sur lui-même. Estampes, icônes et toiles précieuses d'Orient et d'Occident ont servi de base à des créations extraordinaires et au phénomène Domenikos Theotokopoulos, un artiste capable de renouveler les exemples du Titien, de Jacopo Bassano, d'Andrea Schiavone et de Polidoro da Lanciano en imaginant de véritables révolutions formelles. Là encore, l'innovation trouve son point d'appui dans l'utilisation de la couleur, émaillée selon le goût byzantin, mais tonale et irisée selon la leçon vénitienne, atteignant dans certains cas des niveaux de qualité très élevés. Ce jugement peut être appliqué au panneau examiné, dont la valeur esthétique est certainement très éloignée de celle couramment atteinte par les madonnaires, et il peut être perçu en observant le raffinement du dessin corroboré par la préciosité chromatique.
Dimensions
47,5x65,5 cm
Provenance
Collection privée
Bibliographie
Pallucchini Rodolfo, La giovinezza del Tintoretto, Milan, Daria Guarnati, 1950, p. 58.
Panayotis K. Ioannou, El Greco among the 'Madonneri' : criticism, ideologies, the market. New Lights on the Recovery of the Modena Triptych (1937), Studi di storia dell'arte, vol. 27, 2017, pp. 151-174, notes 68-76.
Arslan Edoardo, Cronistoria del Greco 'madonnero', in Commentari, XV, De Luca Editore, Rome, 1964, 3-4, pp. 213-231.
Conditions
Déficiences et lacunes. Rupture. Restauration.
- Dimensions:Hauteur : 47,5 cm (18,71 po)Largeur : 65,5 cm (25,79 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
- Matériaux et techniques:Bois,Huilé
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1500-1600
- État:Réparé: Déficiences et lacunes. Rupture. Restauration. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Défauts mineurs.
- Adresse du vendeur:Brescia, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU10324244495642
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