Paire d'armoires en bois ébénisé du mouvement esthétique par Gillow

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Paire d'armoires en bois ébénisé du mouvement esthétique par Gillow

À propos de cet article

Paire de cabinets en bois ébénisé du mouvement esthétique par Gillow conçu par Bruce James Talbert Circa 1867-1871 Hauteur 49 ½ in. Largeur 60 pouces. Profondeur 19 ½ Chaque armoire avec une section supérieure avec des tournures et un dosseret doublé de velours écrasé:: la section inférieure avec une frise décorée avec un tiroir central au-dessus de deux portes de placard ouvrant sur un intérieur à étagères:: le tout reposant sur des pieds à consoles Provenance : Comtesse Maria Zichy Le Trianon Fine Art & Antiquités Exemple similaire trouvé au Delaware Art Museum:: Wilmington:: USA Crédit : Cabinet:: pour Gillow & Company:: c.1871 (bois ébonisé):: Talbert:: Bruce James (1838-81) / Delaware Art Museum:: Wilmington:: USA Fonds d'acquisition / The Bridgeman Art Library .Aesthetic Movement decorative arts : Les meubles de style esthétique se caractérisent par plusieurs thèmes communs : bois ébonisé avec des reflets dorés. Influence extrême-orientale. utilisation dominante de la nature:: notamment des fleurs:: des oiseaux:: des feuilles de ginkgo et des plumes de paon. bleu et blanc sur porcelaine et autre porcelaine fine. Un meuble ébénisé signifie que le bois est peint ou teinté pour obtenir une finition noire d'ébène. Les meubles sont parfois entièrement de couleur ébène. Plus souvent cependant:: on ajoute de la dorure aux surfaces sculptées des plumes ou des fleurs stylisées qui ornent les meubles. [citation nécessaire] Comme le décor du mouvement esthétique était similaire au style d'écriture correspondant en ce qu'il portait sur la sensualité et la nature:: les thèmes de la nature apparaissent souvent sur les meubles. Une caractéristique esthétique typique est la fleur sculptée dorée ou la plume de paon stylisée. On voit souvent des peintures colorées d'oiseaux ou de fleurs. Les meubles de mouvement esthétique non ébénisés peuvent avoir des représentations réalistes en trois dimensions d'oiseaux ou de fleurs sculptées dans le bois. L'histoire de Gillow : Robert Gillow a commencé à fabriquer des meubles vers 1730:: soit une vingtaine d'années avant Thomas Chippendale:: et s'est forgé une réputation nationale:: puis internationale:: en tant que fournisseur de meubles de qualité pour la haute bourgeoisie:: la noblesse terrienne et l'aristocratie. La société a obtenu des commandes pour l'aménagement et la décoration de bâtiments publics en Australie:: en Afrique du Sud:: en Inde:: en Russie:: en Allemagne:: en France et aux États-Unis:: et elle a également exécuté les plans de Pugin pour le palais de Westminster à Londres à partir de 1840. Si le nom de Gillows est moins connu que ceux de Chippendale:: Sheraton ou Hepplewhite:: c'est parce que la société a gardé ses livres de modèles:: les Estimate Sketch Books:: un secret bien gardé:: réservé aux artisans et aux clients. Gillows of Lancaster se vantait d'avoir le plus grand stock en dehors de Londres et:: fait unique pour une entreprise provinciale au XVIIIe siècle:: possédait des ateliers et des salles d'exposition dans la capitale. Meubles Gillows a fourni de grandes quantités de meubles fabriqués par des artisans aux classes moyennes et supérieures ainsi qu'aux riches Londoniens et aux propriétaires terriens de province. Le cabinet a parfois été considéré comme un simple suiveur de la mode:: solide mais sans imagination et sans prétention. Mais ce qu'il faisait:: il le faisait très bien - dans les années 1780:: Gillows était connu pour la simplicité et la concentration de ses lignes:: ainsi que pour son utilisation astucieuse des surfaces et des plans convexes et concaves. En plus de travailler l'acajou massif:: Gillows a fabriqué des meubles plaqués et peints:: et a souvent utilisé le japanning pour imiter la marqueterie. Le prix des textiles ayant baissé:: l'entreprise s'est lancée dans la tapisserie:: et a pris une longueur d'avance en 1785 en envoyant un tapissier de Londres travailler à l'usine de Lancaster. Gillows n'était pas un esclave de la mode. Elle a fabriqué des modèles de Wyatt:: Hepplewhite:: Sheraton et Chippendale et a toujours été à l'écoute des goûts des clients. En province:: ces goûts étaient souvent conservateurs:: et les commissions pouvaient durer dix ans. L'aménagement d'une grande maison prend du temps:: car l'argent manque souvent après l'acquisition initiale de la propriété. Lorsque Gillows a réalisé une table de bibliothèque pour Sir James Ibbetson de Denton Hall:: près d'Otley dans le Yorkshire:: le modèle de Thomas Chippendale qu'elle suivait ne figurait plus dans son catalogue:: The Director. De nombreuses innovations sont à mettre au crédit de Gillows. Au milieu des années 1760:: elle initie et exploite l'engouement pour les tables de billard et produit une version pour dames:: le trou-madame. Elle a inventé la table à manger extensible - y compris:: en 1800:: la version télescopique:: la "Patent Imperial" L'entreprise a fait preuve d'inventivité en adaptant les modèles