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Peinture italienne du 19ème siècle de Leopoldina Zanetti Borzino (italienne 1826-1902)
À propos de cet article
Leopoldina Zanetti Borzino (italienne 1826-1902). Née à Venise, Lande était la nièce de Daniel MarCo, un homme d'État héroïque qui allait devenir le président de San Marco, un État révolutionnaire qui a existé pendant 17 mois lors de la révolution vénitienne de 1848-1849, au cours de laquelle Napoléon a cédé aux Autrichiens les terres italiennes dont Venise faisait partie. En 1849, Leopoldina, son oncle et d'autres militaires et membres de sa famille sont exilés de Venise. Elle se réfugie en France, puis à Gênes, où elle rencontre et épouse un autre peintre, Giacomo Ulisse Borzino (1820-1906).
Pendant le mouvement du Risorgimento (1750-1870), de nombreux artistes italiens, comme Leopoldina, ont représenté des thèmes historiques et patriotiques. Dans "La famille", nous assistons à une représentation autobiographique de sa vie. Sa famille quittant Venise est représentée par le père, la mère et l'enfant marchant joyeusement sur une route dans les bois. Mais il représente aussi l'exil de sa patrie. En se déplaçant vers d'autres terres, sans connaître l'issue du voyage, Lande nous dit qu'elle n'a jamais perdu la foi en son Italie bien-aimée. L'exil est devenu un thème central de l'héritage fondateur du Risorgimento en tant que récit, un moment central de la vie de la Leopoldina. L'amour et le soutien exprimés dans cette peinture représentent l'amour et le soutien du peuple italien pour l'Italie. Les trois membres de la famille sont heureux et expriment leur foi dans l'unification de l'Italie.
En outre, la "famille" est représentée dans des vêtements de campagne, ce qui connote l'oppression des groupes. Au milieu du XIXe siècle, des femmes entreprenantes, comme Leopoldina, ont commencé à communiquer avec d'autres femmes par le biais de la presse écrite. Parmi ses élèves, Claudia (Aurora) Gilardelli Crespi (italienne 1864 -1905), qui s'est fait connaître par le pointillisme, en particulier les natures mortes de fleurs.
En 1855, Leopoldina travaille sur la lithographie et publie une série de lithographies rassemblées dans l'Album pittoresque de Gênes. Parallèlement, elle et Giacomo continuent de participer au mouvement du Risorgimento (1750-1870), qui prône la libération et l'unification de l'Italie. Ce mouvement social et politique a abouti à la consolidation des différents États de la péninsule italienne en un seul État, le Royaume d'Italie. Précipité par les révolutions de 1848, le mouvement a permis d'attribuer à Rome le statut de capitale du Royaume d'Italie en 1871. En 1864, Giacomo et Leopoldina fondent la première usine oléographique à Milan.
Raffaelle Artistics (1852-1925), également célèbre artiste, épouse la fille de Leopoldina et Giacomo et s'installe à Milan pour travailler dans l'entreprise familiale. Milan devait devenir la dernière demeure de la Leopoldina.
Ses peintures, aquarelles et lithographies sont exposées dans de nombreux musées et galeries d'art, notamment la National Gallery of Art, la Gallery of Modern Art (GAM), la Villa Saluzzo Serra, Nervi, Gênes, Galerie d'Art Civique d'Imperia ("Ponte di Carignano" exposé à Gênes en 1858) et au Musée du Risorgimento de Gênes ("Le débarquement à Gênes de Napoléon III en 1859"), L'Art et l'Histoire de Nice ("Nice vue des Hauteurs de Carabacel 1859") ainsi que dans des collections privées.
D'autres informations sur cet artiste peuvent être trouvées dans Gazzetta di Genova 1856, Lo Spettatore of Firenze 1857, Dizionario dei Pittori Italiana par Aurelj Bessone 1928, Dizionario Illustrato degli Incisor Italiani Moderni e Contemporanei 1955, Dizionario Enciclopedico Bolaffi Dei Pittori e Degli Incisori Italiani 1972, Benezit 1975, I Pittori Italiani dell' ottocento Italian par G. Falossi 1993, Pintori e Pinttura dell' ottocento Italien 1998.
Ce tableau exceptionnel est accompagné de son cadre original en bois doré et gesso sculpté à la main. Il y a quelques entailles et rayures sur le cadre, ainsi qu'une légère séparation du bois due à l'âge. Certaines feuilles d'or sont usées et ont été retouchées. Une partie du gesso a été retouchée. La toile est signée. Cependant, comme c'est souvent le cas pour les peintures à l'huile plus anciennes, la toile présente des craquelures, c'est-à-dire des fissures capillaires causées par le processus de vieillissement de la peinture. La craquelure est contenue et ne présente pas de zones significatives de perte de peinture. L'œuvre a été récemment revernie.
Toile uniquement : Hauteur= 26 in. Largeur= 14 in. Profondeur= 1 in.
Cadre doré d'origine : Hauteur= 32 in. Largeur= 20 in. Profondeur= 3.5 in. Poids= 20 lbs.
- Dimensions:Hauteur : 81,28 cm (32 po)Largeur : 50,8 cm (20 po)Profondeur : 8,89 cm (3,5 po)
- Style:Autre (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1850
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Défauts mineurs. La toile présente des craquelures, c'est-à-dire des fissures capillaires causées par le processus de vieillissement. La craquelure est contenue et ne présente pas de zones importantes de perte de peinture (voir images). En raison de la nature fragile due à l'âge, un emballage spécial est nécessaire pour l'expédition.
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- Numéro de référence:1stDibs : LU7185234041872
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