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Lustre italien hexagonal en laiton et verre biseauté, d'après Adolf Loos, années 1950
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Superbe lustre hexagonal en laiton et verre biseauté. Cette étonnante suspension a été conçue en Italie et inspirée par le travail d'Adolf Loos dans les années 1950.
Cette pièce est fantastique grâce à une suspension splendide et claire montrant six verres clairs à facettes dans un cadre en laiton. Bien que son design soit minimal en raison de sa forme hexagonale et de son matériau en laiton bien patiné, ce pendentif est d'une étonnante complexité.
Ce lustre sera l'élément parfait pour un hall d'entrée néoclassique ou un salon art déco.
Cet article est en excellent état avec quelques signes de vieillissement et d'utilisation comme une patine en laiton, il est livré avec une douille E27.
Adolf Loos (10 décembre 1870 - 23 août 1933) est l'un des architectes européens les plus influents de la fin du XIXe siècle. Il est souvent remarqué pour son discours littéraire qui préfigure les fondements de tout le mouvement moderniste. En tant qu'architecte, son influence se limite principalement à des œuvres majeures dans ce qui est aujourd'hui l'Autriche et la République tchèque, mais en tant qu'écrivain, il a eu un impact majeur sur le développement de l'architecture du 20e siècle, produisant une série d'essais controversés qui développent son propre style architectural en décriant l'ornement et une série de maux sociaux. Les attitudes minimalistes d'Adolf Loos se reflètent dans les œuvres de Le Corbusier, de Mies van der Rohe et de nombreux autres modernistes et ont entraîné un changement fondamental dans la manière dont les architectes percevaient l'ornementation.
Né en 1870 à Brünn, dans l'Empire austro-hongrois (aujourd'hui Brno, en République tchèque), Loos a étudié au Collège technique royal et impérial d'État de Reichenberg (aujourd'hui Liberec) jusqu'à ce qu'il quitte l'école pour servir dans l'armée pendant deux ans. Il a ensuite fréquenté l'école technique supérieure de Dresde, puis s'est rendu aux États-Unis pendant trois ans, où il a travaillé comme maçon, poseur de sols et plongeur. Il finit par obtenir un emploi auprès de l'architecte Karl Mayreder à Vienne avant de créer son propre cabinet en 1897.
À travers ses écrits, Loos souhaitait établir une méthode intelligente de conception des bâtiments soutenue par un raisonnement pragmatique. Son opposition à l'ornement s'étendait à tout ce qui ne pouvait être justifié par sa fonction rationnelle. En conséquence, ses bâtiments étaient souvent composés de formes pures et se justifiaient par leur praticité économique et leurs qualités utilitaires. Ses théories sur l'ornementation ont été révélées de la manière la plus succincte dans un essai intitulé Ornament and Crime, dans lequel il déclare : "L'envie de s'orner et d'orner tout ce qui est à portée de main est l'ancêtre de l'art pictural. C'est le langage enfantin de la peinture... l'évolution de la culture marche avec l'élimination de l'ornement des objets utiles." Tout au long de l'essai, il explore la notion selon laquelle l'ornement entraîne l'obsolescence indue des objets quotidiens, décrie l'utilisation de travailleurs et donc de capitaux financiers pour produire des détails décoratifs dans les bâtiments contemporains, et conclut finalement que l'ornement est un signe de dégénérescence.
Ses écrits et ses œuvres architecturales ont suscité une grande fureur, car ils contrastaient fortement avec le design viennois traditionnel et les styles plus récents de la Sécession viennoise et de la Wiener Werkstätte. En écrivant une comparaison entre l'une de ses œuvres les plus notables et le magasin de la fabrique de bougies Apollo de Josef Hoffman, Loos fait allusion aux qualités intemporelles d'une architecture dépourvue d'ornementation : "Le Café-Musée, cependant, conçu selon mes principes et ouvert à la même date que le magasin de bougies, ne deviendra inutilisable que lorsque la colle ne maintiendra plus les meubles ensemble."
Parmi les autres bâtiments remarquables de Loos, citons son immeuble Goldman & Salatsch de 1910, qui donne sur la Michaelerplatz, à Vienne, ainsi que de nombreuses résidences privées, comme la Villa Müller à Prague. Nombre de ses œuvres, bien que controversées, ont révélé les racines du mouvement moderniste par leurs murs blancs et leurs formes pures. Le Corbusier lui-même considérait l'ouvrage de Loos, Ornement et crime, comme une "purification homérique" de l'architecture, ce qui révèle l'ampleur de son impact sur l'idéologie moderniste.
- Dimensions:Hauteur : 34 cm (13,39 po)Diamètre : 26 cm (10,24 po)
- Matériaux et techniques:
- Période:
- Date de fabrication:1950s
- État:
- Adresse du vendeur:Roma, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU3067330341352
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