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Crédence victorienne en ronce de noyer avec plaque de Sèvres et dos en miroir, 19ème siècle
À propos de cet article
Il s'agit d'une monumentale et rare crédence victorienne en ronce de noyer et amboine, porcelaine de Sèvres et miroir monté en bronze doré, vers 1860.
Le plateau en ronce de noyer bien figuré avec des placages parfaitement assortis au-dessus d'une porte rectangulaire centrée d'une plaque ovale en porcelaine de Sèvres superbement peinte d'un couple de courtisans de style Watteauesque sur un fond bleu céleste avec des rehauts de dorure, flanquée d'une paire de portes vitrées divisées par des colonnes cannelées montées sur des acanthes.
La crédence présente un décor marqueté de lignes de buis, des panneaux d'amboine, de remarquables montures en bronze doré et repose sur une base en plinthe. Il est étonnant de constater que l'intérieur de la crédence est revêtu du somptueux cuir bordeaux d'origine. Le dos du miroir est orné d'un masque doré sur le dessus et le miroir est encadré par une paire de colonnes corinthiennes avec une moulure en forme d'œuf et de fléchette, les coins sont décorés de feuilles d'acanthe.
Complet avec serrures et clés en état de marche.
Il s'agit d'une pièce étonnante qui ne manquera pas d'attirer l'attention, où qu'elle soit placée.
Condition :
En excellent état, ayant été magnifiquement nettoyé, poli et ciré, et l'intérieur regarni, dans nos ateliers, veuillez voir les photos pour confirmation.
Dimensions en cm :
Hauteur 295 x largeur 187 x profondeur 48
Dimensions en pouces :
Hauteur 116,1 x largeur 73,6 x profondeur 18,9
La ronce de noyer fait référence à la figure tourbillonnante présente dans presque tous les noyers lorsqu'ils sont coupés et polis, et en particulier dans le bois prélevé à la base de l'arbre, là où il rejoint les racines. Cependant, la véritable loupe est une croissance rare sur l'arbre où des centaines de petites branches ont commencé à pousser. La ronce de noyer produit certains des motifs les plus complexes et les plus beaux que l'on puisse trouver.
Amboyna
est un type de bois qui a ses origines en Indonésie (le placage préféré provient notamment des îles Andaman). La texture du grain est l'une des plus rares et des plus exclusives au monde.
Les ronce sont souvent très petites, c'est pourquoi les feuilles de placage sont de petites dimensions. Les couleurs vont du jaune-orange profond au rouge foncé.
Après la finition de la surface, la texture du grain du bois d'amboyna a une profondeur et une richesse inégalées dans d'autres bois texturés.
Les origines de la porcelaine de Sèvres remontent à la France, où les premiers artisans avaient de petites entreprises de fabrication dans des villes comme Lille et Rouen. St. Cloud, et plus particulièrement Chantilly. C'est de Chantilly qu'un cadre d'ouvriers a migré vers le château de Vincennes, près de Paris, pour former une plus grande manufacture de porcelaine en 1738. Le roi français Louis XV, peut-être inspiré par la rumeur de sa relation avec sa maîtresse Madame de Pompadour, s'intéresse de près à la porcelaine et déménage l'entreprise en 1756 dans des locaux encore plus grands à Sèvres, dans la banlieue de Paris. Sèvres se trouvait également à proximité de la maison de Madame de Pompadour et du palais du roi à Versailles.
Dès le début, l'objectif clair du roi était de produire de la porcelaine de Sèvres qui surpasse les œuvres établies de Meissen et de Dresde en Saxe. Bien que les Français ne disposaient pas d'une grande quantité de kaolin, un ingrédient nécessaire à la fabrication de la porcelaine dure, leur porcelaine tendre était cuite à une température plus basse et était donc compatible avec une plus grande variété de couleurs et de glaçures qui, dans de nombreux cas, étaient également plus riches et plus vives. Les figurines "biscuits" en porcelaine de Sèvres blanche non émaillée ont également connu un grand succès. Cependant, la porcelaine de Sèvres à pâte molle était plus facilement cassable. Par conséquent, les premières pièces de porcelaine de Sèvres qui sont restées intactes sont devenues très rares.
La manufacture de porcelaine de Sèvres a toujours semblé en proie à des difficultés financières, malgré l'incroyable qualité des œuvres qu'elle produisait. En fait, l'insistance du roi pour que seuls les objets les plus fins soient créés a peut-être contribué aux difficultés. Seul un nombre limité de nobles européens pouvait se permettre les prix extravagants demandés pour de telles œuvres. Le roi Louis XV, puis son héritier, le malheureux Louis XVI, ont été contraints d'investir massivement dans l'entreprise. Finalement, la manufacture de porcelaine de Sèvres a produit des articles sous le nom de "Royal" et c'est ainsi qu'est née la célèbre marque Sèvres. Le roi Louis XV a même imposé des lois qui limitaient sévèrement les autres productions de porcelaine en France afin de conserver un quasi-monopole pour sa porcelaine de Sèvres. Le roi est même devenu volontiers le principal vendeur de ses meilleurs produits, organisant chaque année un spectacle du jour de l'an pour la noblesse française dans ses appartements privés à Versailles. Il s'est empressé de circuler parmi les acheteurs potentiels, vantant les mérites de la propriété et surveillant les invités occasionnels aux doigts légers.
Sans la Révolution française, la porcelaine de Sèvres aurait pu faire concurrence aux fabricants de Meissen et de Dresde à la fin du XVIIIe siècle. En 1800, les ateliers de porcelaine de Sèvres ont pratiquement cessé leurs activités en raison de la dévastation économique de la nouvelle République française.
À l'époque où Napoléon Bonaparte s'est nommé empereur des Français (1804), un nouveau directeur a été nommé à la Manufacture de porcelaine de Sèvres. Alexandre Brongniart, très instruit dans de nombreux domaines, a ressuscité la porcelaine de Sèvres. La porcelaine tendre a été totalement éliminée grâce à la découverte antérieure du kaolin près de Limoges. Pendant quatre décennies, jusqu'à sa mort, Brongniart a présidé à un progrès monumental de la porcelaine de Sèvres, en approvisionnant non seulement Napoléon lui-même, mais en incluant enfin le marché de prix moyen, plus rentable financièrement, de la classe moyenne émergente.
Ormolu - (du français "ou moulu", signifiant or moulu ou pilé) est un terme anglais du 18e siècle désignant l'application d'or finement moulu, à haute teneur en carats, dans un amalgame de mercure sur un objet en bronze.
La fabrication du véritable ormolu fait appel à un procédé connu sous le nom de dorure au mercure ou dorure au feu, dans lequel une solution de nitrate de mercure est appliquée sur une pièce de cuivre, de laiton ou de bronze, suivie de l'application d'un amalgame d'or et de mercure. L'objet était ensuite exposé à une chaleur extrême jusqu'à ce que le mercure brûle et que l'or reste, collé à l'objet métallique.
Après 1830 environ, la législation ayant interdit l'utilisation du mercure, d'autres techniques ont été utilisées à la place. La galvanoplastie est la technique moderne la plus courante. Les techniques de l'ormolu sont essentiellement les mêmes que celles utilisées sur l'argent, pour produire du vermeil.
- Dimensions:Hauteur : 295 cm (116,15 po)Largeur : 187 cm (73,63 po)Profondeur : 48 cm (18,9 po)
- Style:Victorien (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:circa 1860
- État:
- Adresse du vendeur:London, GB
- Numéro de référence:Vendeur : A13241stDibs : LU950621159132
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5,0
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