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Lévrier - Sculpture en verre façonné, Flavio Poli, I.V.A.M. Murano, Vers 1930
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Lévrier - sculpture en verre façonné
Flavio Poli
I.V.A.M. Murano, vers 1930
Il mesure 4,72 in de hauteur x 12,59 x 3,74 (12 cm x 32 x 9,5)
Il pèse 2,42 lb (1,1 kg)
État de conservation : intact
Cette sculpture en verre massif de couleur ambrée avec des yeux en pâte de verre noire et blanche est l'œuvre de Flavio Poli et représente un chien lévrier. Il peut être daté d'environ 1930 et a probablement été réalisé par le maître verrier Otello Nason d'après le dessin original de l'auteur (Rosa Barovier Mentasti in Cristina Beltrami et Giordana Naccari, eds, L'Arca di Vetro, La collezione di animali di Pierre Rosenberg, Milan, 2021, p. 43).
La figurine est modelée pour représenter l'attitude enjouée d'un lévrier. Ses pattes avant ont été ramenées vers l'avant, son torse est abaissé et son dos est relevé. Sa queue est haute et enroulée, et l'ensemble de la figure semble prête à courir en un clin d'œil. Son museau repose sur ses pattes, la bouche fermée et les oreilles dressées. L'utilisation d'un verre massif de couleur ambrée réalisé à la meule, avec des pièces appliquées à chaud, confère à cette sculpture d'assez grande taille un caractère inhabituel et une grande richesse de couleurs. Flavio Poli a conçu cette sculpture probablement vers les années 1930, alors qu'il était actif dans la verrerie I.V.A.M. à Murano.
Un spécimen similaire, avec la queue non intacte, a été présenté à l'exposition L'arca di Vetro qui s'est tenue sur l'île de San Giorgio du 26 avril au 2 novembre 2021, et a été publié dans le catalogue correspondant (Cristina Beltrami et Giordana Naccari, op. cit., p. 94 n. 033).
Un autre exemple est un lévrier de la collection Bersellini, exposé à Milan dans le cadre de l'exposition sur les animaux en verre au Museo di Storia naturale et attribué dans le catalogue à la production de S.A.I.A.R.- Ferro Toso dans les années 1930. (R. Chiesa, S. Ciappi, S. Pezzoli, a cura di, Gli animali di Murano, Opere in vetro dalla collezione Bersellini 1920-2015, Marsilio Editori, Venezia, 2016, fig. no. 2).
Flavio Poli (Chioggia, 1900 - Venise, 1984) avait une formation liée à l'art de la céramique et a collaboré au début des années 1930 avec les ateliers de céramique de l'I.C.A.M. à Murano, dont Libero Vitali était membre. Vitali lui-même avait à la même époque fondé l'I.V.A.M. (Industria Vetraria Artistica Muranese) et a encouragé Flavio Poli à se lancer également dans l'art du verre. Ses animaux et ses figures nues ont connu un succès critique, passant des spécimens en verre soufflé à ceux en verre massif (Rosa Barovier Mentasti in Cristina Beltrami et Giordana Naccari, eds., op. cit., p. 43).
En 1934, après la faillite de l'I.V.A.M. et sa reprise par la verrerie Zecchin. Flavio Poli devient directeur artistique de Barovier Seguso & Ferro, dont il devient associé en 1937. C'est avec cette qualification qu'il a commencé à produire ce qui est considéré comme ses créations les plus originales et les plus réussies : les vases "sommersi", des spécimens soufflés de manière à mettre en valeur les différentes couches de verre sans ajouter de décoration de surface.
Entre 1950 et 1960, Poli a remporté de nombreux prix, dont le Compasso d'Oro et le Grand Prix de la Triennale de Milan.
Bibliographie :
Cristina Beltrami et Giordana Naccari, eds, L'Arca di Vetro, La collezione di animali di Pierre Rosenberg, Milan, 2021.
- Attribué à:Flavio Poli (Artiste)
- Dimensions:Hauteur : 12 cm (4,73 po)Largeur : 32 cm (12,6 po)Profondeur : 9,5 cm (3,75 po)
- Style:Moderne (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:Vers 1930
- État:Intact.
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4352242584952
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Poids : environ kg 4
État de conservation : bon. Petites lacunes au niveau des oreilles et derrière le genou droit. Une fente sur la nuque témoigne d'une intégration ancienne.
Le mannequin est sculpté de manière réaliste, avec une musculature du torse bien dessinée et des membres harmonieusement formés. Les pieds sont fidèlement rendus et les mains sont gracieuses : toutes deux sont terminées par des ongles bien définis. Le visage a une expression sérieuse, atténuée par la douceur de la bouche.
La surface du bois est douce et "patinée".
Le verbe " mannequiner " (d'où vient le mot anglais " mannequin ") apparaît pour la première fois au XVIIIe siècle en France et est utilisé pour décrire l'acte de draper habilement un tissu sur un mannequin avec un effet naturel (MUNRO, J., Silent Partners : Artist and Mannequin from Function to Fetish, Fitzwilliam Museum, Cambridge, 14 octobre 2014 - 25 janvier 2015, catalogue de l'exposition, p. 28).
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Il pèse 2,2 lb circa (1 kg circa)
État de conservation : Bon, légères retouches et signes d'utilisation.
Le mannequin est sculpté de manière réaliste, avec des membres aux formes harmonieuses et la musculature de son torse partiellement formée ; ses pieds et ses mains sont représentés de manière réaliste avec des ongles définis. Sa tête est arrondie et son visage a même été doté d'une expression sérieuse.
Le verbe " mannequiner " (d'où vient le mot anglais " mannequin ") apparaît pour la première fois au XVIIIe siècle en France et est utilisé pour décrire l'acte de draper habilement un tissu sur un mannequin avec un effet naturel (MUNRO, J., Silent Partners : Artist and Mannequin from Function to Fetish, Fitzwilliam Museum, Cambridge, 14 octobre 2014 - 25 janvier 2015, catalogue de l'exposition, p. 28).
“... La figure humaine articulée en cire ou en bois est un outil courant dans la pratique artistique en Europe à partir du XVIe siècle. Ses membres infatigables et sa docilité silencieuse permettaient à l'artiste d'étudier les proportions anatomiques, de fixer une pose à volonté et de perfectionner la représentation des drapés et des vêtements. Mais au cours du XIXe siècle, le mannequin (ou "lay figure...
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