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XVIIe siècle, École émilienne, Paysage rural avec scènes galantes
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XVIIe siècle, École émilienne
Paysage rural avec scènes galantes
Huile sur toile, 37 x 47,5 cm
Encadré, 61 x 50,5 cm
L'agrément bucolique du présent se reflète dans les scènes joyeuses et galantes qui parsèment sa surface. Le locus amoenus décrit reflète l'inflexion plus traditionnelle de l'Arcadie qui, dans la transfiguration littéraire, était la scène par excellence de la vie pastorale la plus insouciante et hors du monde. Le tableau est donc une anticipation de ce que professait la véritable Académie poétique arcadienne fondée à Rome en 1690, mais il témoigne aussi avec enthousiasme des invitations fiévreuses à sa réception, alors répandues dans les salons culturels les plus avant-gardistes de toute l'Italie. Théocrite d'abord, Virgile ensuite, avaient, avec les Idylles et les Eclogues, réveillé cette capacité propre au monde naturel de permettre une évasion de la réalité ; la contemplation des fruits naturels parfaits qui suivaient évoquait dans l'esprit des hommes des retours rêveurs à leurs origines. Le paysage bucolique pouvait cadencer positivement la vie matérielle, et constituait la concrétisation d'un lieu dépourvu d'incivilité et d'imbécillité, où seuls le rêve, la musique sylvestre et l'hommage à la nature féconde étaient permis.
Dans le présent tableau, des figures diffuses d'enfants bergers font écho à la même intention de sublimation de la vie terrestre, réunis par paires, tandis que des enfants modelés sur l'ancien chérubin-amorini égayent le champ avec des fleurs et des pétales. Les jeux de ces derniers et les douces affections des autres personnages sont rendus par des coups de pinceau liquides et vibrants, dardés d'une lumière blanche qui s'oppose aux ombres sombres du sous-bois. Au loin, le ciel est effilé par un coup de pinceau plat et argenté, tandis que le développement vertical des promoteurs avec l'architecture contribue à un faisceau lumineux dans la clairière herbeuse. Le feuillage et le gazon du paysage sont rendus par un coup de pinceau numérique, trahissant la marque italienne du présent, en même temps que les influences européennes du XVIIe siècle qui affluaient alors dans la capitale. La culture évocatrice de l'Urbe a attiré de nombreux artistes de Bologne, du nord de l'Italie, mais aussi des territoires situés au-delà de la ceinture alpine, tels que Claude Lorrain et Nicolas Poussin. L'héritage de l'histoire de l'art des scènes pastorales italiennes a ainsi pu s'enrichir de formalismes plus fonctionnels et de particularités venues d'ailleurs, comme le tremblement expressif du présent, proche du lexique français coexistant.
La restitution typologique d'une idylle pastorale, en accord avec les qualités stylistiques intrinsèques de l'œuvre, permet de préciser l'appartenance solide de la présente œuvre à la main italienne, à l'instar de ce qui émergeait alors en peinture au sein de l'école émilienne. Il faut rappeler à cet égard les influences latentes de deux paysagistes étrangers décisifs passés par la ceinture émilienne, comme Claude Lorrain (1600-1682) et Nicolas Poussin (1594-1665) ; avant eux, Giovanni Battista Viola (1576-1622), travaillant lui aussi sur le sol romain, a semé un manuel figuratif pour les paysagistes ultérieurs ; de même, le célèbre Domenichino (Domenico Zampieri, 1581-1641) a fait de vastes panoramas, parsemés d'une nature effilochée et filandreuse, avec des poignées de figurines éparpillées pour en colorer les recoins, un exemple constant de la peinture de paysage émilienne, comme c'est également le cas ici.
- Dimensions:Hauteur : 47 cm (18,51 po)Largeur : 37 cm (14,57 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
- Style:Autre (De la période)
- Matériaux et techniques:Toile,Huilé
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:XVIIe siècle
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU5918245600062
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