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Tableau de paysage pastoral de Barbizon avec chevaux par Jules Dupré
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JULES DUPRÉ
Français, 1811-1889
Un paysage pastoral de chevaux en train de boire
Huile sur toile Signée en bas à droite "Jules Dupre", numérotée au verso avec le cachet "28288". vers 1840
Référence 111EJT27Z
Bel exemple du travail de Dupré dans les années 1840, à l'époque où il subissait encore l'influence de John Constable, l'orientation spatiale est grossièrement divisée en tiers, avec des pâturages herbeux de part et d'autre, flanqués d'un plan d'eau au centre. La nature rustique de la scène est soulignée par le jeune fermier assis sur la berge, apparemment en train de rêvasser, la tête reposant sur son bras, tout en observant vaguement le bétail qui paît sur la berge opposée, à l'ombre des arbres. Le développement des arbres est spectaculaire et s'apparente presque à un portrait, avec une articulation très soignée du feuillage, des feuilles et des différentes branches. Une palette brillante à forte chromie avec un spectre complet de verts est principalement sombre dans ce creux tranquille, la moitié inférieure de la scène se juxtaposant aux bleus vifs du ciel.
L'œuvre est signée en bas à droite. Il est joliment présenté dans un miroir en bois doré ancien.
Notes académiques : Cette composition paysagère particulière est l'une de celles que Jules Dupré revisite fréquemment dans son œuvre, la scène étant organisée avec un plan d'eau qui descend au centre et s'étend au premier plan pour former un corps en forme de V, flanqué de part et d'autre d'un pâturage, tandis que sur la rive droite un arbre projette de fines vrilles de branches au-dessus de l'eau. La même disposition d'ensemble a été utilisée plus ou moins exactement dans beaucoup de ses peintures, y compris par exemple Paysage [Aubrun, 1974, fig. 128, vers 1835-40], Coucher de Soleil [Aubrun, 1974, fig. 287, vers 1860], Pastorale [Aubrun, 1974, fig. 292, vers 1860], L'Abreuvoir [Aubrun, 1974, fig. 301, vers 1860], Paysage, ou encore Abres Dans [Aubrun, 1974, fig. 402, vers 1860] et Coucher de Soleil Derrier [Aubrun, 1974, fig. 583, vers 1870]. On notera la représentation centrale de chevaux buvant, un traitement presque unique dans l'œuvre de Dupré ; une étude très similaire d'un cheval est représentée dans le texte complémentaire d'Aubrun [Aubrun, 1982, cat. 59).
Nous remercions Michel Rodrigues d'avoir confirmé l'authenticité de ce tableau ; son certificat d'authentification sera fourni avec les documents de vente.
JULES DUPRÉ
Né à Nantes, France, le 5 avril 1811, sa première pratique artistique se fait sous la direction de son père, fabricant de porcelaine à Parmain. Il passe sa jeunesse à peindre pendant son temps libre, réalisant des études sur les paysages locaux et le long de l'Oise. En grande partie autodidacte durant sa jeunesse, il s'est intéressé à la nature qui l'entourait dans les nombreux endroits où il a vécu, notamment à Limoges où son père sera employé vers 1827. Il s'installe à Paris et travaille dans la fabrique de porcelaine de son oncle, Arsène Gillet, tout en étudiant brièvement la peinture de paysage et d'animaux auprès de Jean-Michel Diebolt.
Il fait ses débuts au Salon de Paris en 1831 avec un certain nombre de peintures de paysages et continue d'y exposer tout au long des années 1830, remportant une médaille de deuxième classe en 1833. Au cours des années qui suivent, il se lie d'amitié avec le jeune cercle d'artistes qui sera plus tard connu sous le nom d'école de Barbizon. Il réalise des études en plein air de la campagne parisienne et voyage dans toute la France pour peindre le paysage avec Constant Troyon et Théodore Rousseau. Alors qu'il se trouve en Angleterre pour peindre des paysages à Southampton, il découvre les peintures de John Constable et est fortement influencé par sa capacité à transmettre le mouvement et le drame dans la nature. C'est là qu'il a peint sa Vue des champs près de Southampton (1835), un tableau accueilli avec beaucoup d'enthousiasme par ses contemporains de l'école romantique lors de son exposition la même année.
Peut-être par sympathie pour l'exclusion de son ami proche Rousseau du Salon pendant cette période, il n'a pas exposé au Salon tout au long des années 1840. Ils sont devenus de grands amis et ont beaucoup peint ensemble tout au long de cette décennie, partageant même un studio où ils ont travaillé côte à côte pendant un certain temps. Bien que Rousseau lui ait fait découvrir la région de Fontainebleau, Dupré rompt avec ses contemporains de Barbizon et n'en fait pas une destination marquante de son œuvre, lui préférant les paysages variés et les bosquets de l'Oise. L'amitié se dégrade un temps, vers 1848, lorsque Dupré est élu officier de la Légion d'honneur.
À partir de 1852, Dupré cesse d'exposer au Salon et s'installe à L'Isle-Adam dans les années 1850, où la forêt de Compiègne occupe une place prépondérante dans son œuvre à partir de cette époque. Il envoie des œuvres pour une exposition spéciale à Paris en 1860 et recommence à exposer au Salon à partir de 1867, obtenant une nouvelle fois un prix de deuxième classe. En 1865, il commence à passer une grande partie de son été sur la côte nord, à Cayeux-sur-Mer ; il tombe amoureux de ce paysage si différent et continue à y passer ses vacances jusqu'en 1870, peignant un grand nombre de marines et de paysages marins au cours de cette période. Il continue à exposer au Salon jusqu'en 1883, mais quitte rarement L'Isle-Adam au cours des neuf dernières années de sa vie. Il est décédé le 6 octobre 1889.
