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Portrait du lieutenant-amiral Michiel Adriaensz. de Ruyter par Ferdinand Bol
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À propos de cet article
Dimensions : 105 x 84,5 cm : 105 x 84,5 cm
Médium et support : Huile sur toile
Description :
La composition du tableau proposé ici est dérivée de cinq portraits presque identiques de De Ruyter, qui ont été peints par Ferdinand Bol et son atelier en 1667. De Ruyter est représenté en uniforme d'amiral, tenant un bâton dans la main droite et un sabre dans la main gauche. Autour du cou, il porte la chaîne de l'Ordre de Saint-Michel, qui lui a été remise par le roi de France Louis XIV en signe de reconnaissance pour son rôle dans la bataille contre les Anglais. De son bras droit, il s'appuie sur un globe céleste posé sur une table recouverte d'un tissu rouge. Certains objets sur la table sont liés à la navigation en mer, comme une carte des côtes de Flandre et de Zélande. De Ruyter se tient devant une balustrade en pierre et un rideau rouge foncé tiré, composé d'un tissu épais et de deux glands suspendus, qui offre une vue sur la mer à droite. On reconnaît ici son navire amiral De Zeven Provinciën (Les Sept Provinces).
On sait que De Ruyter a commandé et payé cinq portraits identiques, tous destinés aux bâtiments de l'amirauté en souvenir et en hommage à la bataille des quatre jours de 1666 contre les Anglais et à la bataille de Chatham en 1667. Quatre de ces cinq versions existent toujours et se trouvent à Amsterdam, DEN, Greenwich et Hoorn (pl. 1-4). Les œuvres sont toutes signées et datées par Bol : FBol. fecit. 1667. Pourtant, ces toiles ne sont pas entièrement peintes par Bol lui-même ; les différences dans les détails et l'arrière-plan témoignent de la coopération d'autres personnes. On peut supposer que la version de Greenwich (pl. 3) était le prototype.
Calle a peut-être fait appel à Willem van de Velde The Younger (1633 Leyde-Londres 1707), spécialiste des paysages marins et des batailles navales, pour peindre l'arrière-plan. De telles collaborations prestigieuses se sont régulièrement produites depuis le XVIe siècle. La combinaison des spécialités a permis d'atteindre les résultats ultimes et de répondre aux souhaits de clients prospères.
Le portrait proposé ici est une variante du Portrait de Michiel Adriaensz de Ruyter avec son navire amiral Les sept provinces à l'arrière-plan (pl. 1-4). Ici, le portrait occupe une place plus importante dans la composition, de sorte que l'environnement est moins visible. Moins d'attributs sont représentés ; par exemple, le globe et la carte manquent, et l'arrière-plan n'a pas été peint par un spécialiste, mais plutôt par un employé moins talentueux du Studio. L'œuvre n'est ni datée ni signée. La personne représentée est coupée de façon un peu étroite. Lors de la restauration, il est apparu que la toile avait été légèrement raccourcie à gauche et à droite dans le passé. Comme les guirlandes originales sont encore visibles, on peut supposer qu'elle ne dépassait pas 1 à 1,5 cm de chaque côté. La houppe du rideau rouge à droite a été presque entièrement coupée et sa main droite atteint le bord gauche du tableau. La composition originale est quelque peu affectée par l'ajustement de taille susmentionné, mais seulement légèrement.
La composition a pu être initialement comparable en largeur à la version de l'école de formation nautique d'Amsterdam et au tableau qui a été vendu aux enchères chez Sotheby's Londres en 2018. Dans ces deux œuvres, la houppe devant le rideau est détachée du cadre et la main droite a plus d'espace. Dans l'œuvre d'Amsterdam, De Ruyter ne s'appuie pas sur le bâton, mais le tient dans sa main droite ; cependant, le bâton repose sur une table recouverte de rouge, comme c'est le cas dans la présente œuvre. Dans la version vendue aux enchères à Londres, l'amiral tient le bâton mais ne l'appuie pas sur la table. La manière dont le personnage pose sa main gauche sur sa hanche est largement cohérente, de même que les vêtements et le rideau rouge tiré à l'arrière-plan.
La position de la main droite appuyée sur le bâton de l'amiral est peut-être dérivée de la toile de 1669 à Copenhague, sur laquelle De Ruyter ne regarde pas le spectateur, mais a la tête tournée vers la gauche et fait face au plan de l'image. L'élément de la main reposant sur le bâton apparaît également dans le Portrait de Cornelis Tromp (1629-1691), conservé au Musée maritime d'Amsterdam. Par ailleurs, ce lieutenant-amiral se retourne vers nous, téléspectateurs.
