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Grand bol décoratif Linn Phelan, Early American Studio Pottery
À propos de cet article
L'assiette ou le bol décoratif en céramique Vintage présente un design moderniste ludique d'un poulet, peint à la main en glaçure de lave texturée blanc cassé sur fond de glaçure goutte à goutte moka et brun expresso. Le bord de l'assiette est rehaussé d'une bordure en glaçure de lave avec des éléments d'égouttement. La plaque est équipée du matériel de montage d'origine sur le dessous ; elle peut être exposée soit sur un mur, soit comme décor d'étagère ou de table.
Le bol est signé sur le fond avec I.L.A. Phelan imprimé dans l'argile et avec l'autocollant en papier d'origine. L'autocollant indique le numéro du modèle et décrit l'assiette comme suit : "12" PLATE ALFRED SHALE glaze Trail Chicken, L. L. Phelan, Almond, N.Y.". Le schiste d'Alfred est un schiste argileux situé à Alfred, NY, une petite ville du comté d'Allegany, dans l'ouest de l'État de New York, qui abrite l'université d'Alfred et le New York State College of Ceramics de l'université d'Alfred ; le schiste était historiquement exploité pour l'argile qui était utilisée dans la production de céramiques, de tuiles et de briques.
Linn Lovejoy Phelan (1906-1992) était un artiste céramiste américain de renom, qui exploitait les célèbres Rowantrees et Linwood Pottery dans le Maine. Il a étudié l'art à la Bevier School of Art du Rochester Athenaeum and Mechanics Institute (aujourd'hui Rochester Institute of Technology) à Rochester, New York, en 1928, et a obtenu son BFA en art céramique à l'Ohio State University, Columbus, Ohio, en 1932. Pendant ses études à l'Ohio State University, Phelan a suivi le cours "Ceramic Art : Survey of the Field", enseigné par Arthur Baggs. Après avoir quitté l'école, Phelan a correspondu avec Hille et, à la fin des années 1930, Phelan a écrit à Hille pour lui faire part de son expérience dans la création de ce qui deviendra la Rowantrees Pottery de Blue Hill, dans le Maine. Arthur E. Baggs (1886-1947) a étudié à l'université d'Alfred en 1903-1905 et 1910-1911 avec le Dr Charles F. Binns, considéré comme "le père de l'art céramique américain" ; Baggs a travaillé à Marblehead Pottery et au Cowan Pottery Studio, et est devenu le chef de la division d'art céramique du département des beaux-arts de l'université d'État de l'Ohio en 1928. Des exemples des œuvres de Baggs figurent dans les collections du Metropolitan Museum of Art de New York, du Museum of Fine Arts de Boston, du Everson Museum of Art de Syracuse (NY) et du Columbus Museum of Art de l'Ohio. Baggs était une figure extrêmement influente de la céramique américaine ancienne ; il a reçu la médaille Binns pour ses réalisations exceptionnelles, a été nommé membre de l'American Ceramic Society et membre de Keramos. Grâce à Studio, Phelan a pu découvrir les fondements de la créativité technique et les progrès de l'art céramique à l'université d'Alfred, ainsi que le mouvement de la poterie d'atelier du début des années 1900 en Amérique, reliant la phase Arts and Crafts de la poterie d'atelier au mouvement moderniste.
Dans les années 1940, Phelan a commencé à enseigner la céramique à la School of American Craftsman (SAC), fondée par Aileen Osborn Webb au Darthmouth College en 1944 ; la SAC a déménagé à l'université d'Alfred à Alfred, New York, en 1946, et au Rochester Institute of Technology (RIT) dans les années 1950. Dans les années 1940, la faculté de la SAC comptait Edwin Blanchard Brown, Ernest Frank Brace, Laurits Eichner, Philip Morton, Charles Reese, Ethel Mitchell, Robert Savage, Thomas Franks, ainsi que Linn Phelan et un autre céramiste de renom, Herbert Sanders ; Au début des années 1950, la faculté de la SAC s'est enrichie du travailleur du bois Tage Frid et du travailleur du métal John Prip, de l'orfèvre danois Hans Christensen, ainsi que d'Olin Russum, de Mitzi Otten, membre du "Werkbund" autrichien formé à Vienne, du professeur de design Fred Meyer et du céramiste Frans Wildenhain, formé au Bauhaus ; le sculpteur et travailleur du bois Wendell Castle a rejoint la faculté de la SAC au début des années 1960. Grâce à son expérience au sein de la SAC, Phelan a contribué à guider et à soutenir une nouvelle génération d'artistes, de designers et d'artisans américains ; de nombreux étudiants de la SAC ont ensuite acquis une réputation nationale.
Dans les années 1950, quelques années après que le SAC se soit installé à Rochester, Phelan a pris la décision de retourner dans le comté d'Allegany, où il avait acheté une maison alors qu'il enseignait à l'université d'Alfred, afin de poursuivre son travail en studio indépendant. Phelan a rétabli Linwood Pottery à Almond, dans l'État de New York, et l'a exploitée jusqu'à la fin de sa vie. Il a enseigné l'art à l'Alfred-Almond Central School à Almond, NY, dans les années 1950-1960, a contribué à des initiatives culturelles dans le Maine et à New York, et a été président de l'association des professeurs d'art de l'État de New York. Les œuvres de Collection'S figurent dans des collections publiques et privées dans tout le pays.
- Créateur:Linn Lovejoy Phelan (Artiste)
- Dimensions:Hauteur : 5,08 cm (2 po)Diamètre : 30,48 cm (12 po)
- Style:Mid-Century Modern (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1950s-1960s
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Clifton Springs, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU4421143771622
Roman Erlikh
Roman Erlikh est un menuisier professionnel avec plus de 20 ans d'expérience. Roman Erlikh Studio crée des meubles et des objets d'art contemporains sur mesure et en édition limitée. Ses premières collections de meubles s'inspiraient des styles traditionnels Art déco et Biedermeier, interprétés à travers les exigences d'un style de vie moderne. S'éloignant de la vision purement utilitaire des objets quotidiens, ses collections récentes sont remplies d'un contexte textuel significatif tout en incorporant des techniques traditionnelles et modernes de travail du bois. Roman utilise la fonction pratique comme dénominateur commun pour créer des objets d'art chargés d'émotion, brouillant ainsi la frontière entre art et fonction. Tout en appréciant les possibilités offertes par les matériaux ordinaires, Roman développe de nouveaux vernis composites multicouches et utilise la dorure décorative et le placage de mica pour faire intervenir activement la lumière ambiante, donnant ainsi un aspect supplémentaire à la relation de ses objets avec leur environnement. La décision de travailler dans un format personnalisé est fondée sur des préoccupations environnementales et sur l'opposition à la culture de la production de masse et du pur consumérisme. Le choix des matériaux a été fortement influencé par la durabilité et les préoccupations environnementales. Tous les objets sont fabriqués localement dans l'atelier du Brooklyn Navy Yard. L'élimination des besoins de stockage et de transport pour les meubles produits en série au lieu de créer des objets sur mesure à la demande nous permet de réduire le gaspillage de matériaux et d'énergie.
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5,0
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