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Commode haute à sept tiroirs
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À propos de cet article
Boston, Massachusetts
Grand coffre à sept tiroirs, vers 1825.
Acajou (bois secondaires : acajou, pin et peuplier)
Mesures : 45 5/8 in. de haut, 27 5/8 in. de large, 14 5/8 in. de profondeur
Inscrit (sur six serrures de tiroir) : SECURE ; (sur la septième serrure) : CHUBB'S / PATENT / 57 St PAULS CHY / LONDON / CHUBB & SON / MAKERS TO / HER MAJESTY / 632284 ; (sur une charnière) : [BUR ?] NE PATENT ; (sur la serrure principale) : 2 LEVER.
Bien que certains meubles bostoniens de la période néoclassique soient décorés de façon élaborée avec des montures en bronze doré, des moulures en laiton et des éléments sculptés et dorés, d'autres pièces sont plus simples et sont censées refléter le goût "conservateur" de nombreuses grandes familles de Boston. La simplicité évidente de ces pièces n'est pas le signe d'une ligne de meubles moins coûteuse ou d'un mécénat moins sophistiqué, mais, comme le "Grecian Plain Style" des meubles de Duncan Phyfe dans les années 1830 et jusqu'aux années 1840, elle est plutôt le reflet d'une nouvelle esthétique issue d'une évolution stylistique parallèle chez les ébénistes anglais et français, qui a débuté à la fin des années 1820.
Ici, l'accent est mis sur la sélection des meilleurs placages d'acajou, le grain du bois devenant le principal élément décoratif. Et si les fioritures ajoutées par les montures en bronze doré et en laiton ont été abandonnées, il en va de même pour les poignées en laiton doré, les sept tiroirs étant ici équipés de boutons en acajou magnifiquement tournés, caractéristiques de la production bostonienne de cette période.
En tant que forme, le coffre à sept tiroirs est un élément standard chez les ébénistes anglais et français, qu'ils soient antérieurs ou postérieurs, mais il semble être inconnu dans la production des ébénistes néoclassiques de Boston.
Dans le présent exemple, un élément vertical monté sur charnières sur toute la hauteur à droite peut être verrouillé afin de sécuriser le contenu de tous les tiroirs, chacun d'entre eux étant également fourni avec sa propre serrure.
Dans la tradition bostonienne, les bois secondaires sont essentiellement de l'acajou, ce qui souligne l'extraordinaire qualité de pièces telles que celle-ci.
En 1804, Charles Chubb a créé la société Chubb's en tant que ferronnier d'art à Winchester, en Angleterre. En 1818, Chubb et son jeune frère Jeremiah fondent la Chubb Company et ouvrent un atelier de fabrication de serrures sur Temple Street à Wolverhampton, en Angleterre. En 1820, ils ont ouvert un magasin au 57 Saint Paul's Churchyard à Londres. L'entreprise est restée en activité jusqu'en 2003, date à laquelle elle a été vendue à United Technologies Corporation.
État : excellent. Les surfaces en acajou ont été nettoyées et polies à la française sur les restes de la finition d'origine.
- Dimensions:Hauteur : 116,21 cm (45,75 po)Largeur : 57,15 cm (22,5 po)Profondeur : 37,17 cm (14,63 po)
- Style:Néoclassique (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:vers 1825
- État:Refinished. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. CONDITION : Excellent. Les surfaces en acajou ont été nettoyées et polies à la française sur les restes de la finition d'origine.
- Adresse du vendeur:New York, NY
- Numéro de référence:Vendeur : FAPG 20820D/21stDibs : LU90326654143
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Mesures : 66 1/4 in. de haut, 90 3/8 in. de large, 13 1/4 in. de profond
Dans le genre des cheminées sculptées plutôt que plâtrées de la période fédérale, aucun exemple connu n'est plus parfaitement conçu ou plus soigneusement travaillé que celui-ci, qui est une étonnante symphonie d'éventails, d'urnes, de perles et autres dispositifs néoclassiques, tous influencés en fin de compte par les modèles de plâtrerie des architectes anglais Robert (1728-1792) et James (1732-1794) Adam.
D'un type qui a proliféré dans la région délimitée par les comtés de Bergen et Passaic, au nord du New Jersey, la vallée de l'Hudson et l'ouest de Long Island, la cheminée est représentative du travail qui a fleuri dans les deux premières décennies du XIXe siècle. Bien que la plupart des boiseries de ce style qui ont survécu se trouvent à l'intérieur, divers exemples de portes extérieures et d'autres garnitures ont été notés, mais la plupart des exemples ont disparu en raison de la détérioration naturelle et de la démolition volontaire en prévision du développement.
Bien que considérablement plus grande en taille et plus élaborée en termes d'ornementation qu'une cheminée qui fait partie de la collection du Brooklyn Museum depuis 1944 (n° d'acc. 44.55 ; photographie dans les archives Hirschl & Adler), la présente cheminée est si proche de cet exemple en termes de style et de conception qu'elle provient probablement de la même maison.
La cheminée de Brooklyn est documentée comme ayant été retirée d'une maison construite par le juge Isaac Terhune (1762-1837), un éminent avocat et juge. La maison était située sur King's Highway, à l'angle de Mansfield Place, à la limite de South Greenfield, un village du nord de Gravesend, dans le Brooklyn. Une photographie de la maison, prise par le photographe allemand e'migre', Eugene Armbruster (1865-1933), se trouve dans la collection de la New-York Historical Society.
Les Terhune descendent en fin de compte de l'e'migre' huguenot hollandais Albert Albertson Terhunen, qui est mort à Flatlands, Brooklyn, en 1685. La famille s'est ensuite étendue à la Nouvelle Amsterdam, à Long Island et au comté de Bergen, New Jersey. L'arrière-petit-fils de Terhune, également Albert (1715-1806), a laissé un patrimoine important à ses six enfants survivants, dont son deuxième enfant et deuxième fils, Isaac.
Le juge Terhune a vécu dans la maison jusqu'à sa mort en 1837, date à laquelle, selon un article du New York Times du 27 novembre 1910, il est décédé sans laisser de descendance et a "légué à son frère John le manoir White Frame avec sa porte exquisément sculptée, ses belles cheminées et autres ornements intérieurs" (sixième partie, p. 11).
L'article poursuit :
Après la mort de ce dernier, la maison et son domaine d'environ 70 acres sont passés entre les mains de plusieurs propriétaires, avant d'être achetés en 1853 par Benjamin G. Hitchings [1813-1893].
La maison est ensuite passée au fils de Benjamin, Hector, qui était né dans la maison et qui y a vécu pendant 25 ans. Il l'a vendu en 1910 en paiement partiel d'un immeuble d'appartements à Manhattan. Après avoir ainsi été vendue à un promoteur immobilier, la propriété des Hitchings a été subdivisée en Hitchings Homestead. La maison a survécu jusqu'en 1928 environ, date à laquelle elle a été rasée et un immeuble d'appartements de style déco portant l'adresse 2301 Kings Highway a été construit sur le site et occupé en 1935.
En 1910, le sort de la maison, située dans un quartier de Brooklyn qui se développait rapidement, devenait évident. L'article du Times rapporte :
La maison a été bien entretenue, mais craignant que le temps ou des vandales ne s'attaquent à certaines de ses sculptures de choix, M. Hitchings a retiré il y a quelques années quelques belles cheminées en bois sculpté...
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