Le musée maritime de Zélande (Maritiem MuZEEum Zeeland) possède un portrait de Michiel de Ruyter, la tête tournée vers la gauche, qui est basé sur la version de Copenhague. Ici aussi, la posture de la main droite et du bâton de l'amiral a été ajustée. Apparemment, cet élément était un moyen populaire pour MEAN de varier ses compositions.
Ferdinand Bol et ses apprentis ont réalisé un grand nombre de portraits de Michiel de Ruyter dans différentes conceptions et dimensions.
Le tableau proposé ici n'est pas une copie directe d'un autre exemple connu, mais une version variante, utilisant des éléments connus et déjà utilisés. Elle prouve que les peintres du XVIIe siècle ont régulièrement réutilisé et compilé des compositions, des postures et des attributs, les transformant en de nouvelles versions réussies, telles que le présent Portrait du lieutenant-amiral Michel Adriaensz. De Ruyter.
Provenance :
Collectional Adriaan van der Willigen (1766-1841), par filiation
Collection Dr. Adriaan van der Willigen (1810-1876), Haarlem, vendu vers 1872-76 à Collectional Hendrik Dyserinck (1838-1906), ministre des Affaires maritimes (1888-1891), par filiation, 1891
Collectional Hendrik Dyserinck (1872-1930), entre novembre 1926-1930
Collection Adrienne (Allie) Gertrude Dyserinck (1876-1942) et Agnes Maria Dyserinck (1880-1965), ses sœurs, avant 1965, via leur cousine
Mme Johanna Wijsmuller-Kleiweg Dyserinck (1872-1938), à son fils
Collection Willem Jean Wijsmuller (1879 Haarlem - Amsterdam 1963), (par décentrement ?) Collection Willem Jacob Carel 'Jaap' Wijsmuller (1928 Heemstede - Breda 2023), par décentrement.
Leur vente, Vendu veilingen & taxaties Rotterdam, 7 novembre 2023, lot 2, à J.B. de Roo, Zwijndrecht, pour 2023.
- Créateur:Rembrandt van Rijn (Artiste)
- Dimensions:Hauteur : 105,41 cm (41,5 po)Largeur : 83,82 cm (33 po)Profondeur : 12,96 cm (5,1 po)
- Style:Colonial hollandais (De la période)
- Matériaux et techniques:Peinture,École d'Amsterdam
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1669
- État:Réparé: Voir le rapport complet sur la restauration sur notre site web. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Les rapports de restauration et d'évaluation sont disponibles sur notre site Internet.
- Adresse du vendeur:ZWIJNDRECHT, NL
- Numéro de référence:1stDibs : LU9419245958392
Rembrandt van Rijn
Rembrandt est le peintre hollandais le plus influent du XVIIe siècle. Après des années de succès en tant que portraitiste, sa vie a été marquée par des difficultés financières et des tragédies personnelles. Il continue à peindre des portraits et à réaliser des gravures. Les portraits de ses contemporains, les Self-Portraits et les illustrations de scènes de la Bible sont considérés comme les plus grands triomphes créatifs de Rembrandt. Ses autoportraits forment une autobiographie unique et intime, dans laquelle l'artiste s'est sondé sans vanité et avec la plus grande sincérité. Comme de nombreux artistes de l'âge d'or néerlandais, tels que Jan Vermeer de Delft, Rembrandt était également un collectionneur et un marchand d'art passionné. Rembrandt ne s'est jamais rendu à l'étranger, mais il a été considérablement influencé par les œuvres des maîtres italiens et des artistes néerlandais qui avaient étudié en Italie, tels que Peters, les Caravagistes d'Utrecht, le Baroque flamand et Pierre Paul Rubens. La principale contribution de REMBRANDT à l'histoire de l'estampe est d'avoir transformé, avec Jacques Callot, le procédé de l'eau-forte d'une technique de reproduction relativement nouvelle en une véritable forme d'art. Sa réputation de plus grand graveur de l'histoire du médium a été établie de son vivant et n'a jamais été remise en question depuis. Peu de ses peintures ont quitté la République néerlandaise de son vivant, mais ses gravures ont circulé dans toute l'Europe, et sa réputation plus large a d'abord été fondée sur elles seules.
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