aux exigences des clients - en 1795:: une table de bibliothèque ronde avec un plateau tournant a été créée. Elle a équipé des secrétaires de tiroirs et de cloisons mobiles:: comme les premiers classeurs:: et a même fabriqué un bureau de lit qui servait de bureau mais se transformait en lit. La table de société ou de "monsieur":: en forme de fer à cheval avec des seaux à glace en japan:: est apparue vers 1800:: tout comme les bonheurs du jour (tables à écrire pour les dames). Une autre version de la table sociale était semi-circulaire:: avec un pare-feu le long du côté droit et un support coulissant pour les bouteilles. Le Davenport:: un bureau de dame:: figure dans les carnets de croquis de 1816. Les Gillows ont fabriqué des coffres à médicaments:: des armoires à poudre:: des presses à linge:: des chevaux à linge:: des cages à écureuils:: des coffres à viande et des crics à bottes:: sans oublier les cercueils. Le lien avec l'Église catholique a entraîné des commandes de tabernacles:: de crucifix:: de retables... Les carnets de croquis d'Estimate sont une riche source d'histoire sociale géorgienne. Marques et identification Gillows a commencé à marquer ses meubles plus tôt que de nombreux autres fabricants. Dans les années 1770:: une étiquette imprimée "Gillow and Taylor" a été ajoutée. Le timbre "Gillows Lancaster" a été très répandu de 1780 jusqu'au milieu du XIXe siècle:: où il a été remplacé par un simple timbre "Gillow". Dans les années 1870:: la marque consistait en un L majuscule:: suivi d'un numéro de série et du cachet "Gillows Lancaster". À la fin du XIXe siècle est apparu le timbre "Gillow & Co". Waring & Gillow a marqué sa production avec une fine plaque de laiton. Talbert:: Bruce J. (1838-81) Probablement en 1857 plutôt qu'en 1856:: la date habituellement donnée:: Talbert s'est installé à Glasgow pour travailler pour William Nairne Tait:: mais en 1860:: il était dans le bureau de Campbell Douglas & Stevenson:: qui lui a décerné deux prix:: une médaille de conception architecturale en 1860 et la médaille de l'Edinburgh Architectural Association. En 1862:: Talbert s'est installé à Manchester pour concevoir des meubles pour les ébénistes Doveston Bird & Hull:: mais en octobre de la même année:: il a rejoint les Art Manufactures de Francis Skidmore à Coventry pour un salaire de quatre guinées par semaine. C'est là qu'il a réalisé les dessins de travail pour l'écran de la cathédrale de Hereford et l'Albert Memorial de George Gilbert Scott. Il y reste jusqu'en 1866:: date à laquelle il s'installe à Londres pour travailler pour Holland & Sons:: des fabricants de meubles qui se préparent alors pour l'exposition de Paris de 1867. Ses dessins ont remporté une médaille d'argent et les commandes de Cox & Son:: des métallurgistes ecclésiastiques et des fabricants de meubles Gillows ont afflué. La même année:: en 1867:: il publie "Gothic Forms applied to Furniture:: Metalwork and Decoration for Domestic Purposes":: dont les premières planches paraissent en juillet. Mais le surengagement et l'atmosphère londonienne ont affecté sa santé et il est retourné à Dundee où il a installé " un studio de bon goût ":: dont l'adresse n'a pas été retracée:: a terminé " Gothic Forms " et a fourni des modèles pour Gillows et James Lamb de Manchester. Probablement en 1869:: il est retourné à Londres:: vivant d'abord au 10 Nottingham Place:: puis au 18 Bury Street (1871) et au 11 Argyle Street (1872). Il continue à travailler pour Gillows:: Cox & Son et la Coalbrookdale Iron Company:: et commence à exposer des dessins d'intérieurs à la Royal Academy. En 1873:: il prend des locaux au 98 Gower Street conjointement avec le vitrailliste George Cook:: à proximité des locaux de Cottier & Co dans lesquels son ancien collègue de Campbell Douglas:: John McKean Brydon:: est associé. L'entreprise de Gower Street prospère et en juin 1874:: il épouse Amy Adkins:: la fille d'un malteur aisé de Birmingham:: Henry Adkins. Ils ont pris une maison au 5 Euston Square qui est devenue à la fois maison et studio. En 1876:: Talbert a publié son deuxième livre intitulé "Examples of Ancient and Modern Furniture:: Metal Work:: Tapestries:: Decoration etc." et il a rapidement eu plus de travail qu'il ne pouvait en réaliser:: ses clients comprenant désormais Warners ; Jackson & Graham ; Marsh Jones & Cribb ; Collinson & Lock ; Vaughan & Sons ; Caleb Trapnell de Bristol ; Steel & Garland de Sheffield ; William Frain de Dundee ; Templetons Carpets de Glasgow ; et bien d'autres:: dont peut-être Walter MacFarlane & Co de Saracen Iron Works:: Glasgow. Le couronnement de sa carrière fut le Grand Prix de l'Exposition de Paris de 1878 avec le meuble Juno réalisé par Jackson & Graham.

Dimensions:
Hauteur : 125,73 cm (49,5 po)Largeur : 152,4 cm (60 po)Profondeur : 49,53 cm (19,5 po)
Vendu en tant que:
Lot de 2
Lieu d'origine:
Angleterre
Période:
XIXe siècle
Date de fabrication:
Circa 1867-1871
État:
excellent état d'origine:: usure superficielle mineure qui correspond à l'âge.
Adresse du vendeur:
Sheffield, MA
Numéro de référence:
Vendeur : Cab 341stDibs : U1209108339706

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