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Paire de peintures italiennes à l'huile sur toile du 18ème siècle par Francesco Simonini
À propos de cet article
Francesco SIMONINI (Parma, 16 juin 1686 - Parma, 1766)
"Le reste des soldats" et "La marche des soldats"
huile sur toile
cm 40 x 58 et 40 x 60 ; cadre : h 52,5 x L 70,5 x P 6 et h 52,5 x L 72,5 x P 6
Les tableaux très fins, attribuables au peintre Francesco Simonini, représentent deux moments différents liés à la veine des batailles et des thèmes militaires : "Le repos des soldats" et "La marche des soldats".
Dans l'une des peintures, on peut voir au premier plan, à droite, des soldats assis et jouant aux dés, tandis qu'à côté un couple fait un banquet avec du vin. La scène se déroule en plein air, dans une campagne, près d'un promontoire rocheux au sommet duquel domine une tour. À gauche, un couple de gentilshommes en habits nobles et un mendiant leur tend un chapeau en signe d'aumône. À l'arrière-plan, sont décrits d'autres personnages, notamment des soldats à cheval et des voyageurs, tandis qu'au loin on aperçoit une ville et un haut clocher. L'horizon se dessine par des reliefs rocheux et d'autres petits villages. Le ciel bleu est marqué par quelques nuages blancs et cotonneux.
L'autre tableau représente, dans la moitié inférieure de la toile, un déploiement militaire dans lequel plusieurs soldats à cheval sont rassemblés et prêts à marcher. Au loin, on aperçoit une ville avec des murs et des tours, au-delà de laquelle une montagne proéminente sert de cinquième à la scène. Quelques nuages éclairent le ciel clair.
Le genre consistant à peindre des batailles et des scènes étroitement liées au conflit, notamment la solde et le soutien des troupes, les avancées et la Marche des soldats, a trouvé un grand succès dans les collections de la noblesse italienne et européenne des XVIIe et XVIIIe siècles. La peinture de batailles était un genre populaire et était surtout demandée par les grandes familles aristocratiques, comme les Médicis à Florence et les Estensi à Parme, qui aimaient meubler leurs salons avec les tableaux des plus grands "bataillistes".
Parmi eux se distingue Francesco Antonio SIMONINI (1686-1766) qui, après avoir travaillé à Parma, Rome, Florence et Bologne, a réalisé la plupart de ses œuvres à Venise.
Le couple de tableaux de cette étude peut être restitué avec une conviction raisonnable pour la comparaison stylistique, au corpus d'œuvres de ce célèbre peintre italien.
[…]
Son style particulier, caractérisé par des coups de pinceau rapides et l'utilisation de couleurs vives, se forme principalement sous l'influence de l'école vénitienne. Ce qui caractérise sa peinture, c'est aussi la tendance à réaliser des figures allongées et sinueuses, l'attention portée au paysage particulier et au style architectural également classique, la profondeur du paysage qui se perd à l'infini, la ligne d'horizon presque indéfinie pour la confusion du ciel et de la terre, le drame et le réalisme dans lesquels on remarque l'influence de Salvator Rosa. On peut donc dire que SIMONINI a su réinterpréter la leçon de ses prédécesseurs, en l'enrichissant d'une coloration à la vénitienne, acquise lors du long séjour dans la cité lagunaire, et d'une touche libre et effilochée, qui donne de la légèreté à la composition.
De la comparaison stylistique entre les œuvres en question et celles renvoyées au catalogue de Francesco SIMONINI ressortent les particularités de sa peinture. Les élégantes figures allongées traitées d'un coup de pinceau sûr et rapide, la manière dont le paysage et le ciel sont décrits, la palette chromatique sont en fait tout à fait comparables à de nombreuses autres toiles de SIMONINI. Il en va de même pour l'utilisation du blanc, que l'artiste utilise de manière experte, créant des illuminations et des points de lumière utiles pour donner une tridimensionnalité à ses personnages et au matériel fabriqué, comme l'éclat des armes et le plumage doux des chapeaux.
L'impression d'une gravure, conservée à Naples et tirée d'un dessin de Francesco Simonini, montre clairement une composition tout à fait similaire à celle présente dans l'une des deux toiles en question. La vision en miroir des sujets dérive de la technique d'impression elle-même : la gravure sur cuivre du dessin a lieu sur la plaque, après quoi elle est renversée et imprimée sur le papier en produisant une image symétrique.
- Attribué à:SIMONINI (Artiste)
- Dimensions:Hauteur : 53 cm (20,87 po)Largeur : 73 cm (28,75 po)Profondeur : 6 cm (2,37 po)
- Style:Baroque (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:Début du 18e siècle
- État:
- Adresse du vendeur:IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4405219623392
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