Si le travail de Dupre a été apprécié pour son honnêteté et son génie dès sa première apparition au Salon, la pérennité de son œuvre témoigne de sa qualité. Tout au long de sa vie, il a bénéficié d'une grande renommée et a été très recherché, mais ce n'est peut-être qu'avec le recul que l'on peut apprécier à sa juste valeur son importante contribution à l'école de Barbizon et le rôle influent qu'il a joué dans l'œuvre de ses contemporains. Aujourd'hui, il est largement considéré comme l'un des plus importants paysagistes français de la fin du XIXe siècle. La nature véridique de son travail, l'abandon de la grandeur épique pour la réalité et la complexité de la nature avec son chaos et ses mouvements poétiques du vent dans les arbres et des tempêtes sur les nuages ont distingué ses études de celles des paysagistes. Avec des couleurs brillantes et un coup de pinceau démesurément complexe, ses paysages étaient une innovation et une évocation des bords durs de la nature intacte.
Listes d'artistes et bibliographie :
* Jules Dupré, 1811-1889. Catalogue raisonné de l'oeuvre peint, dessiné, et gravé, Marie-Madeleine
Aubrun, Paris, 1974
* Jules Dupré, 1811-1889. Catalogue raisonné de l'oeuvre peint, dessiné, et gravé, Supplément
Marie-Madeleine Aubrun, Paris, 1982
Dimensions : 15 7/8" H x 21 1/8" L [toile] ; 20 3/4" H x 26 3/8" L x 1 1/2" D [cadre].
Condit : Nettoyé professionnellement par notre restaurateur et scellé avec un vernis damar traditionnel. Brancards et clés d'origine. Le sol est stable et présente de légères craquelures. Sous examen UV, on observe un peu de flamboiement dans les arbres avec une ancienne peinture et une restauration des parties extérieures des arbres et du feuillage [présente un peu plus de flou que l'articulation nette du feuillage au premier plan des arbres] ; le coin inférieur droit est un peu difficile à lire en raison d'un flamboiement du vernis. Cadre avec pertes de dorure et craquelures à la gesso. Une très bonne présentation prête à être placée.
À propos de silla Arte Antiques & Art
Établie en 2009, notre galerie de 9000 pieds carrés offre une sélection en constante évolution de meubles, d'arts décoratifs, de peintures, de sculptures et de bijoux de succession soigneusement sélectionnés et catalogués. Notre société s'est longtemps spécialisée dans la sculpture des années 1860 à 1930 et, à ce titre, la galerie dispose toujours d'une très grande collection de sculptures européennes et américaines exceptionnelles.
La galerie est située au 117 W Burd Street à Shippensburg, en Pennsylvanie, et est ouverte uniquement sur rendez-vous. Nous nous réjouissons de votre visite et serions ravis de vous rencontrer au magasin. Pour les clients situés en dehors de la région, nous sommes toujours disponibles pour discuter par vidéoconférence ou par téléphone.
- Créateur:Jules Dupré (Artiste)
- Dimensions:Hauteur : 52,71 cm (20,75 po)Largeur : 67,01 cm (26,38 po)Profondeur : 3,81 cm (1,5 po)
- Style:École de Barbizon (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1840
- État:Voir les notes de condition dans le texte de la description.
- Adresse du vendeur:Shippensburg, PA
- Numéro de référence:Vendeur : 111EJT27Z1stDibs : LU1059030107572
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Cette scène étendue et brillamment détaillée met en évidence la capacité de Pieter Gerardus van Os à manipuler la lumière pour obtenir un effet dramatique et quelque peu ecclésiastique. La lumière dorée, qui perce la couverture dense des feuilles pour mettre en évidence le berger et son troupeau, point central du tableau, a une connotation d'ailleurs. Ici, nous trouvons le jeune garçon tout à fait en paix sur la rive, entouré de longues herbes dorées, avec son chapeau et son bâton jetés de côté, tout en regardant l'action de la petite chute d'eau sur le ruisseau par ailleurs tranquille. Son petit chien se tient à ses côtés tandis que les moutons broutent avec insouciance, chacun faisant preuve d'un mépris total pour les deux hommes et leur chien qui chassent dans l'ombre des bois derrière eux. De l'autre côté de la rive, deux boucs sans surveillance broutent les arbres de la forêt profondément ombragée.
Il y a une harmonie et un sens parfait de l'équilibre dans cette scène aux détails complexes, une infusion efficace de la transcendance dans une scène de paysage tranquille. L'œuvre est signée en bas à gauche dans son écriture gribouillée typique "PG [intertwined] Van Os f 1821" et le dos du cadre conserve une étiquette ancienne de Christie's. Il est présenté dans un très beau cadre en bois sculpté et doré.
PIETER GERARDUS VAN OS
Né à La Haye le 8 octobre 1776 dans la célèbre famille de peintres Van Os, Pieter passe ses premières années à étudier dans le studio de son père Jan avec son frère Georgius Johannes Jacobus (hollandais, 1782-1861). Les trois hommes ont connu des carrières remarquables et sont devenus quelques-uns des peintres les plus influents des Pays-Bas pendant la première moitié du XIXe siècle. Contrairement à son frère et à son père, Pieter s'éloigne des natures mortes et concentre son travail sur les paysages ruraux de la campagne néerlandaise. Autodidacte, il a d'abord copié les œuvres des célèbres peintres hollandais du "siècle d'or", Karel Dujardin...
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