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Boîte en bois italienne vénitienne du 18e siècle avec sa finition d'origine, 26,5"" de large

Humidificateur patiné et doré à la feuille, Oscar Bach, (français/américain)

Coffret néo-renaissance en damas et bronze

Le thorax. Bois sculpté, métal. École espagnole, 16e siècle.

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Rare et importante boîte de table italienne du 16ème siècle en bronze Jacopo Lodovico del Duca

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À propos de cet article

Un magnifique coffret ancien à façade tombante avec une rare plaque de serrure en bronze d'époque médiévale et un moraillon attribués à Jacopo et Lodovico del Duca. Cette pièce comporte une importante plaque de serrure et un moraillon conçus vers 1570, dont la date exacte de fabrication est inconnue, attribués à la fonderie romaine de la fin du XVIe siècle de Jacopo (1520-1604) et Ludovico (1551-1601) del Duca, sans signatures ni poinçons apparents, ce qui est typique de l'époque, mais nous ne l'avons pas enlevée pour inspecter le dos de la pièce. Les boîtes de ce type ont des usages variés, mais elles étaient fréquemment utilisées par les marchands comme écritoire - pente pendant les voyages et le commerce, comme petit coffret - boîte solide pour ranger les documents importants, l'argent et les objets de valeur, ainsi que comme coffret à bijoux. Ce coffret européen, signé L'PUPLET, date de la fin du 19e siècle et est orné d'une plaque de serrure italienne en bronze coulé de qualité supérieure, beaucoup plus ancienne, avec des reliefs complexes de l'époque de la Renaissance, y compris des personnages, des armoiries et un moraillon allongé. Il est monté sur un coffret en bois massif en forme de commode, enveloppé dans un papier métallique exotique japonais gaufré et doré, avec un panneau de fermeture à l'avant avec la clé d'origine incluse, s'ouvrant pour révéler trois tiroirs intérieurs, tous tapissés de velours rouge. circa 1875 Le papier peint texturé qui recouvre l'extérieur de la boîte est visuellement saisissant et présente des bambous, des oiseaux et des fleurs dans le goût oriental japonais populaire en Europe dans les années 1860 et 1870, à la suite de la réouverture forcée du commerce extérieur avec le Japon en 1858 et de l'engouement pour le japonisme qui s'ensuivit. A l'intérieur du panneau avant de la chute se trouve un cachet circulaire doré avec le nom quelque peu obscur de l'atelier ou du magasin (probablement) "L'PUPLET" et la ville "Burxelles" qui se trouve à Bruxelles, indiquant que la boîte a probablement été fabriquée ou vendue dans cette ville. Marques sur la boîte : L'PUPLET, BRUXELLES Inscription : 13, 14, 15 (Tiroirs intérieurs portant une inscription au verso de leur panneau arrière, en script, de haut en bas, respectivement) Provenance / Acquisition : L'origine de la plaque de serrure élaborée avec moraillon sur le devant de la pièce est plus intrigante. Au moins 76 platines de ce type ont été répertoriées dans de grands musées, des collections privées et dans le commerce des antiquités dans le monde occidental. Par exemple, des platines de ce type figurent dans les collections du Rijksmuseum d'Amsterdam, du Musée national du patrimoine culturel prussien de Berlin, du Musée Cicico de Bologne, du Museum of Fine Arts de Boston, du Dallas Museum of Art du Texas, du Victoria & Albert Museum de Londres, du Museo di Palazzo Venezia de Rome, du Musée de l'Ermitage de Saint-Pétersbourg et de la National Gallery of Art de Washington, DC.[1]. Les spécialistes des bronzes de la Renaissance, notamment Charles Avery et Lukas Madersbacher, ont dressé de solides inventaires de ces pièces et ont tenté de décoder l'iconographie maniériste tardive, les armoiries familiales et l'utilisation de ces objets étonnants[2] Madersbacker a publié une étude en 2021 dans laquelle il affirme que la figure féminine sur le moraillon est celle de Dovizia, une sorte de "déesse de la maison" garantissant la prospérité et la fertilité, et que cette image était probablement basée sur un prototype de la sculpture italienne de la Renaissance, Donatello. Le couple homme-femme de guerriers nus allongés qui ont déposé leur armure ci-dessus n'a pas encore été identifié, mais selon Madersbacker, il s'inscrit bien dans une tradition iconographique de ce type de couples[3]. À l'origine, à la fin du XVIe siècle, ces plaques de serrure servaient à orner et à sécuriser les coffres de voyage dans lesquels les riches particuliers pouvaient transporter leurs effets personnels lorsqu'ils se déplaçaient entre leurs maisons et d'autres lieux[4]. De nombreuses plaques de serrure comportent les armoiries des riches familles italiennes qui les possédaient, et l'on pense qu'un grand nombre d'exemplaires ont été fabriqués pour célébrer des mariages entre des familles puissantes. D'autres semblent avoir été fabriqués comme de simples objets de luxe destinés à orner et à identifier les coffres de voyage de leurs propriétaires. Les armoiries figurant sur le moraillon seraient celles de la famille Gras-Préville d'Italie et du sud de la France[5]. La datation exacte et le créateur de ce modèle de plaque de serrure ont échappé aux chercheurs, mais Madersbacker, s'appuyant sur les travaux antérieurs d'Avery, affirme que le plus ancien exemple connu a été fabriqué pour commémorer un mariage qui a eu lieu à Rome en 1569 et que ces plaques de serrure ont continué à être fabriquées en grandes quantités au moins jusqu'au C.I.C.