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Madonna et enfant avec une âme dans une sculpture en papier mâché du 19ème siècle

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Première moitié du XIXe siècle La Vierge et l'Enfant avec les âmes du Purgatoire Papier mâché laqué et doré avec base en bois polychrome cm 96,5 x 37,5 x 28 "À ce moment-là, j'ai demandé au Seigneur Jésus : "Pour qui dois-je encore prier ?". Jésus m'a répondu que la nuit suivante, il me ferait connaître pour qui je devais prier. J'ai vu l'ange gardien, qui m'a ordonné de le suivre. A un moment, je me suis retrouvé dans un endroit brumeux, envahi par le feu et, dans celui-ci, une foule immense d'âmes en peine. Ces âmes prient avec une grande ferveur, mais sans efficacité pour elles-mêmes : nous seuls pouvons les aider. Les flammes qui les ont brûlés ne m'ont pas touché. Mon ange gardien ne m'a pas abandonnée un seul instant. Et j'ai demandé à ces âmes quel était leur plus grand tourment. Et ils m'ont répondu unanimement que leur plus grand tourment est le désir ardent de Dieu. J'ai lu la Madone qui visitait les âmes du Purgatoire. Les âmes appellent Marie "l'étoile de la mer". Elle leur apporte un rafraîchissement ". (Journal de Sœur Faustine Kowalska p. 11) Religieuse polonaise, Sainte Faustine Kowalska (1905-1938) a réinterprété dans les pages de son témoignage l'ancien rôle de la Vierge comme sauveuse et soutien des âmes du Purgatoire. Le deuxième Concile œcuménique du Vatican a établi que, assumée au Ciel, la Mère de Dieu devait exercer une intercession continue en faveur des enfants qui attendaient le Paradis et qui se trouvaient dans le lieu, cité pour la première fois par le pape Grégoire le Grand dans ses Dialogues, où ils devaient attendre l'expiation des péchés terrestres. Sainte Brigitte de Suède, née en 1303, a témoigné que les âmes en purge se sentaient soulagées d'entendre le nom de Marie tandis que, un peu plus tard, San Bernardino da Siena (1380-1444) a rappelé que l'intention principale de la Vierge était d'atténuer la douleur des âmes en attente de la vie éternelle. De nombreux théologiens postérieurs ont réaffirmé l'importance légitime du rôle de la Vierge dans le processus de salut à l'intérieur des limites du Purgatoire, parmi eux tous Saint Alphonse Marie de Liguori (1696-1787) ; l'aide offerte par les fidèles, qui peuvent réciter la prière du Rosaire en suffrage du défunt, est restée tout aussi utile selon l'interprétation postérieure. Dans cette sculpture, les âmes sont représentées dans les flammes canoniques du souvenir augustinien, en adoptant une pratique iconographique utilisée aussi bien pour les peintures que pour les sculptures de toutes les époques : rappelons à cet égard les œuvres au sujet similaire de Luca Giordano (Basilique de San Pietro di Castello, Venise), Ludovico Carracci (Pinacothèque Vaticane, Musei Vaticani), Orazio de Ferrari (Chiesa di S. Ambrogio, Voltri) et le groupe statuaire réalisé avec le même matériau du présent, le papier mâché, œuvre de l'école Leccese du XXe siècle (église mère de Santa Maria di Licodia).

Dimensions:

Hauteur : 95 cm (37,41 po)Largeur : 38 cm (14,97 po)Profondeur : 28 cm (11,03 po)

Matériaux et techniques:

Papier,Peint,Pressé

Lieu d'origine:

Italie

Période:

Début du XIXe siècle

Date de fabrication:

Première moitié du 19e siècle

État:

Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.

Adresse du vendeur:

Milan, IT

Numéro de référence:

1stDibs : LU5918233959952

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