Peinture de scène Gallant de Philippe Mercier, 18e siècle

Vue grandiose d'un lac italien, tour avec le lac de Garde (autre nom du Benaco) et des bateaux en arrière-plan. Une école italienne du XVIIIe siècle. Cadre avec verre. Cadre : 28 x...

Ce tableau signé du XVIIIe siècle présente une scène magnifique d'un homme et d'une femme aimants et de leur fidèle compagnon canin réunis autour d'une charmante fontaine. Il a été e...

Un ensemble de deux peintures baroques : - Tableau de saint Paul de Tarse, également appelé Apôtre Paul, Saul de Tarse, Saint Paul l'Apôtre ou Apôtre des Gentils. L'épée dans la ma...

Cette peinture de l'école italienne du XVIIIe siècle représente Saint Paul de Tarse - également connu sous le nom d'Apôtre Paul ou d'Apôtre des Gentils - rendu à l'huile sur cuivre a...

Huile sur toile du début du XVIIIe siècle représentant des putti dans une scène de chasse. Tons gris-vert, putti d'aspect sculptural dans un paysage avec pochoir de vente aux enchère...

Couple de Capriccio architecturaux avec scènes mythologiques, huile sur toile, peintre de Bologne actif au XVIIIe siècle. Les deux grandes et précieuses pantines représentent deux C...

17ème siècle, école d'Emilian Paysage rural avec des scènes galantes Huile sur toile, 37 x 47,5 cm Avec cadre 61 x 50,5 cm L'agrément bucolique du présent se reflète dans les joyeuses scènes galantes qui parsèment sa surface. Le locus amoenus décrit reflète l'inflexion plus traditionnelle de l'Arcadie, qui dans la transfiguration littéraire était le scénario par excellence de la vie pastorale la plus insouciante et hors du monde ; le tableau est donc un précurseur de ce que professait l'actuelle académie poétique de l'Arcadie qui fut créée à Rome en 1690, mais témoigne avec enthousiasme des invitations fébriles à son acceptation, alors répandues dans les salons culturels les plus avant-gardistes de toute l'Italie. Théocrite d'abord et Virgile ensuite avaient éveillé avec Idilli et Bucoliche cette capacité typique du monde naturel à permettre une évasion de la réalité ; la contemplation de fruits naturels parfaits qui s'ensuivait aurait évoqué dans l'esprit des hommes rêveurs le retour aux origines. Le paysage bucolique était capable de rythmer positivement la vie matérielle, et constituait la concrétisation d'un lieu dénué d'incivilité et de laideur, où seuls les rêves, la musique sauvage et les hommages à la nature féconde étaient autorisés. Dans le présent tableau, des figures répandues d'enfants bergers tracent la même intention de sublimation de la vie terrestre, réunis par deux, tandis que des enfants sur le modèle des chérubins antiques égayent le champ de fleurs et de pétales. Les jeux de ceux-ci et les douces affections des autres personnages sont rendus par des coups de pinceau liquides et vibrants, scintillant d'une lumière blanche qui s'oppose à l'ombre sombre du sous-bois. Au loin, le ciel s'effile d'un coup de pinceau argenté et plat, tandis que le développement vertical des promoteurs avec des architectures permet d'introduire un faisceau lumineux dans la clairière herbeuse. Le feuillage et le gazon de la pièce paysagère sont rendus par un coup de pinceau numérique, trahissant la marque italienne du présent, influencée en même temps par les influences européennes du XVIIe siècle qui ont ensuite été transportées dans la capitale. La culture évocatrice de la ville a attiré de nombreux artistes de la ville de Bologne, du nord de l'Italie mais aussi des territoires au-delà des Alpes, tels que Claude Lorrain et Nicolas Poussin. L'héritage historico-artistique des scènes pastorales italiennes a ainsi pu se remplir des formalismes plus fonctionnels et particuliers des charmes venus d'ailleurs, comme le tremblement expressif du présent, proche du lexique français contemporain. La restitution typologique à partir de l'idylle pastorale, en accord avec les qualités stylistiques intrinsèques de l'œuvre, permet de préciser la solide appartenance du présent à la main italienne, à l'instar de ce qui émergeait alors dans la sphère picturale au sein de l'école émilienne. À cet égard, il convient de rappeler les influences latentes de deux paysagistes étrangers déterminants qui sont passés par la ceinture émilienne, tels que Claude Lorrain (1600-1682) et Nicolas Poussin (1594-1665) ; avant eux, Giovanni Battista Viola...

En bon état, légère perte de peinture au centre. D'une collection privée Expédition internationale gratuite Tableau de maître ancien du 18e siècle, scène de pêche au clair de lune