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Enfilade laqué italien de style Louis XIV
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Important et rare buffet vénitien laqué et peint ; le meuble a une forme trapézoïdale ondulée et élégamment entaillée, et possède deux grandes portes qui, une fois ouvertes, révèlent un grand espace intérieur divisé par une cloison verticale et deux plans horizontaux ; cette division a été réalisée à des époques successives, tout comme l'ensemble du revêtement intérieur, pour lequel un tissu jaune a été utilisé ; la partie supérieure extérieure présente un plateau exécuté en une seule pièce aux lignes douces et raffinées ; l'ensemble du meuble et la base solide suivent le profil ondulé du plateau, ce qui confère au buffet légèreté et délicatesse ; la laque d'origine exquise présente des couleurs douces et délicates ; les décorations florales raffinées et gracieuses des portes sont également répétées sur les panneaux latéraux concaves, ce qui produit un effet ondulé et extrêmement raffiné. Le meuble, en bois tendre, probablement de l'épicéa, est en première patine avec les ferronneries d'origine de l'époque. Il a été fabriqué entre 1695 et 1710 dans un atelier de menuiserie artisanale à Venise. En fait, les meubles laqués de la Vénétie étaient principalement produits dans la ville lagunaire, qui était un centre important de production de ce type de meubles pendant la Renaissance et la période baroque. Les ateliers des artisans vénitiens étaient réputés pour leur maîtrise de la création de meubles laqués de haute qualité, tels que des armoires, des buffets, des bureaux et des tables. Ces meubles étaient souvent fabriqués sur commande pour des nobles, des aristocrates et des Church's, et servaient à embellir des palais et des résidences prestigieuses.
La fin du XVIIe siècle et le début du XVIIIe siècle sont caractérisés par l'opposition entre la sévérité froide et opulente du maniérisme tardif et le baroque plus grandiose et étourdissant qui était en train d'émerger. Le mobilier, bien qu'encore ferme dans sa tradition, ressent le déclin des caractères de sobriété et d'équilibre qui avaient donné à l'Europe la mesure de la Renaissance. Les lignes des meubles sont sobres et droites, mais elles tendent à s'adoucir progressivement. Les caractères d'utilité cèdent face à la valeur de plus en plus importante de la décoration. L'une des caractéristiques les plus importantes du mobilier italien de cette période est l'art de la laque, connu et pratiqué en Extrême-Orient par les Chinois et les Japonais depuis les temps les plus reculés ; l'Europe n'a commencé à s'y intéresser qu'au début des années 1600. Les laques européennes imitées par les laques importées sont composées de diverses essences, de résines mélangées et d'huiles variées. En effet, que ce soit en France, en Italie ou en Angleterre, les laques ne sont jamais aussi dures que celles de l'Est. Cette diversité consiste principalement en une préparation à la craie et à la colle. En Italie, le bois préféré des laqueurs est le cirrmolo, qui a la particularité d'être léger et tendre et de se prêter docilement à toutes les adaptations stylistiques de l'époque. Le bois était laissé bien sec et découpé en solides bandes courbes qui se chevauchaient pour créer la tige du meuble, destinée ensuite à être envoyée au laqueur pour la décoration. Les surfaces à décorer présentant des ouvertures et des fissures, dues à des changements de température ou à d'autres raisons, ont été recouvertes d'une bande de toile collée. La tige du meuble a ensuite été ré-enduite sur toute sa surface avec une couche de colle afin que le bois puisse l'absorber en fermant ses pores ; puis plusieurs couches d'enduit et de colle ont été données jusqu'à l'obtention d'une surface homogène, qui a été lissée avec du papier de verre très fin. Il s'agit de la technique de préparation des meubles vénitiens, qui sont recouverts d'une couche très épaisse de plâtre et de colle, alors que les meubles laqués de Gênes, du Piémont et d'autres régions italiennes n'ont que quelques couches. Une fois la préparation du plâtre terminée, une couche d'apprêt ou de couleur était appliquée à la détrempe, après quoi la décoration proprement dite était réalisée. Une fois celle-ci et la dorure terminées, on passait plusieurs couches de vernis sandracco, c'est-à-dire un complément caoutchouteux du vernis, qui, avec sa couleur paille caractéristique, modifiait chromatiquement la laque. Selon les couches de ce vernis, il était possible d'obtenir un ton chaud et transparent : par exemple, un jaune particulier était obtenu en passant la sandracca sur un fond blanc, et le verdâtre classique était le résultat d'une ou plusieurs couches, selon l'effet recherché, sur un fond bleu clair. Les meubles laqués étaient un privilège des classes aisées et, à Venise, les grands peintres de l'époque (Guardi, Tiepolo, Zuccarelli et Zais ) recevaient des commandes pour décorer des appartements et, par conséquent, créer des cartons pour laquer les meubles. Ces meubles étaient très appréciés pour leur beauté et étaient utilisés comme meubles de valeur dans les résidences aristocratiques de l'époque. Aujourd'hui, les buffets italiens laqués vénitiens des années 1700 sont considérés comme de véritables œuvres d'art et se trouvent dans des collections privées, des musées et des galeries d'art. Dimensions longueur cm.189, profondeur cm.60, hauteur cm.100.Le buffet est en bon état d'origine et n'a pas subi de restauration majeure, seulement des retouches ou des réparations mineures à l'intérieur depuis 333 ans.
- Dimensions:Hauteur : 100 cm (39,38 po)Largeur : 189 cm (74,41 po)Profondeur : 60 cm (23,63 po)
- Style:Louis XIV (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:Fin du XVIIe siècle
- Date de fabrication:1695-1710
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Le buffet est en bon état d'origine et n'a pas subi de restauration majeure, seulement des retouches ou des réparations mineures à l'intérieur depuis 333 ans.
- Adresse du vendeur:Prato, IT
- Numéro de référence:Vendeur : 127751stDibs : LU4632234682932
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