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Paire de buffets Lucchese deuxième décennie du 19e siècle
À propos de cet article
Paire de buffets lambrissés en plume d'acajou, reposant sur des pieds dont ceux de devant ont une plinthe circulaire, supportant les montants en forme de fasces lictorio, se terminant par un chapiteau feuillu. Sur la façade, une paire de portes dissimule trois tiroirs, également plaqués en plume d'acajou ; deux autres tiroirs sont dissimulés dans le bandeau inférieur et le bandeau sous le comptoir.
Le point de rencontre entre les deux portes est décoré d'une sculpture phytomorphe symétrique ; des sculptures florales et antemiums ornent également le bandeau sous le comptoir, tant sur la face avant que sur les côtés. Le plateau en marbre blanc de Carrare suit le contour du meuble, l'intérieur est en châtaignier et en peuplier.
Alors que Lucques avait pu se targuer d'être une république indépendante jusqu'en 1799, cette même année a vu sa chute et sa soumission aux Français. En 1805, à la demande expresse du sénat de la ville, la Principauté de Lucques et Piombino fut sanctionnée, dont la direction fut confiée directement par Napoléon Bonaparte à Felice Baciocchi, un général corse qui, quelques années auparavant, avait épousé sa sœur cadette Elisa. Elle reçoit le titre honorifique de grande duchesse de Toscane et c'est d'ailleurs elle qui gouverne les territoires dirigés par son mari.
Bien entendu, l'influence des souverains français se fait également sentir sur les choix artistiques, faisant venir des ouvriers directement de Paris et confiant à des ateliers locaux la réalisation d'œuvres et de mobilier dans le goût transalpin. Contrairement au profond changement politique amorcé sous la Restauration, qui, avec le Congrès de Vienne, avait cherché à rétablir la situation prérévolutionnaire, la mode du mobilier français dans le sillage du style Empire s'est poursuivie dans les années suivantes. Cette mode se retrouve également à Lucques même, où fut instituée Marie-Louise de Bourbon, qui, lors de la rénovation du Palais Ducal, dirigée par l'architecte Lorenzo Nottolini, fit réaliser un ameublement fidèle à ce goût.
C'est le cas de notre paire de buffets, dont les goûts architecturaux et ornementaux sont résolument français, mais dont les matériaux sont davantage issus du terroir. Si l'acajou utilisé pour le placage était l'un des bois préférés en France, il en va tout autrement des bois utilisés pour la construction de la structure. En fait, il ne s'agit pas de chêne, plus courant dans les meubles fabriqués en France, mais de châtaignier, un bois local largement utilisé dans la structure des meubles dans le centre de l'Italie. Il en va de même pour le peuplier, que l'on retrouve dans la construction des côtés de la coque de nos commodes, également fréquemment utilisé dans les meubles toscans.
Comme mentionné précédemment, les sculptures phytomorphes et la disposition architecturale rappellent également le goût français : les pieds avant à socle circulaire, le tiroir dans le bandeau inférieur ainsi que les deux portes dissimulant le bloc-tiroir intérieur sont des modes d'exécution répandus en France à l'époque. L'idée des montants en forme de licteurs fasces dérive également de ce goût, avec plusieurs exemples dans de nombreux meubles.
Parmi les comparaisons les plus pertinentes dans notre cas figurent certains meubles signés Jean-Jacques Werner, ébéniste suisse mais actif à Paris : la commode de l'appartement du gouverneur aux Invalides, aujourd'hui au musée des Arts décoratifs, ou la commode-secrétaire du Grand Trianon datée de 1819. Le premier est en effet caractérisé par des montants en forme de licteurs fasces, tandis que le second présente des racèmes phytomorphes sur les portes d'entrée, ce qui permet des comparaisons intéressantes même si ceux du meuble de Versailles, ainsi que le reste de la décoration, sont en bronze doré et non en bois sculpté comme dans notre cas. Cette dernière particularité du mobilier examiné rapproche encore sa production d'une manufacture de la sphère italienne, où la disponibilité de bronzes raffinés était certainement plus difficile, sinon en les important directement de France ; d'autre part, la haute qualité de l'ébénisterie nous rappelle des artistes habiles qui entretenaient un rapport étroit avec le pays transalpin, sinon avec l'origine elle-même. Ce n'est peut-être pas un hasard si, à Lucques, dans ces années-là, le principal atelier actif pour Baciocchi d'abord, puis pour Bourbon, était celui des frères Youf, dans la production desquels on retrouve des caractéristiques similaires à celles décrites ci-dessus pour la paire de buffets : ils se déclarent en effet ébénistes français par le goût et la structure des meubles, tout en se montrant ouverts aux influences italiennes dans l'utilisation des matériaux.
- Dimensions:Hauteur : 102 cm (40,16 po)Largeur : 140,5 cm (55,32 po)Profondeur : 69 cm (27,17 po)
- Vendu en tant que:Lot de 2
- Style:Restauration (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1800s
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU1721239132452
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