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Importante Vierge de Lorraine du 14ème siècle en pierre calcaire polychrome

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À propos de cet article

Provenance : - Kunsthaus Heinrich Hahn, Francfort-sur-le-Main, vente 16, 17 juin 1930, lot 16. - Sotheby's, Amsterdam, 26 février 2006, lot 201. HISTORIQUE Situé entre la vallée de la Moselle et la vallée de la Meuse, encadré par les Vosges au sud et le duché de Luxembourg au nord, le duché de Lorraine est le résultat de plusieurs partitions. Il commence au 9e siècle, lorsque l'empire carolingien est divisé et que Lothaire 1er hérite de la Lotharingie. En 959, ce territoire fut à son tour divisé en deux : la Basse et la Haute Lotharingie, cette dernière étant l'ancêtre du duché de Lorraine. Ce duché a été sous la domination du Saint Empire romain germanique jusqu'en 1736, date à laquelle il a été absorbé par le royaume de France. Tout au long de son histoire, le duché de Lorrain s'est trouvé au cœur de nombreux conflits. Les alliances et les querelles qui jalonnent l'histoire de l'Europe ont toujours été particulièrement sensibles en Lorrain où l'instabilité était fréquente. En raison de sa position géographique, le duché de Lorraine était également un carrefour artistique. Dès lors, le duché de Lorrain devient à partir du XIIIe siècle un centre artistique important où apparaît un type particulier de Vierge à l'Enfant. Selon le professeur J. A. Schmoll, les caractéristiques de la sculpture lorraine sont apparues vers 1280-1300 dans la région de l'Aube. Il présente "des volumes vigoureux, des mouvements retenus, des gestes rares mais solennels et une forte expression intériorisée et sévère". Ces Vierges se ressemblent avec un front large, un visage en forme de bouclier ou d'ovale, un grand cou, de petites lèvres et une fente au menton. Ce modèle est particulièrement en faveur au XIIIe siècle en raison du renouveau du culte marial et du thème de la Vierge à l'Enfant. Elle témoigne d'une nouvelle sensibilité religieuse avec une vision plus intime de la pratique religieuse. DESCRIPTION L'importante Vierge du XIVe siècle que nous vous présentons est l'un des plus beaux exemples de l'art sculptural de l'Est de la France, avec son fascinant regard lointain. Sa posture contrapposto est induite par le poids de l'enfant qu'elle porte en hauteur sur son côté gauche. L'enfant a un visage poupin encadré de cheveux blonds aux boucles bien dessinées et il porte une longue tunique rouge à col en V d'où émergent ses pieds. Le tissu est animé par de longs plis. La position du pied droit tourné vers l'arrière est un détail que l'on remarque sur plusieurs Vierges de Lorrain. Il tient un oiseau qui semble picorer son pouce. "L'oiseau /tenu par l'enfant dans ses mains/ a été lu comme une référence à un épisode de l'enfance du Christ, lorsqu'il a modelé des moineaux avec de l'argile avant de leur donner la vie. Il apparaît dans l'évangile apocryphe du Pseudo-Matthieu (ch. 27) et plus tard dans le Coran (V.I.I.I., v. 110). Cependant, l'iconographie semble plus influencée par le concept de rédemption ou d'eucharistie, l'oiseau symbolisant l'âme du chrétien sur le point d'être rachetée ou revitalisée". Mary porte une robe longue avec deux cabochons de cristal de roche restants sur les cinq d'origine. Elle est couverte d'un manteau rouge enrichi de motifs en vieil or, drapé comme un tablier tombant en longs plis le long de sa hanche gauche. Le traitement en relief et le volume de la cape développant un réseau de plis concentriques contrastent avec le plissé plat de sa robe. Elles suggèrent néanmoins la courbe de sa jambe droite pliée. Elle porte une couronne à fleurons sécurisant un voile court et fin sculpté en très bas-relief. D'elle émerge sa chevelure blonde et bouclée caractéristique du XIIIe siècle. Le grand visage aux yeux en amande, au nez droit, aux petites lèvres et au menton fendu jette son regard au loin, à la manière des Vierges du XIIIe siècle. Dans sa main droite, elle tient une fleur de lys. D'une manière très raffinée, l'artiste a sculpté un bandeau sur son annulaire droit. Dans le dos, soigneusement sculpté, se déploie le voile court minutieusement détaillé. ÉTUDES COMPARATIVES Cette sculpture de grande qualité présente des similitudes évidentes avec les Vierges de Lorrain, désignées par William FORSYTH comme le groupe de Saint Dié (région des Vosges) dans un article de 1936. Il rassemble ces Vierges autour d'un groupe en particulier, destiné au cloître de la cathédrale de Saint-Dié. Outre cette Vierge, nous pouvons également comparer la Vierge à l'Enfant que nous présentons ici à deux autres sculptures appartenant au même groupe ; la Vierge à l'Enfant de l'église du monastère de Sion (Meurthe-et-Moselle) ainsi que celle du musée provincial de Trèves. En effet, ces Vierges sont toutes présentes : - Une forte stature - Un contrapposto induit par le poids de l'enfant - Le genou droit est plié - Un long pli oblique partant du dessous du bras gauche jusqu'au pied droit. Ainsi, selon cet article, notre Vierge à l'Enfant a sans doute été réalisée par un artiste de génie travaillant au cœur de la région lorraine. Littérature - J.A.SCHMOLL gène. Eisenwerth, Die Lothringische Skultur des 14. Jarhunderts, Michael Imhof Verlg, D-36100 Petersberg, 2005. - - William FORSYTHE, Medieval statues of the Virgin in Lorraine related in type to the St Dié Virgin, Metropolitan museum studies, 1936.

Dimensions:
Hauteur : 114 cm (44,89 po)Largeur : 48 cm (18,9 po)Profondeur : 40 cm (15,75 po)
Style:
Gothique (De la période)
Matériaux et techniques:
Calcaire
Lieu d'origine:
France
Période:
XVe siècle et antérieur
Date de fabrication:
vers 1330
État:
Décoloration mineure.
Adresse du vendeur:
Saint-Ouen, FR
Numéro de référence:
1stDibs : LU3115327315932

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