[6]. Il ajoute que cette période, ainsi que le fait que la plupart des familles qui ont commandé des coffres dotés de cette plaque de serrure vivaient à Rome ou étaient liées à cette ville, suggèrent qu'il est possible que ces coffres aient été fabriqués dans l'atelier des frères Jacopo (vers 1520-1604) et Lodovico del Duca (actif entre 1551 et 1601). Jacopo était bien connu à l'époque en tant que sculpteur et architecte, et on se souvient surtout de lui pour avoir assisté Michelangelo dans des projets à Rome, notamment la sculpture et la construction du tombeau du pape Jules II[7]. Plusieurs de ces plaques de serrure avec moraillon subsistent sur leurs coffres d'origine à couvercle bombé, mais la grande majorité n'existe pas. Ils ont plutôt été conservés une fois que les coffres ont cessé d'être utiles, puis introduits dans le commerce des antiquités européennes au XIXe siècle[8]. En outre, on pense que des exemplaires ultérieurs ont été fabriqués, bien que la chronologie de ce travail n'ait pas été définie. Cet effort est entravé par le fait que certains exemplaires n'ont jamais été dorés ou ont perdu leur dorure et qu'il existe des variations de taille entre les exemplaires[9]. Si d'autres travaux doivent encore être réalisés sur ces objets intrigants et magnifiques, le design original reste l'un des plus beaux et des plus prolifiques de l'Italie de la Renaissance. Les cercueils de ce type sont probablement apparus pour la première fois en Allemagne vers le milieu du XVIe siècle et sont rapidement devenus populaires en Italie, dans la péninsule ibérique et ailleurs. Les noms varient en fonction de l'origine, de l'époque et de l'utilisation prévue. Ils étaient fréquemment utilisés par les marchands itinérants comme pupitre portable lors de leurs voyages commerciaux, par les hommes d'affaires et les élites de la classe supérieure comme coffre-fort pour conserver les documents importants, les pièces de monnaie et les objets de valeur, et plus tard comme coffre-fort, coffret à bijoux, boîte à thé, boîte de table décorative, etc... 1. Charles Avery, "Fontainebleau, Milan ou Rome ? A Mannerist Bronze Lockplate and Hasp", Studies in the History of Art, vol. 2, Symposium Papers IX : Italian Plaquettes (Washington, DC : National Gallery of Art, 1989), pp. 291-305. 2. Charles Avery, "Fontainebleau, Milan ou Rome ? A Mannerist Bronze Lockplate and Hasp" Studies in Italian Sculpture (Londres : 2001), pp. 339-86 (il s'agit d'une version étendue de son article de 1989 portant le même titre) ; et Lukas Madersbacher, "Armorial Lockplates : A Story of Success in Renaissance Rome", The Rijksmuseum Bulletin, vol. 69, no. 4 (Amsterdam : Rijksmuseum, 2021), p. 303-303-321. 3. Madersbacher, p. 303-304. 4. Ibid, p. 305. 5. Pour un exemple présentant les mêmes armoiries, voir Charles L. Venable, Decorative Arts Highlights from the Wendy and Emery Reves Collection (Dallas : Dallas Museum of Art, 1995), p. 15. 6. Madersbacher, pp. 317-318. 7. Pour un résumé de la vie et de l'œuvre de l'artiste, voir : l'entrée Wikipedia pour "Giacomo del Duca". 8. Pour des images de ces coffres, voir Madersbacher, p. 305. 9. D'après l'inventaire d'Avery, la majorité de ces plaques de serrure ont un carré d'environ 18 cm, avec des variantes plus grandes et plus petites de part et d'autre de cette mesure. Pour l'un des plus petits exemples, dont certains pensent qu'il s'agit d'un exemplaire du XIXe siècle d'après l'original, voir le catalogue de vente aux enchères de Christie's (Londres, 31 nov. 2010), lot 423. Acquis auprès de la très réputée maison de vente aux enchères Heritage Auctions, Dallas, Texas. Catalogue : 2022 June Fine Furniture & Decorative Arts Signature Auction #8085. Dimensions : (environ) 8.25" de haut, 7.5" de large, 6" de profondeur Rapport de condition : Dans l'ensemble, il s'agit d'un exemple remarquable de qualité muséale. Très bel état d'ancienneté avec une belle patine d'usage sur l'ensemble. Aspect attrayant ; solide, robuste, stable et structurellement sain ; usure normale due à l'âge, à l'utilisation, à la manipulation et à l'exposition, y compris des entailles, des ébréchures et des pertes éparses, ainsi que des traces d'anciennes restaurations professionnelles, en particulier sur les tiroirs intérieurs. La présentation est superbe et ajoutera à coup sûr une touche de sophistication élégante et intemporelle, de chaleur raffinée et de riche intérêt historique à n'importe quel espace !

Dimensions:

Hauteur : 20,96 cm (8,25 po)Largeur : 19,05 cm (7,5 po)Profondeur : 15,24 cm (6 po)

Style:

Japonisme (De la période)

Matériaux et techniques:

Bronze,Métal,Velours,Bois,Moulage,Embossé,Doré,Fait main,Laque japonaise,Ferronnerie,Placage

Lieu d'origine:

Italie

Période:

XVIe siècle

Date de fabrication:

vers 1580 et 1875

État:

Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Défauts mineurs. Remarquable exemplaire de qualité muséale. Très bel état d'ancienneté avec une patine magnifiquement vieillie. Aspect attrayant ; structurellement saine ; usure normale due à l'âge et à l'utilisation, entailles, ébréchures et pertes éparses, restauration professionnelle des tiroirs.

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Matériaux

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